文 王潔瓊

青花山水

文 王潔瓊

素絹涵墨染，淡痕指凝香。依亭綠盈韻，蝶雨潤(rùn)花芳。濃霧鎖重樓，漫步依闌珊。水韻江南逸，伊人度憂傷？

——題記

喜歡青花瓷，淡淡的散發(fā)芳菲；古樸凝香、純凈高雅，墨落幽芳，純靜中有絲絲的雅韻，青花瓷剔透著古典美，一種古樸寧然的芳菲滿溢，又如同青瓷一樣靜處涵芳，時(shí)光深處，屢屢墨香。水墨江南，煙雨輕拂，如詩(shī)如畫(huà)，梧桐經(jīng)雨胭脂透，翠色凝波含煙，伊人執(zhí)筆染絹芳。煙雨濛濛醉流年，伊人為誰(shuí)獨(dú)憔悴。

《春風(fēng)又綠江南岸》 吳衍馳 /作

青花瓷起于元代。元代青花瓷的裝飾一般都是紋樣繁縟，層次較多，但主題突出，繁而不亂，有著鮮明的時(shí)代特征。到了明代，官窯的工整細(xì)膩?zhàn)⒅毓すP畫(huà)法，民窯卻不受拘束，自由奔放多用寫(xiě)意。吳衍馳仔細(xì)觀察區(qū)別青花瓷的紋樣，發(fā)現(xiàn)從明代洪武時(shí)期開(kāi)始，改變了元代花紋層次多的風(fēng)格，傾向于多留白邊，圖案簡(jiǎn)練豪放、繁縟清麗。明代青花一改元青花那種遒勁、挺拔的格調(diào)，而呈現(xiàn)出一種濃艷凝重，古樸典雅的另一種藝術(shù)風(fēng)格。元代青花瓷畫(huà)裝飾上兩端往往纏以異樣連瓣帶紋，明代青花裝飾雖有類似的形式，但已不像元代那遒勁有力，而逐步變得柔和，繪得精細(xì)而綿密，吳衍馳從元明清時(shí)期的青花瓷上吸取歷史的元素，加上中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)。畫(huà)面的布局與章法同前代同類作品相比減少了圖案的裝飾效果，更加追求現(xiàn)實(shí)生活的自然現(xiàn)象，講究吉祥的藝術(shù)特點(diǎn)，使整個(gè)瓷面的章法布局大多以瓷器面多留空白少畫(huà)的裝飾為主，以少代的用筆和繪畫(huà)技法，讓畫(huà)面更加和諧舒適。

青花瓷瓶 吳衍馳 /作

青花山水瓷瓶 吳衍馳 /作

《山居圖》 吳衍馳 /作

吳衍馳從青花瓷的種類形式，結(jié)合國(guó)畫(huà)派青花畫(huà)法和民間青花用筆簡(jiǎn)練加之他國(guó)畫(huà)派在紙上的深厚功力運(yùn)用到青花瓷上，使山水畫(huà)在宣紙上產(chǎn)生的效果在胎體完美體現(xiàn)，來(lái)表達(dá)吳衍馳在紙上功夫表現(xiàn)出來(lái)的在青花瓷上也能得到同樣的顯示，使中國(guó)畫(huà)味道的紙畫(huà)的妙處，在于瓷上的作畫(huà)效果和體會(huì)有別于其他彩繪，這也能充分展示毛筆在瓷上的效果。現(xiàn)代民間的青花瓷畫(huà)在歷代基礎(chǔ)上創(chuàng)造了更具有現(xiàn)代味道的新畫(huà)和畫(huà)法畫(huà)風(fēng)，那就是綜合裝飾。吳衍馳抓住民間寫(xiě)意畫(huà)法，與中國(guó)畫(huà)相結(jié)合的現(xiàn)代青花瓷畫(huà)突破了歷代來(lái)瓷畫(huà)單一的繪畫(huà)形式，現(xiàn)代青花瓷畫(huà)題材多數(shù)取材于現(xiàn)實(shí)生活，經(jīng)吳衍馳情感加工繪于筆端給人以賞心悅目的感覺(jué)。

青花山水作為一種繪畫(huà)藝術(shù)有別于其它畫(huà)種，它不僅色調(diào)明快，藍(lán)白相映給人一種賞心悅目的視覺(jué)效果，而且畫(huà)面布局疏密相間、錯(cuò)落有致、有動(dòng)有靜、顯示出吳衍馳在構(gòu)思布局上的扎實(shí)功力。從內(nèi)容題材上看，青花山水豐富多彩。有的柔情含蓄，有的寫(xiě)實(shí)奔放，在用筆上也十分獨(dú)到，既有工筆又有寫(xiě)意，畫(huà)面變幻無(wú)窮，給人無(wú)盡的遐想。

任何藝術(shù)都有它的內(nèi)在美，青花瓷具有發(fā)色鮮明呈色穩(wěn)定的優(yōu)點(diǎn)外，更主要的是它的紋飾圖案典雅秀麗，淋漓酣暢中富于變化，它的筆墨韻味猶似一副中國(guó)傳統(tǒng)的水墨作品，具有一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力。吳衍馳從明末青花瓷學(xué)習(xí)又突破了歷史規(guī)范化的束縛，臨摹創(chuàng)作大量的花鳥(niǎo)、人物、山水及各種大小動(dòng)物題材的畫(huà)面構(gòu)圖精致，線條灑脫，畫(huà)景自然逼真。他的作品《家住青山碧水間》《野嶺清音圖》《滕閣臨風(fēng)》等，用筆簡(jiǎn)約含蓄，它們無(wú)論從形式還是內(nèi)容都用心寄托吳衍馳的無(wú)限遐想，使觀賞者產(chǎn)生聯(lián)想并為之動(dòng)情，這就是青花瓷畫(huà)所特有的藝術(shù)感染力。

《高山鳴泉》 吳衍馳 /作

吳衍馳的每一件作品中既有寫(xiě)意又有工筆綜合裝飾，使畫(huà)面看起來(lái)十分協(xié)調(diào)，又能很好地突出主題。現(xiàn)代青花瓷畫(huà)的發(fā)展需要突破創(chuàng)新，只有在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上才會(huì)有進(jìn)步。當(dāng)前的問(wèn)題就是在堅(jiān)持原則的基礎(chǔ)上探索更好的裝飾效果，吳衍馳表達(dá)的更加突出，他充分展示青花瓷上滿溢流年的芳醇，色白花青的笑著，帶著隱藏千年的美麗，流逝的歲月磨滅不了青花瓷的雅韻。

吳衍馳

出生于江西樂(lè)平，覺(jué)塵齋主人，師從王壽霖先生，景德鎮(zhèn)市陶瓷學(xué)院本科學(xué)歷?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)敦煌創(chuàng)作中心理事、江西省高級(jí)技師（國(guó)家一級(jí)）、江西省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)陶瓷山水畫(huà)研究院副院長(zhǎng)、景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。陶瓷作品以山水為主，兼人物、鳥(niǎo)獸，風(fēng)格以追求現(xiàn)代人的審美觀為宗旨，所謂筆墨當(dāng)隨時(shí)代。作品《家住青山碧水間》《野嶺清音圖》《滕閣臨風(fēng)》分別被江西省博物館、江西工藝美術(shù)館、滕王閣藝術(shù)館收藏；《山居圖》榮獲2014年第九屆中國(guó)（莆田）海峽工藝品博覽會(huì)金獎(jiǎng)；《雪宮》榮獲“江西省教育學(xué)會(huì)第四屆師生陶藝大賽”教師組賽金獎(jiǎng)。作品及論文在《中國(guó)陶瓷》《江西畫(huà)報(bào)》《景德鎮(zhèn)陶瓷》《景德鎮(zhèn)青年陶藝家作品集》《景德鎮(zhèn)日?qǐng)?bào)》等多種刊物、江西六套等電視臺(tái)及各大網(wǎng)站刊登發(fā)表，深受業(yè)內(nèi)專家、同道的好評(píng)。