Q：請問如何拍攝壯觀的流星雨？

A：拍攝流星雨對裝備要求并不高，不是想象中的那么高大上。首先需要有一臺帶有B門、成像效果比較好的相機，可換鏡頭的單反、無反，以及帶有固定鏡頭的相機都可以。感光元件尺寸理論上不限，但為了保證成像質量最好是全畫幅、APS-C畫幅、M4/3畫幅或1英寸畫幅感光元件的相機；其次，需要一個廣角鏡頭、一個穩(wěn)固的三腳架和一根快門線或遙控器，僅此而已。這里還需特別提醒，冬季夜晚鏡頭可能結露結霜，在零度以下環(huán)境最好用一根能發(fā)熱的線圈纏在鏡頭上，實在找不到，鏡頭上就包上幾圈暖寶寶。

拍流星時必須摘下UV鏡，否則濾鏡會過濾掉很多流星發(fā)出的紅光軌跡；夜晚光線很暗，自動對焦功能起不到任何幫助，需選擇手動模式，對焦至無限遠；曝光時間可以設定在1～5分鐘之間，時間太長，流星軌跡形狀早已變化，照片上模糊一片；時間太短，顏色尚未飽和。最好采用連續(xù)拍攝，每次曝光幾分鐘，以表現(xiàn)軌跡形狀的連續(xù)變化過程；感光度則根據(jù)黑暗程度來選擇，可以參照拍攝銀河為例，從ISO 1600起調整；如果有最大光圈F1.4的廣角鏡頭，例如適馬新推出的20mm F1.4 ART，光圈視情況可以稍微收小一點，最大光圈只有F2.8的鏡頭一般用最大光圈即可。

最后是拍攝流星雨的技巧。一般來說，拍攝流星有兩種方式，固定拍攝與跟蹤拍攝。對于一般的攝影愛好者來說，采用固定拍攝就可以了。找一處沒有光污染，場地足夠開闊的地方，把相機安裝在穩(wěn)固的三腳架上，對準要拍攝的天空區(qū)域，采用守株待兔的方式拍攝。要想獲得一張流星題材的好作品，選擇地景也很重要。盡量找一些帶樹景、山水、古跡，乃至天文臺、射電天線陣等作為地景，進行構圖創(chuàng)意，拍攝的流星照片一般會效果很好。

Q：最近買了第一臺單反佳能EOS 70D，打算買個偏振鏡，發(fā)現(xiàn)市場上不同品牌的偏振鏡差價極大，便宜的偏振鏡只要幾十塊錢，貴的近千元。有人說“買你能承受的最貴器材，便宜的不要考慮”，請問是不是這樣呢？

A：個人認為這句話有個沒有說出來的前提，就是你收入較高，或者酷愛攝影，是個發(fā)燒友。對于這兩種情況，買你能承受的最貴的器材沒有錯。但對于多數(shù)剛入門的愛好者，也許單反機身加鏡頭已經(jīng)不算一筆小支出，對于其它附件，要量力而行，切勿盲目追求高大上。如果你購買單反的目的僅僅只是日常使用，如旅游或給寶寶和父母拍照，買個中檔的附件足矣。以你提到的偏振鏡為例，個人以為買個300元左右的中檔產(chǎn)品足以滿足你的使用要求。對多數(shù)普通攝影者而言，使用頂級器材對拍出好照片幫助并不大，因為攝影技術尚未達到很高水平，難以發(fā)揮出專業(yè)器材的優(yōu)勢，更多需要考慮“現(xiàn)在的這些器材能幫你做什么？”

Q：單反相機用的三腳架有鋁合金和碳纖維之分，這兩者的差別有多大？

A：中端的鋁合金和碳纖維三腳架基本上只有重量差別，做得不錯的牌子在尺寸、結構相同的情況下，兩種材質都不會很差。相比鋁合金材質，碳纖維材質更有彈性，只要不猛烈磕碰而導致碎裂，一般不會對管柱有結構性的影響。鋁合金三腳架在猛烈撞擊下，因彈性較差，撞擊后容易產(chǎn)生凹陷影響收合。但不可否認，同級別的鋁合金腳架由于材質重量大、彈性較小反而相對更穩(wěn)一些。三腳架的重量因素，對于經(jīng)常外出拍攝風景題材的攝影師來說尤為重要，尤其是重型三腳架，鋁合金材質和碳纖維材質的重量相差不少。對于多在影棚拍人像或靜物題材的攝影師，不需要經(jīng)常拿著重腳架去移動，挑個鋁合金材質的三腳架完全適用；而經(jīng)常需要背著三腳架行走的風景攝影師可以選擇更輕的碳纖維三腳架。

Q：我是一名學生，手里資金有限，想買一臺二手佳能EOS 5D相機，這款相機在今天是否還值得買？

A：這臺相機即使在今天依然有很多可取之處。1.在全畫幅單反相機里，它的低感畫質依然不錯。在ISO 100-400范圍以內，它的畫質比起EOS 5D2和EOS 5D3也沒有明顯遜色；2.很多使用過EOS 5D的老用戶都會懷念它的色彩更接近膠片（如今，數(shù)碼相機拍出的照片“數(shù)碼味兒”越來越濃，早期的數(shù)碼單反相機會更接近膠片風格）；3.價格上有優(yōu)勢?，F(xiàn)在三千元左右就能很容易地在二手市場買到成色不錯的佳能EOS 5D單反，再配上一只不錯的鏡頭，可以完成大多數(shù)的拍攝題材。

換個角度去理解，上面提到的3點并不能完全概括這臺相機本身的優(yōu)點，作為全畫幅單反相機。它的感光元件面積就是優(yōu)勢。其像素面積大，不需要1.6的轉換系數(shù)，雖然1000萬有效像素現(xiàn)在看來并不高，但對鏡頭的要求也不太苛刻，對于還處在學生時期的你來說，用來學習和創(chuàng)作足夠用了。等你有了一定技術水平，用它拍攝照片參賽也毫無問題。

Q：很多老一輩攝影師有抵觸后期處理的情緒，請問有沒有從來不做后期處理的攝影師？

A：其實，那些聲稱完全不用后期處理的攝影人大多都是嘴上說說而已，真正做到的極少。那些只用傳統(tǒng)膠片相機的老一輩攝影師認為他們沒有采用后期處理，其實并不然。在沖洗、放大膠片時采用的各種手法其實就是后期處理，如利用溫度改變圖片反差、色相，放大時候用蒙板的左遮右擋，藥水侵泡時間的長短及濃度等等。

個人覺得攝影師強調“不用后期”都是有原因的。比如新聞、紀實、藝術品復制等為了追求真實準確的目的而禁止后期制作，一個簡單的調整或裁剪都可能造成誤讀，左右觀眾的想法。最近路透社提出了“只接受直出JPEG格式圖像”就是出于這種目的。又如對于藝術品的復制，顏色的精準非常重要，高端藝術品在拍攝中，從前期顏色的管理，到器材選擇，再到畸變、色溫、曝光控制都是來不得一絲馬虎。如果允許后期拉一拉反差，搞個曲線，那前期精準的控制就會化為烏有。還有某些將攝影行為變?yōu)樗囆g行為的攝影師，后期顯然是多余的，呈現(xiàn)給觀眾的攝影作品圖像質量并不很重要，更多的是強調觀念。

Q：單反相機與微單TM/無反相機都有哪些不同，該如何去選擇？

A：微單TM/無反自問世以來，就成為一個話題。有贊美的，認為這是一個時代的進步；也有抵觸的，認為僅僅只是一個玩具。其實，使用何種相機，都是為了拍照。對使用者而言，拍照的目標自然是得到最好的圖像質量、最快的對焦速度、最高的連拍速度等；對器材廠商來說，就是追求相機性能的極致。追求性能，往往是以改變相機的體積和重量為基礎。用于家庭旅游、生活紀錄等場合的相機，并不需要極致的畫面質量、對焦速度，更注重操作的方便性和便攜性等。微單TM/無反的出現(xiàn)正是要謀求便攜性和成像質量二者達到平衡狀態(tài)的中庸之道。

不過對于普通消費者來說，非要在單反和微單TM/無反中區(qū)分出哪個更好，確實是兩難選擇。無論單反和微單TM/無反，都各有優(yōu)勢，也各有不足。首先是結構上的區(qū)別，其它所有區(qū)別也都因結構的變革所衍生而來。單反的全稱是單鏡頭反光式照相機，微單TM只是索尼公司在中國營銷所創(chuàng)造的名詞，為了突出“微”這個賣點。真正的名字應該是無反光板照相機，簡稱無反。所以兩者結構上的本質區(qū)別在于有無反光板系統(tǒng)。由于微單TM/無反取消了反光板設計，所以沒有反光鏡箱、五棱鏡，自然也沒有光學取景器，而代之以電子取景器，結構更加簡單，聲音、振動極小，甚至可以做到基本無聲音，也更容易把機身做得小而薄，重量也大大下降。不過有利必有一弊，雖然輕薄的機身增加了便攜性，但法蘭距（法蘭距是鏡頭卡口到CMOS之間的垂直距離。各家相機的卡口不同，造成法蘭距不同。但總的來說單反相機的法蘭距較長，微單TM/無反的法蘭距較短）也變短了，相當于入射光線投射到CMOS的時候在邊緣角度會變大。以現(xiàn)有的CMOS的設計原理而言，垂直入射的光線效果是最好的。也就是說法蘭距的變短可能會導致微單TM/無反相機畫質的降低。同時，過于輕薄的機身握持性也不如單反相機。

操控性上，單反的機身按鈕很多，中端機型以上都有兩組調整撥輪。而微單TM/無反由于機身小，無法放置更多的按鍵，按鍵的布局一般沒有操作單反那樣便捷和舒服。

微單TM/無反的變革還帶來了取景方式的差異化。電子取景是否相較光學取景具備更多的優(yōu)勢，現(xiàn)在仍有很多爭議，但更多的還是反映在習慣上。微單TM/無反內部電子器件在取景過程中處于不停工作狀態(tài)，所以耗電量較大。而單反相機的光學取景是完全的物理結構，根本不耗電。有些微單TM/無反相機沒有電子取景器，只以液晶屏取景，這種方式也有顏色不準、耗電量大的問題。