邢江

攝影術(shù)誕生后，肖像攝影是最先流行的攝影形式，人們最大的拍攝需求也是肖像照片。

拍攝一幅肖像照片，比請人畫一張肖像畫，能更直觀和準(zhǔn)確地告訴親朋好友、商業(yè)伙伴，乃至政治選民—我是誰？

在攝影還沒有被用于新聞報道，也沒有被認可是一種藝術(shù)形式的時候，這種實用主義目的加速了攝影術(shù)的傳播，也造就了最早的商業(yè)攝影模式。

如今，我們可以把肖像攝影歸入很多類別和用途，用不同的文化理論和語言規(guī)則解釋和強調(diào)肖像照片的社會意義與藝術(shù)價值。不過，當(dāng)我們看到一張肖像照片，第一反應(yīng)恐怕還是要問：這個（些）人是誰？不論你對照片里的人是否感興趣，也不論在今后你是否會繼續(xù)了解或關(guān)注照片里的人，知道他（們）是誰，總能讓自己有種豁然開朗的感覺—“哦，是他（們）啊。”一幅肖像畫，一件人物雕塑，或許也會有這樣的效果；只是，肖像照片完成得更快，也更易傳播。

本期專題即著眼于這種功能，來看看肖像照片如何回答“我是誰？”這個問題。大衛(wèi)·斯圖爾特（David Stewart）和柯克·科里本（Kirk Crippens）的作品是外向的，將鏡頭瞄準(zhǔn)亞文化，他們的關(guān)注點在社區(qū)、社會生活如何影響一群人對自己的認知，這群人又如何通過共同的文化譜系組成一個社群，從而回答“我是誰？”；烏爾里克·柯萊特（Ulric Collette）、何勁松和德戈金夫的作品是內(nèi)向的，將鏡頭瞄準(zhǔn)自己的家庭和生活圈子，他們的關(guān)注點是自己如何在血緣關(guān)系和家族傳承中找到自己的位置，讓被攝對像通過面孔、服飾、環(huán)境等要素告訴觀者“我是誰？”；蒂姆·曼托安尼（Tim Mantoani）拍攝對社會發(fā)展產(chǎn)生過影響的攝影師群體，他的作品回答了兩層問題：一層是間接的，攝影師們用自己的工作幫助他們照片里的人發(fā)出“我是誰？”的聲音，另一層是直接的，也就是攝影師自己通過成名作或代表作來回答自己是誰。

從這些照片中，我們可以看到，肖像照片不僅縮短了人們相互了解的距離，也為社會文化發(fā)展提供重要的佐證。我們能從肖像照片中認識名人名家，也能審視家族傳承，看到社會的發(fā)展與進步，幫助我們建立某種關(guān)于人的譜系。在本期專題中，我們有這樣一個脈絡(luò)順序，從關(guān)注他人的肖像，到關(guān)注自我的肖像，再落點于家庭式相冊。因為“我是誰？”這一問題，會伴隨每個人的一生，當(dāng)想要尋找“我將向何處去？”的答案，不防先問問：“我從哪里來？”

春節(jié)將至，多給家人拍拍照片吧。