賈翔羽

（作者單位：江西科技學院文化與傳媒學院）

電視劇中知識女性的雙重角色分析

賈翔羽

（作者單位：江西科技學院文化與傳媒學院）

在一般的家庭倫理電視劇中，母親、妻子作為知識女性的形象是極其常見的。在新時代的背景下，妻子、母親通常在家庭和社會中扮演雙重角色。隨著時代的進步，知識女性在扮演社會職業(yè)人這個角色上的比重逐漸增大，這是時代對知識女性獨立呼吁的體現(xiàn)，也是女性自主意識的覺醒。但與此同時，知識女性在雙重角色扮演中產(chǎn)生的沖突和影響，也是一個值得大家關注和思考的問題。

電視劇；知識女性；雙重角色；分析

在封建社會中，世俗觀念通常認為“女子無才便是德”，認為女子不需要學習文化知識，只需要在家里相夫教子，人們更加側(cè)重的是女性的家庭角色。新社會中，女性的求知欲望與意識越來越強烈，她們不甘于只在家中扮演家庭主婦的角色，紛紛投入學習知識的大潮中，她們在社會中扮演的角色比重也越來越大，但是隨之衍生出來的問題也越來越多。在國產(chǎn)電視劇中，知識女性被形象地刻畫出來，本文主要對現(xiàn)如今電視劇中知識女性雙重角色的扮演進行一些思考。

1 電視劇中知識女性雙重角色分析

1.1 女性自主獨立和自我完善的意識增強

隨著女性受教育程度和社會地位的不斷提高，她們的自我獨立和競爭意識不斷加強，不再滿足于在家庭里充當照顧家人的角色，她們的眼光逐漸向社會政治、經(jīng)濟、科學、文化與教育等各個領域轉(zhuǎn)移，并努力提升自己的實力。作為高層次的社會人，知識女性不再需要依附于男性，可以完全適應職業(yè)女性的身份，她們所產(chǎn)生的堅持自我、自由開放的主體理念也越來越深入人心。在社會中，以女性為主體的視角來看，她們在客觀世界中的價值、地位和作用這類意識都被稱為女性主體意識。女性主體意識的覺醒，讓她們在進入社會生產(chǎn)和競爭中的主觀能動性大大增強。知識女性在對事物的思考和觀察上，有著相對于男性更獨到、更周全的思想和見解，具有獨到的自主意識和人格。她們對自身特點和價值的認識非常清楚，主動承擔起自己所應承擔的家庭責任和社會責任，以女性獨有的方式，實現(xiàn)自己的人生追求，完成自我價值的實現(xiàn)。她們在承擔自己的社會責任后，注重對自己事業(yè)的培養(yǎng)，有強烈的升職愿望，希望自己從社會角色中獲得認同和成就感。在業(yè)余時間，繼續(xù)學習深造，提升自我能力，在經(jīng)濟上也相對獨立，不站在男人身后，希望跟男性有相同的機會和待遇。

1.2 家庭角色和社會角色的沖突

電視劇角色大多是由生活衍生出來的。角色的改變和沖突，是指一個主體所扮演的多重角色之間產(chǎn)生矛盾，出現(xiàn)一個角色對另外一個角色的阻礙或者壓制等情況。在現(xiàn)代社會中，中國當代女性大多接受過良好教育，相比以往的女性，擁有更強的服務社會能力和取得成就的欲望，剛從家庭走出來，注重自己的社會表現(xiàn)，也更重視自己的社會價值和社會評價，努力扮演自己的社會角色。而在家庭中，受傳統(tǒng)文化的影響，她們所認為的女性家庭角色還是以賢妻良母為主，與以往妻子所扮演的角色所差無幾。在家里一般都是洗衣服、做飯、負責孩子的起居，由于女性同時在社會中從事社會職業(yè)勞動，所以知識女性經(jīng)常在這兩種角色之間進行轉(zhuǎn)換，如果兩者之間失衡，便會產(chǎn)生沖突。

即使是這樣，在一個調(diào)查中，也有41%的知識女性贊成做一個收入穩(wěn)定的社會職業(yè)者，贊成全職太太的比率也不超過5%，在改革開放后，這是知識女性的大多表現(xiàn)，自主獨立的意識越來越強烈，希望在社會中從事職業(yè)，但對于傳統(tǒng)的家庭角色存在依附性。

1.3 電視劇中知識女性雙重角色對婚姻的影響

一方面，知識女性自身有很高的受教育程度，對社會有清晰獨到的認識，所以在一段婚姻中，女性不再只是依附于丈夫，相反的，自己的智慧反而有助于丈夫事業(yè)的提升，穩(wěn)定二人感情；另一方面，知識女性的眼光很高，她們對另一半的要求也相對嚴格，如果二人意見相左，也極易引起矛盾。

2 結(jié)語

我國作為一個有著上下五千年優(yōu)秀文化的文明古國，其社會經(jīng)歷了多少個階段，影視中女性形象就相應地經(jīng)歷了多少個過程。但人們可以清晰地觀察到，近代以來，通過一次次革命，女性逐漸感覺到自身社會地位低下，獨立自主的意識越來越強烈。改革開放以來，女性形象也逐漸多元化，她們倡導學習知識，向有主見、有思想的知識女性這一角色邁進。影視劇在一定的條件下，是對現(xiàn)實生活的真實反映，給予人們更多的反思和力量。如今，女性的社會地位越來越突出，同時也積極承擔起傳承家庭地位的責任，這是新時代知識女性的力量和魅力，通過電視劇的形式去傳播，將更加具有戲劇性和沖突性。

[1]李靜.論影視劇中女性的生存困境與異化表現(xiàn)[J].電影文學,2012(15).

[2]李琦,楊時梅.新時期電視劇女性形象的嬗變及其文化鏡像功能[J].湖南師范大學社會科學學報,2010(6).

本文系江西科技學院2014年度“校級哲學（人文）社會科學研究”資助項目《大眾文化時代的國產(chǎn)電視劇女性形象研究》成果。項目編號：XJRWQN02。

賈翔羽（1988-），男，漢族，吉林省吉林市人，碩士研究生，研究方向：廣播電視藝術(shù)。