葛榮桃

(中國(guó)平煤神馬集團(tuán)豫劇團(tuán)，河南 平頂山 467000)

《春江花月夜》是一首琵琶獨(dú)奏曲，名《夕陽(yáng)簫鼓》，又名《夕陽(yáng)簫歌》，此外還有《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)曲》等不同版本流傳于世。

《春江花月夜》旋律雅致優(yōu)美。左手多用推、拉、揉、吟、打、帶等演奏技法，描繪出一幅清麗的山水畫(huà)卷。音樂(lè)開(kāi)始，鼓聲、簫聲，疏密有致地悠然興起;接著，委婉如歌的、富有江南情調(diào)的主題款款陳述;其后各段，運(yùn)用擴(kuò)展、緊縮、移易音區(qū)和“換頭合尾”等變奏手法，并適時(shí)點(diǎn)綴以水波聲、槳櫓聲等造型樂(lè)匯，表達(dá)了意境幽遠(yuǎn)的情趣。

樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的構(gòu)思，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。它的原名《夕陽(yáng)蕭鼓》四字，已經(jīng)包含了意境深遠(yuǎn)，樂(lè)音悠長(zhǎng)。后取意唐詩(shī)名篇《春江花月夜》更名。

全曲就像一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。

第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽(yáng)映江面，熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后，奏出優(yōu)美如歌的主題，樂(lè)句間同音相連，委婉平靜;模仿大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)。由琵琶模擬鼓聲，奏出輕微的波音，描繪出“夕陽(yáng)映江面，熏風(fēng)拂漣漪”的景色。然后，樂(lè)隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂(lè)句間同音相連，委婉平靜;大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)，拉開(kāi)了《春江花月夜》景色的序幕。

第二、三段，表現(xiàn)了“月上東山”和“風(fēng)回曲水”的意境。接著如見(jiàn)江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。旋律向上引發(fā)，描寫(xiě)了夕陽(yáng)西下，一輪明月從東山升起的情景，在我們面前展現(xiàn)了一幅“明月松間照，清泉石上流”的秀麗畫(huà)面。曲調(diào)層層下旋后又回升。描寫(xiě)微風(fēng)陣陣、水滾回旋、繁星閃閃、五光十色，令人神往。

進(jìn)入第五段“水深云際”，那種“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂(lè)隊(duì)齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)，遙聞漁歌，由遠(yuǎn)而近，逐歌四起的畫(huà)面。出現(xiàn)四個(gè)快疾繁節(jié)的樂(lè)句。描摹簇簇鮮花，倒映在平靜的江中，相映生輝。在描繪了花影層疊和水天一色的自然景觀以后，音樂(lè)情緒又有了新的轉(zhuǎn)變，第六段“漁舟唱晚”出現(xiàn)了情景交融的景象:在寧?kù)o的江面上，柔美的旋律，猶如悠揚(yáng)的漁歌自遠(yuǎn)處飛來(lái)，而琵琶的輕奏，就像是漁人們?cè)谝怀缓停磉_(dá)了他們滿載而歸的喜悅心情。

第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動(dòng)態(tài)。進(jìn)入了全曲的第一次高潮。在琵琶用“掃輪”技法奏出強(qiáng)烈的樂(lè)聲，描繪了群舟競(jìng)歸、浪花飛濺的情景

全曲的高潮是第九段“欸乃歸舟”，表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“欸乃”，由遠(yuǎn)而近的意境。歸舟遠(yuǎn)去，萬(wàn)籟皆寂，春江顯得更加寧?kù)o。全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束，使人回味無(wú)窮。以柔婉的旋律，安寧的情調(diào)，描繪出人間的良辰美景:暮鼓送走夕陽(yáng)，簫聲迎來(lái)圓月的傍晚;人們泛著輕舟，蕩漾春江之上;兩岸青山疊翠，花枝弄影;水面波心蕩月，槳櫓添聲……

《春江花月夜》作為十大中國(guó)古典名曲之一,是民族音樂(lè)中,占有重要地位的文人音樂(lè)。它融入了一些哲學(xué)、美學(xué)的范疇,其對(duì)民族音樂(lè)有深遠(yuǎn)的影響,它所追求的如：“中正平和、清微淡遠(yuǎn)”的意韻美;崇尚自然、寄情山水、希求“天人合一”、返樸歸真的自然美等等,被廣泛的融合和傳承。它猶如一幅長(zhǎng)卷畫(huà)面，把豐姿多彩的情景聯(lián)合在一起，通過(guò)動(dòng)與靜、遠(yuǎn)與近、情與景的結(jié)合，使整個(gè)樂(lè)曲富有層次，高潮突出，音樂(lè)所表達(dá)的詩(shī)情畫(huà)意引人入勝。

同時(shí)，《春江花月夜》是一首著名的漢族琵琶傳統(tǒng)大套文曲，明清就早已流傳了，該曲名最早見(jiàn)于清姚燮(1805～1864)的《今樂(lè)考證》。樂(lè)譜最早見(jiàn)于鞠士林(1820年前)與吳畹卿(1875年)的手抄本，1875年前后吳畹卿抄本傳譜為共6段加1尾聲，無(wú)分段標(biāo)題。其后各派傳譜分段不一。在平湖派李芳園1895年所編的《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，曲名《潯陽(yáng)琵琶》，曲體有所擴(kuò)展，共10段，其分段標(biāo)題為:①夕陽(yáng)簫鼓、②花蕊散回風(fēng)、③關(guān)山臨卻月、④臨水斜陽(yáng)、⑤楓荻秋聲、⑥巫峽千尋、⑦簫聲紅樹(shù)里、⑧臨江晚眺、⑨漁舟唱晚、⑩夕陽(yáng)影里一歸舟。在浦東沈浩初1929年所編的《養(yǎng)正軒琵琶譜》中，曲名叫《夕陽(yáng)簫鼓》，其分段標(biāo)題為:①回風(fēng)、②卻月、③臨水、④登山、⑤嘯嚷、⑥晚眺、⑦歸舟。1923至1925年上海大同樂(lè)會(huì)的柳堯章、鄭覲文將此曲改為絲竹合奏曲。

《春江花月夜》的曲情基本來(lái)自《春江花月夜》的詩(shī)情。《春江花月夜》的作者張若虛在初唐算不上是著名詩(shī)人，甚至不入《舊唐書(shū)》人物列傳。《舊唐書(shū)》只是在賀知章的列傳里簡(jiǎn)略的提到了張若虛。張若虛是揚(yáng)州人，曾任兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融一起被譽(yù)為吳中四士。賀知章是初唐著名詩(shī)人，張旭是書(shū)法大家，兩人都是杜甫“飲中八仙”詩(shī)中的絕頂人物。相比之下，張若虛的名氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及與賀知章和張旭?！度圃?shī)》里只有兩首張若虛的詩(shī)，除《春江花月夜》外，另外一首為《代答孤夢(mèng)遠(yuǎn)》。

張若虛雖不著名，但他擁有這首被后人稱為“孤篇冠全唐”的《春江花月夜》，足以使他在初唐至盛唐那個(gè)天才輩出的年代里占有一席之地?！洞航ㄔ乱埂繁緸闃?lè)府舊題，屬樂(lè)府清商曲，據(jù)說(shuō)此曲為陳后主叔寶所創(chuàng)，在隋唐時(shí)較為流行。張若虛的《春江花月夜》，其格調(diào)與境界遠(yuǎn)在同題的宮廷詩(shī)之上。

“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。”此詩(shī)一開(kāi)始便立意高遠(yuǎn)，氣勢(shì)雄渾。從春江到海潮，從江樹(shù)到花林，從月升到月落，從現(xiàn)實(shí)到夢(mèng)境，張若虛給世人描繪出一副似幻似真的圖景，蒼茫深闊，靜謐優(yōu)美?！叭松鸁o(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！彼木洌瑲v來(lái)被認(rèn)為包含了對(duì)人生和宇宙的哲理性思考。此詩(shī)結(jié)尾有游子思?xì)w、離愁別恨等情緒，雖略顯感傷，仍不減大氣。

奇怪的是，從唐、宋到明代前期，各家詩(shī)評(píng)很少關(guān)注此詩(shī)，自然也無(wú)人承認(rèn)它是一篇曠世杰作了。自明代以后的唐詩(shī)選本里才開(kāi)始收錄這首詩(shī)。明代鐘惺在《唐詩(shī)歸》中評(píng)價(jià)道:“淺淺說(shuō)去，節(jié)節(jié)相生，使人傷感，未免有情，自不能讀，讀不能厭，將‘春江花月夜’五字，煉成一片奇光，分合不得，真化工手。”清代王夫之《唐詩(shī)評(píng)選卷一》中說(shuō)此詩(shī)“句句翻新，千條一縷，以動(dòng)古今人心脾，靈愚共感。其自然獨(dú)絕處，則在順手積去，宛然成章。”清末王闿運(yùn)在《王志·論唐詩(shī)諸家源流》中評(píng)此詩(shī)說(shuō):“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家?！?/p>

進(jìn)入二十世紀(jì)以來(lái)，人們對(duì)《春江花月夜》的評(píng)價(jià)極高。聞一多在《唐詩(shī)雜論》中認(rèn)為，該詩(shī)一脫宮廷空洞艷體之詩(shī)風(fēng)，“清除了盛唐的路”，為雄奇壯美的一代盛唐詩(shī)風(fēng)的到來(lái)，起到了重要的啟承作用。因而，“張若虛的功績(jī)是無(wú)從估計(jì)的?！甭勔欢噙M(jìn)而稱之為是“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。

《春江花月夜》是初唐向盛唐過(guò)渡的標(biāo)志性詩(shī)作，兼具初唐氣度和盛唐氣象。博大，進(jìn)取，寬容，唯美，已經(jīng)成為唐朝的一種“時(shí)代氣質(zhì)”。身處初唐與盛唐前期的張若虛，其作品不自覺(jué)流露出時(shí)代的“脈象”，這是很自然的。貞觀之治、開(kāi)元盛世是中國(guó)歷史上少有的幾個(gè)盛世之一。近來(lái)“盛世”一詞頻頻出現(xiàn)在各種媒體上。有人甚至撰文提出，中國(guó)歷史上共出現(xiàn)過(guò)三個(gè)盛世，即漢初盛世、唐初盛世和康乾盛世，并暗示中國(guó)即將進(jìn)入中國(guó)歷史上第四個(gè)盛世。

《春江花月夜》的琵琶聲陣陣傳來(lái)，繪聲繪影，曲中所描述的那種畫(huà)韻詩(shī)境盡現(xiàn)于眼前，使人有如夢(mèng)回唐朝，進(jìn)而無(wú)限感懷大唐盛世之萬(wàn)千氣象。