姚亮

【摘 要】評(píng)劇花臉表演深受很多人的喜愛(ài)，在評(píng)劇花臉表演中要做到以下三點(diǎn)：重視人物形象塑造，活化戲曲表演；充分體會(huì)人物情感，激發(fā)觀眾共鳴；繼承前輩精華，不斷突破創(chuàng)新。

【關(guān)鍵詞】評(píng)??；花臉表演；形象塑造

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）01-0060-01

評(píng)劇是吸收了河北梆子、皮影、京劇等多種藝術(shù)形式的精華而形成的，自形成之日起便受到了很多群眾的喜愛(ài)，吸引了一大批觀眾。經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，評(píng)劇花臉表演藝術(shù)已經(jīng)非常成熟，涌現(xiàn)出了一大批評(píng)劇花臉表演的藝術(shù)大師，他們都在評(píng)劇花臉表演領(lǐng)域擁有獨(dú)到的見(jiàn)解，作出了巨大貢獻(xiàn)。在評(píng)劇花臉表演藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中最重要的經(jīng)驗(yàn)在于成功的人物塑造、真實(shí)的情感體會(huì)表達(dá)和不斷繼承、創(chuàng)新的精神。

一、重視人物形象塑造，活化戲曲表演

人物是一部作品中最重要的元素，無(wú)論是戲曲、電視劇、電影，抑或是小說(shuō)，其中最重要的莫過(guò)于人物。作者或者導(dǎo)演所要傳達(dá)的情感、講述的故事都需要通過(guò)人物的活動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)。所以人物是一部戲中最重要的，也是最有分量的。人物形象塑造得成功，整部戲也就成功了百分之六十。而如果沒(méi)有成功的人物形象塑造，即使這部戲在背景、道具上做得再到位，也只能是一部死戲，沒(méi)有辦法激起觀眾內(nèi)心的共鳴，價(jià)值不大。在人物形象塑造中還要注重結(jié)合具體戲目，即使是扮演同一個(gè)角色，也要根據(jù)不同的戲劇內(nèi)容調(diào)整自己的表演。例如京劇中有“活孟德”之稱的郝壽臣先生，雖然都是扮演曹操，但是他在不同的戲中都能夠根據(jù)情節(jié)不同適時(shí)調(diào)整，在每一部戲中都能展現(xiàn)一個(gè)曹操的獨(dú)特個(gè)性和風(fēng)格。可以與郝壽臣先生媲美的還有京劇藝術(shù)家蓋叫天，他在京劇中飾演武生。在他的戲曲生涯中表演了很多武松的戲目，但同樣也是展現(xiàn)了武松的多種個(gè)性特點(diǎn)，榮獲了“江山活武松”的贊譽(yù)。正是因?yàn)檫@些老一輩藝術(shù)家們的精彩表演才使得這些經(jīng)典曲目代代流傳，經(jīng)久不衰，給觀眾留下無(wú)數(shù)美好的記憶。由此可以看出成功的人物形象塑造是活化一部戲曲的關(guān)鍵，對(duì)于評(píng)劇花臉表演來(lái)說(shuō)更是如此。

二、充分體會(huì)人物情感，激發(fā)觀眾共鳴

成功的人物形象塑造是一部作品成功的關(guān)鍵，而充分的人物情感體驗(yàn)則是人物形象塑造的關(guān)鍵。人物形象不僅需要?jiǎng)幼?、表情的展現(xiàn)，更重要的是還要通過(guò)情感的傳達(dá)。在人物形象表演中首先要以情感傳達(dá)為核心，動(dòng)作、表情、背景、道具等都是為了配合人物情感傳達(dá)的。如果將塑造人物形象比作畫一條龍，那么人物情感的體會(huì)與表達(dá)便是龍的眼睛，人物情感體驗(yàn)充分便是畫龍的最后一步“點(diǎn)睛”。所以說(shuō)充分的人物情感體驗(yàn)是塑造人物形象的靈魂，更是評(píng)劇花臉表演的精要。評(píng)劇表演藝術(shù)家趙如意在作品塑造中十分注重人物情感的體驗(yàn)與傳達(dá)，無(wú)論是《花為媒》中的阮媽、《楊三姐告狀》中的楊母、《三滴血》中的賈母，還是《茶瓶計(jì)》中的龔夫人，她都表演得惟妙惟肖，十分傳神。其中最重要的原因就在于她在表演的過(guò)程中已經(jīng)深深地將自己融入到角色中去，她并不是機(jī)械地在表演，而是用心在體驗(yàn)，表演出了人物的特點(diǎn)和精髓。表演貴在情感的傳達(dá)，目的在于通過(guò)演員的說(shuō)唱向觀眾傳達(dá)作品和作者所要表達(dá)的理念，達(dá)到感染觀眾、引發(fā)共鳴的目的。而要實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的，最重要的在于內(nèi)心真實(shí)的情感體驗(yàn)。

三、繼承前輩精華，不斷突破創(chuàng)新

評(píng)劇花臉表演藝術(shù)這么多年來(lái)能夠一直傳承不僅源于前輩的付出和努力，還由于每一代的繼承者們緊跟時(shí)代變化，不斷創(chuàng)新，才使得評(píng)劇花臉表演能夠一直受到廣大觀眾的喜愛(ài)。任何藝術(shù)的產(chǎn)生都有它特殊的背景和時(shí)代特點(diǎn)，但是若不能不斷創(chuàng)新，適應(yīng)新的時(shí)代特點(diǎn)，就會(huì)漸漸被人們所遺忘直至消失。所以抓住時(shí)代脈搏，對(duì)藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新很重要。針對(duì)評(píng)劇花臉表演來(lái)說(shuō)，要想進(jìn)行創(chuàng)新，必須做到三點(diǎn)內(nèi)容。首先是虛心繼承前輩精華。評(píng)劇花臉表演藝術(shù)創(chuàng)新并不是憑空想象，而是要在前輩以往的經(jīng)驗(yàn)和基礎(chǔ)之上結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)和觀眾偏好，對(duì)表演內(nèi)容和方式進(jìn)行稍許調(diào)整。因此尊重前輩的作品和經(jīng)驗(yàn)是基礎(chǔ)，只有充分汲取前輩的精華才能找到創(chuàng)新點(diǎn)。第二點(diǎn)是自身深厚的表演功底。創(chuàng)新不僅要建立在前輩經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上，更對(duì)表演者自身的功底提出了很高的要求。表演者必須要對(duì)評(píng)劇花臉表演十分精通，才能在這個(gè)領(lǐng)域獲得最真實(shí)、最豐富的體會(huì)，才能有談及創(chuàng)新的資格。第三點(diǎn)是合作，戲劇表演不是一個(gè)人的單打獨(dú)斗，需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)的相互配合。戲劇創(chuàng)新也是如此，需要依靠團(tuán)隊(duì)整體的力量。集思廣益，共同謀劃，才能真正創(chuàng)新出優(yōu)秀的時(shí)代作品。任何一種藝術(shù)形式都有其存在的價(jià)值和理由。目前在我國(guó)共存在三百多個(gè)戲種，每一個(gè)戲種都有其自身獨(dú)特的風(fēng)格，每一個(gè)戲種的不同行當(dāng)也都有其獨(dú)特的風(fēng)格。在多年的發(fā)展中，評(píng)劇花臉表演以其表演形式的豐富性和表演內(nèi)容的靈活性吸引了廣大的觀眾，獲得了很大的市場(chǎng)。在未來(lái)的發(fā)展中評(píng)劇花臉表演更要注重保持自身的戲曲特色，但同時(shí)也要吸取其他戲種的優(yōu)點(diǎn)，博采眾長(zhǎng)。同時(shí)在發(fā)展的過(guò)程中還要注重結(jié)合前輩經(jīng)驗(yàn)，并充分考慮時(shí)代特點(diǎn)和觀眾需求，實(shí)現(xiàn)形式和內(nèi)容的不斷創(chuàng)新。只有這樣才能保證評(píng)劇花臉表演在時(shí)代的大潮中不斷向前發(fā)展，不被時(shí)代所淘汰，也只有這樣才能保證這一藝術(shù)形式能夠獲得更大的社會(huì)市場(chǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙彤.評(píng)劇花臉表演藝術(shù)淺識(shí)[J].戲劇文學(xué)，2014，10（5）：46-47.

[2]趙彤.評(píng)劇花臉縱談[J].戲劇文學(xué)，2015，12（9）：71-72.