王佳琳王佳旭

（1.黑龍江大學文學院，哈爾濱工程大學國際合作教育學院；2.黑龍江大學中俄學院，黑龍江哈爾濱 150000）

淺析現(xiàn)代漢語中的舊詞新義現(xiàn)象——以“叫板”為例

王佳琳1，2王佳旭

（1.黑龍江大學文學院，哈爾濱工程大學國際合作教育學院；2.黑龍江大學中俄學院，黑龍江哈爾濱 150000）

義項間實際上構成了一個語義連續(xù)統(tǒng)，而后闡述叫板的性質歸屬應為現(xiàn)代漢語中的舊詞新義現(xiàn)象。進而從形式和意義兩方面對舊詞新義詞語和普通新詞語進行區(qū)分。最后，文章立足于多種角度就舊詞新義現(xiàn)象的成因進行分析。

叫板；舊詞新義；性質歸屬；生成動因

引言

語言的社會屬性促使其成為人類表達和交流思想的最佳工具。伴隨著人類社會的不斷發(fā)展，語言始終處于與社會同步的發(fā)展變化之中。在構成語言的三要素里，較之于語音和語法系統(tǒng)，詞匯系統(tǒng)無疑是最為活躍、最易發(fā)生變化的一類，其發(fā)展變化主要體現(xiàn)為新詞的產生、舊詞的消亡、外來借詞的傳入和使用以及在原有舊詞基礎上衍生新義。其中在“原有詞匯的基礎上衍生新義”是指以固有詞語（即舊詞）的新義項和新用法來豐富語言的表達手段、完善語言的交際功能。比如通過賦予舊詞以新義的方式產生的新詞語——“叫板”即為一例。用例如下：

例1：《TCL王牌大屏幕彩電敢與洋貨叫板》（《市場報》1994年3月）

例2：《鐵通今起“叫板”中國電信，電話初裝費要降》（《北京青年報》2001年3月）。

一、“板”與“叫板”的本義溯源

對“叫板”的淵源進行追溯和回顧時，可以得知在傳統(tǒng)曲藝及民樂中，常用板、鼓類擊節(jié)樂器來掌控節(jié)拍和節(jié)奏——用竹板的敲擊表示強拍、用鼓楗的點擊表示次強及弱拍。二者通過協(xié)調統(tǒng)一的配合才能掌控節(jié)奏從而實現(xiàn)完滿的藝術效果。

“叫板”一詞的最初義項也與戲曲行業(yè)密切相關，是指戲曲演員通過把道白最后一句進行節(jié)奏化處理而使其自然過渡到緊隨其后的唱腔的過程。“叫板”的作用就在于鼓師為戲曲演員的起唱做好伴奏準備所進行的暗示。

二、“叫板”新義的衍生

（一）“叫板”由行業(yè)語到普通話

“叫板”一詞并非新造，其存在由來已久。有學者指出“叫板” 進入方言，最有可能始于北京話。我們發(fā)現(xiàn)，在《隱語行話黑話秘笈釋義》等詞典類書刊中有不少把“叫板”收錄其中，從而使這個最初源于國粹的戲曲行業(yè)語在潛移默化中開始對群眾語言產生影響，進而進入地域方言和行話中，繼而順理成章地吸納進普通話詞匯系統(tǒng)，又經(jīng)普通話的推廣而頻繁亮相于報刊、網(wǎng)絡等傳媒的視野之中。

（二）“叫板”義項的歷時演變

“叫板”上述歷時演變過程，使其作為舊詞新義現(xiàn)象的本質屬性得以凸顯，在進入普通話以后，伴隨著時代的發(fā)展，該詞相繼衍生出諸多新義項，在從積極的競爭義向消極的爭斗、挑釁等義轉變的過程中，其感情色彩同樣歷經(jīng)了巨大變化。例如：

例3：“南美足壇暴力升級，阿根廷球員向警察叫板”（《南方網(wǎng)》2001年4月）

三、“叫板”新義項構成的語義連續(xù)統(tǒng)

“叫板”與“打擂”、“擺擂臺”、“唱對臺戲”等詞組或慣用語，甚至與“PK”一類字母詞在語義上都不乏近似之處。然而其生命力和影響力均已遠非上述詞語所能企及。原因正在于該詞儼然成為由“比賽、競爭、較量、挑戰(zhàn)、對抗、爭斗、找麻煩、尋釁、暴力滋事”等眾多義項構成的語義連續(xù)統(tǒng)，其起點和終點兩端，在語義內容和感情色彩上所呈現(xiàn)出的鮮明、極端的反差無疑使這樣的語義系統(tǒng)蘊藏更為巨大的語義容量、具有更為寬泛的普適和實用價值。

例4：《華為叫板蘋果三星背后：專利申請連續(xù)兩年居全球首位》（《海外網(wǎng)》2016年5月）

四、“叫板”的性質歸屬

“叫板”既屬于現(xiàn)代漢語新詞語中的舊詞新義現(xiàn)象，也是一種特殊的詞匯變異現(xiàn)象?！芭f詞新義”以詞匯系統(tǒng)中的舊有形式作為物質載體，以新增義項作為創(chuàng)造新詞的手段，符合語言的“經(jīng)濟性”原則，屬于新詞中的特殊類別。那么，舊詞新義詞語與普通新詞語差異何在？

（一）在形式上，舊詞新義詞語和普通新詞語的區(qū)別

舊詞新義詞語保留了舊詞的完整形式，無論詞形還是讀音都與舊詞相同。其特點如下：第一，從音節(jié)數(shù)量上看，舊詞新義詞語中單音節(jié)詞占少數(shù)（如“炒、宰、族”）、雙音節(jié)詞占主流（如“斷奶、接軌”）、多音節(jié)詞在數(shù)量上遠遠小于雙音節(jié)詞（如“防火墻、第三者”）；新詞語則通常不囿于音節(jié)數(shù)量的限制。第二，從詞性上看，舊詞新義詞語中動詞占多數(shù)，名詞次之，形容詞和兼類詞較少；新詞語則是名詞占據(jù)較大比重，只要符合構詞法則和語用習慣，即刻便擁有了生命力。第三，從形式上看，舊詞新義詞語因保留其固有形式而有歷時義項可供考察、追溯；新詞語作為詞匯的新創(chuàng)形式，應新時期交際的最新需要產生和發(fā)展，不存在新、舊義項的對比。

（二）在意義上，舊詞新義詞語和普通新詞語的區(qū)別

所謂“舊詞”指詞在形式上未經(jīng)任何改動而與舊詞形式保持一致；所謂“新義”指詞在原有表義基礎上通過擴大、縮小、轉移等詞義演變途徑或通過引申、比喻等詞義演變手段而產生新義項。舊詞新義詞語特點如下：第一，舊詞新義詞語的新、舊義項間通常不能被完全割裂開來，因其新、舊義項均建立在相似的認知基礎之上，故新義與原有舊詞存有不同程度的關聯(lián)；新詞語則無歷史可以追溯，它是伴隨著社會及人類實踐和認知領域的不斷進步和拓展，在遵守構詞法的基礎上，為認識和指稱新事物、滿足新的交際需要而最新命名并具有明確表義的一類詞語。第二，舊詞新義詞語通常包含多種義項，各個義項之間往往具有某種隱含的關聯(lián)性；新詞語通常僅為單一義項詞語，無“歷時”義項可考。此外，舊詞新義詞所具有的較多義項使其在搭配上也與新詞語表現(xiàn)出較大差異。第三，一些舊詞新義詞語被時代賦予新義后，其詞義、甚至連同詞性都發(fā)生了不同程度的變化。以與“叫板”同屬戲曲行業(yè)用語的舊詞“低調”為例，該詞原為名詞，指較低的調門兒，也可以比喻緩和或比較消沉的論調。而當其被賦予新義后，則用來比喻為人處世上的謙卑姿態(tài)以及和緩而不張揚的生活作風，仿佛全然具備了形容詞所具有的語法性質與功能。

其實，類似于“叫板”這種以動賓結構為構詞方式的舊詞新義詞還有不少，如“變臉、出彩”等等。這些原本僅限使用于戲曲和影視等專門領域的專門詞語，在被時代賦予了新義后已然廣泛應用于一般領域中。并且這類舊詞所產生的新義相對于舊義來講，已在使用上占據(jù)了壓倒性的優(yōu)勢地位。它們正伴隨著普通話的推廣而逐漸融入到大眾的日常語言中，潛移默化間成為普通話的新成員，而促使這種演變發(fā)生的重要環(huán)節(jié)正是詞義的引申。

五、從“叫板”看舊詞新義的產生動因

詞匯對于表現(xiàn)和適應社會的政治、經(jīng)濟、文化、風尚等方面的變化最為敏感。新時期層出不窮的新事物、新現(xiàn)象和新觀念紛紛要求詞匯系統(tǒng)適量地創(chuàng)造新詞語以及時、準確地對其做出反映和解釋。于是，詞匯系統(tǒng)不斷進行創(chuàng)新、充實、豐富和發(fā)展的過程，便構成了一個舊詞舊義不斷淘汰、新詞新義不斷涌現(xiàn)的過程。

從語言系統(tǒng)內部著眼，采用舊詞固有的能指形式而賦予其新的所指，進而使其內涵得到擴充的造詞方式在保持了語言經(jīng)濟性的同時避免了創(chuàng)造新形式而產生的記憶負擔，實為對語言的“經(jīng)濟原則”的最好詮釋。從人腦的生理機制著眼，大腦的認知活動在記憶知識的基礎上以最節(jié)約的方式進行，因而傾向于尋找已知事物和固有語言形式命名和認知新生事物等理論更可從生理角度為舊詞產生新義的客觀性和合理性提供理論依據(jù)和解釋。第三，“追新求異”和“從眾與模仿”是人類普遍具有的心理特點。當順從和模仿大多數(shù)的心理特點與個體自愿接受社會行為規(guī)范的傾向性相結合時，各種變異形式便開始借助群體成員間大量而持續(xù)地模仿和使用而最終導致舊詞新義的大規(guī)模傳播與推廣。第四，新傳媒時代中，信息傳播速度之快、渠道之廣、受眾之多已遠非傳統(tǒng)媒介所能比及。各種語言變異現(xiàn)象必然因傳媒的巨大助推作用而層出不窮地涌現(xiàn)于社會生活之中。

六、結語

“叫板”一詞產生新義的途徑是從專業(yè)領域泛化到一般領域，獲得新義的手段為詞義的引申。事實上，舊詞新義現(xiàn)象是詞匯系統(tǒng)中經(jīng)常發(fā)生的、利用詞的固有形式而賦予其最新義項和用法的一種詞匯變異現(xiàn)象。

［1］曾逎平.京劇問答三百題［M］.北京：文化藝術出版社，2007.

［2］簡·愛切生.語言的變化：進步還是退化（中文版徐家禎譯）［M］.北京：語文出版社，1997.

［3］孫一冰.隱語行話黑話秘笈釋義［M］.北京：首都師范大學出版社，1993.

［4］陳媛媛.“叫板”：從行業(yè)語到通用詞［J］.咬文嚼字，2001（12）.

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