姜美露

曖昧這個詞，應(yīng)該是為80后專用的吧。70后是暗涌，90后是撩騷，00后還用定義嗎？

那天問了顧忠升結(jié)果他答“我沒有覺得80后曖昧在哪兒”。

“世人總喜歡過度修飾，惟恐沒表達(dá)出自己”，這應(yīng)該是顧先生作品的個人表達(dá)。他的作品：不啰嗦，多描述的是時間暫停的那一瞬間；顏色飽滿，情緒卻沒那么滿；至少在我看來，有高有低。就像一個人對世界的疏離和猶豫，也許這些，凝結(jié)了顧忠升藝術(shù)覺察的核心。

一個有故事的人，總能跳出他的世界，帶給每一個相遇的人共振。人們說當(dāng)你遇上你的摯愛時，時間會暫停，真的是這樣，但人們沒有告訴你，當(dāng)時針再度恢復(fù)轉(zhuǎn)動，它會無比飛快，讓人無法趕上。而顧忠升留下的就是，摯愛來臨的那一瞬，一個日出一個日落，一顆孤冷遙遠(yuǎn)的月亮。

Q = 《北京青年》周刊A =顧忠升

Q：人們說當(dāng)你遇上你的摯愛時，時間會暫停。真的是這樣。但人們沒有告訴你，當(dāng)時針再度恢復(fù)轉(zhuǎn)動，它會無比飛快，讓人無法趕上。

A：攝影是能讓時間停在一瞬間的東西，但它的背后應(yīng)該都是故事，你的攝影背后，有沒有想講述的故事。

我覺得有道理，霍金也說時間是相對的。我的故事應(yīng)該就屬于我自己，你的故事是你的，過分強(qiáng)調(diào)要講給別人聽有點(diǎn)兒太自大。我更希望，我的作品像一枚郵票，你看到它打開的是它們自己的故事。

Q：你最近創(chuàng)作的作品是什么？因何而起？

A：我最新的作品是塵系列 II，它是在紐約創(chuàng)作的塵系列 I 的延續(xù)，包括三段視頻。1/塵浮于空，2/氣沉于水，3/鹽溶于水 。

它們都是塵在不同介質(zhì)中的不同狀態(tài)，通過不同攝影手段的呈現(xiàn)。 這個整個塵系列現(xiàn)在處在收尾的階段，緣起是因?yàn)樵诩~約生活期間我對空氣中的花粉過敏，因此對空氣中到底有什么而感到好奇。塵系列I 是以點(diǎn)的形式展現(xiàn)，后面回北京后的塵系列II 就是以線性表現(xiàn)，表現(xiàn)形式上更自由一點(diǎn)。

Q：你最滿意的作品是哪個？表達(dá)了什么？

A：我展示出來的作品都喜歡，不然就不會拿出來。我的作品的主題通常是表現(xiàn)我（人）對微觀世界和宏觀世界的感知和想像。

Q：我看你的作品線條簡潔，顏色飽滿，這是否能完全表達(dá)你的情緒？

A：應(yīng)該是吧，簡潔到恰到好處，語言會更加直接、有力。

Q：你個人比較鐘情的藝術(shù)家是誰？或是哪個流派？對你的影響是什么？

A：我對具體哪個流派沒有那么感興趣，但是我很感興趣這些流派和藝術(shù)形式因何而形成，最后又因何而結(jié)束。

我最愛那些廢話少，作品能直指人心，一劍封喉的藝術(shù)家，像笑傲江湖里的風(fēng)清揚(yáng)或者任我行。

如果舉幾個例子的話，馬塞爾？杜尚，弗朗西斯？培根 ，盧西安？弗洛伊德，杰克森？勃洛克，攝影師里面戴安？阿博滋，法蘭克斯卡？伍德曼（Francesca Woodman），萊恩？麥克金利（Ryan McGinley） 。

Q：80后是個很曖昧很動蕩的群體，在你的作品中也有很多這樣曖昧情緒的表達(dá)，這是您對自己這一代的理解么？

A：我沒有覺得80后曖昧在哪兒，我對我們這一代還是看不太清楚。

Q：你想成為什么樣的人？或者創(chuàng)作者？

A：我覺得我現(xiàn)在的狀態(tài)挺好，我一段時間工作解決了生存問題，另一段時間創(chuàng)作解決自己的精神問題，人又生活在海外。這種身份和境遇，讓我既不需要討好市場，也不需要太多考慮混在哪個圈子。工作和創(chuàng)作都是我自己的事兒，自己天天必須要做的，跟吃飯喝水一樣。

Q：真相是否在你的作品里 ？

A：真相和謊言同在。

Q：每一個藝術(shù)家的作品背后都是他自己的人生，你的作品是否可以看作你的人生態(tài)度？

A：可以這么說，誰都跳不出自我的認(rèn)知的局限。

Q：下一件作品是否已有構(gòu)思？將來是否還有想要嘗試的領(lǐng)域？

A：我下一個作品正在實(shí)踐中，是關(guān)于海洋的。

我明年希望拍攝我的第一部電影，故事是關(guān)于紐約華人藝的術(shù)生家活娜和布夢其想 ，希望可以實(shí)現(xiàn)。