張祥 李琳

摘 ?要：本論文從奈達(dá)功能對(duì)等翻譯理論角度，引用大量《快樂(lè)的大腳2》的字幕翻譯實(shí)例。從詞義轉(zhuǎn)化、增譯法、意譯法和替換法幾個(gè)方面來(lái)評(píng)析譯者的譯文是否符合源語(yǔ)言與譯文的對(duì)等。通過(guò)分析，發(fā)現(xiàn)譯者用最貼近的自然對(duì)等語(yǔ)再現(xiàn)了源語(yǔ)言的信息，譯出了易于理解，形式恰當(dāng)，符合中文表達(dá)習(xí)慣，吸引觀眾的電影字幕。

關(guān)鍵詞：功能對(duì)等理論;詞義轉(zhuǎn)化;增譯法;意譯法;替代法

作者簡(jiǎn)介：張祥（1990-），男，安徽舒城人，江西科技師范大學(xué)14級(jí)研究生，研究方向德育實(shí)踐與教學(xué);李琳（1990-），女，湖北黃岡人，華北理工大學(xué)14級(jí)研究生，研究方向英美文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：H315.9 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-02--02

隨著人們的精神生活需求的逐漸提高，影視業(yè)蓬勃發(fā)展，滿足了不少人的需求。全球化的發(fā)展給影視的傳播提供了便利，但由于語(yǔ)言文化的差異，不少人僅僅局限于國(guó)產(chǎn)電影，字幕翻譯的出現(xiàn)為他們打破了限制。電影字幕的翻譯不僅涉及語(yǔ)言差異，還有文化差異，許多翻譯理論被運(yùn)用到電影的字幕翻譯中，如目的論，關(guān)聯(lián)理論，功能對(duì)等理論。本文試從奈達(dá)功能對(duì)等翻譯理論角度來(lái)對(duì)《快樂(lè)的大腳2》的字幕進(jìn)行評(píng)析，以期引發(fā)人們對(duì)于字幕翻譯的思考。

一、奈達(dá)的功能對(duì)等理論

功能對(duì)等理論是美國(guó)著名的翻譯家奈達(dá)創(chuàng)立的翻譯理論體系，其目的是為源語(yǔ)與目的語(yǔ)之間的轉(zhuǎn)化提供一種減少差異的標(biāo)準(zhǔn)。他指出，“翻譯是用最恰當(dāng)、自然和對(duì)等的語(yǔ)言從語(yǔ)義到文體再現(xiàn)原語(yǔ)的信息?！盵1]翻譯準(zhǔn)確性與讀者息息相關(guān)，使讀者看到譯語(yǔ)的反應(yīng)與看到源語(yǔ)言的反應(yīng)如出一轍。譯者不僅要了解源語(yǔ)言的文化背景還要了解譯入語(yǔ)的文化，使用一定的翻譯技巧，使得源語(yǔ)言與譯語(yǔ)達(dá)到對(duì)等，并不要求文字表面的死板對(duì)應(yīng)。奈達(dá)認(rèn)為“意義是最重要的，形式其次”。[2]為了準(zhǔn)確的表達(dá)源語(yǔ)的意義，譯者應(yīng)該遵循一些標(biāo)準(zhǔn)。第一，在進(jìn)行翻譯活動(dòng)時(shí)，譯者應(yīng)該掌握源語(yǔ)與目的語(yǔ)的文化特色，盡可能地展現(xiàn)源語(yǔ)言的文化風(fēng)格，是觀眾能更好地理解電影所要表達(dá)的內(nèi)涵。第二，當(dāng)意義與形式發(fā)生沖突時(shí)，要盡可能地譯出源語(yǔ)言要表達(dá)的意思，而舍棄其形式美，使譯入語(yǔ)符合文化表達(dá)習(xí)慣。第三，“如果形式的改變?nèi)匀徊蛔阋员磉_(dá)原文的語(yǔ)義和文化，可以采用‘重創(chuàng)（“重創(chuàng)”是指將原語(yǔ)的深層結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換成目的語(yǔ)的表層結(jié)構(gòu)，也就是將原語(yǔ)文章的文化內(nèi)涵用譯語(yǔ)的詞匯來(lái)闡述和說(shuō)明。）這一翻譯技巧來(lái)解決文化差異， 使原語(yǔ)和目的語(yǔ)達(dá)到意義上的對(duì)等。”[3]

“電影翻譯是一種特殊的文學(xué)形式，譯者在選用準(zhǔn)確、生動(dòng)的語(yǔ)言再現(xiàn)原片的思想性、藝術(shù)性以保證翻譯語(yǔ)言準(zhǔn)確生動(dòng)的同時(shí)，還要使之與劇中人物的表情、口吻一致。”[4]電影的字幕翻譯受時(shí)間和空間限制，譯者必須在有限的時(shí)間和空間內(nèi)準(zhǔn)確的傳達(dá)電影所要表達(dá)的意義。譯者除了要使用正確生動(dòng)的語(yǔ)言再現(xiàn)源語(yǔ)外，還要考慮目的語(yǔ)的語(yǔ)言表達(dá)習(xí)慣及文化風(fēng)格，使觀眾能夠跨越語(yǔ)言和文化的障礙，在觀看電影中能正確地理解電影表達(dá)的主題及內(nèi)涵，真正的實(shí)現(xiàn)中外文化的交流，促進(jìn)影視業(yè)的發(fā)展。

二、功能對(duì)等理論在影視作品中的應(yīng)用

在影視作品的翻譯中，實(shí)現(xiàn)源語(yǔ)言與目的語(yǔ)的意義對(duì)等是功能對(duì)等理論的目的所在，靈活的運(yùn)用各種翻譯技巧則是實(shí)現(xiàn)功能對(duì)等的方法。本文就詞匯對(duì)等、增譯法、意譯法、替代法來(lái)評(píng)析電影《快樂(lè)大腳2》的字幕翻譯。

（一）詞義轉(zhuǎn)化

在不同的字幕翻譯中，單詞的多義性決定了在不同的語(yǔ)言環(huán)境下，同一個(gè)單詞表達(dá)的意義往往不同。一詞多義需要譯者根據(jù)具體的語(yǔ)境選擇合適的釋義，使譯文符合原文表達(dá)的意思，滿足觀眾的需要。

例1：【I dont know what kind of penguin Sven is， but we are emperor penguins.我不知道斯文是什么企鵝，但我們是普通企鵝。No， we are emperor penguins. 不，我們是帝企鵝?！康谝痪湓捠邱R布爾說(shuō)的，埃里克跟他的父親說(shuō)，讓斯文教那些受困的學(xué)習(xí)飛翔。但在他父親馬布爾看來(lái)企鵝飛翔是無(wú)稽之談，因此說(shuō)他們只是“emperor penguins”，“emperor”一詞在這種語(yǔ)境下更適合翻譯成“普通的”。第二句話在電影中的語(yǔ)境主要表現(xiàn)企鵝的驕傲，這里的“emperor penguins”，“emperor”一詞在這種語(yǔ)境下有“高貴的，帝王的”意思，更適合翻譯成“帝企鵝”。例2：【I thought you were a ruthless killing machine. 還以為你是個(gè)冷血?dú)⑹帜??！窟@句話主要描述的是海豹?dú)埍┑奶煨?，“killing machine”表面意思是“殺人的機(jī)器”，而機(jī)器是比較死板的，不能體現(xiàn)海豹的天性。譯成“冷血?dú)⑹帧卑押１獢M人化，更符合電影里的語(yǔ)境，更能體現(xiàn)海豹強(qiáng)大的力量，最終救出受困的龐大的海象。

（二）增譯法

由于電影字幕空間的限制，為了是譯入語(yǔ)正確的表達(dá)源語(yǔ)言的意思，增譯法也是常見(jiàn)的方法，是兩者的意義達(dá)到對(duì)等。所謂增譯法，是譯者為了是譯文忠實(shí)的表達(dá)原文的意思與風(fēng)格使譯文合乎表達(dá)習(xí)慣，而增加一些詞語(yǔ)。

例1：【So much for my daddy skills. 我這當(dāng)?shù)恼娌恢涝撛趺崔k?！吭诰踔馗杏X(jué)自卑的埃里克離家出走，作為父親的馬布爾為自己的能力有限而感嘆?！癝o much for my daddy skills”省略了一些內(nèi)容，如果還原原文意思應(yīng)該是“ There needs so much daddy skills to deal with this thing”， 意思是父親需要很多能力來(lái)解決這件事。但這樣翻譯不能體現(xiàn)馬布爾無(wú)能為力的感嘆，因此翻譯時(shí)要反向思維，正如譯文所展現(xiàn)的，既符合語(yǔ)境又通俗易懂。例2：【Even nature decrees that we be close together.盡管發(fā)生災(zāi)難，我們還是在一起?！坷酌珊涂ㄩT一起在受困的冰川里，暴風(fēng)雪來(lái)臨時(shí)，雷蒙說(shuō)這句話表達(dá)他對(duì)卡門的愛(ài)意?！癲ecree”是指判決，“nature decrees”這句缺少賓語(yǔ)，可以從語(yǔ)境得知其賓語(yǔ)應(yīng)該是us。表面意思是自然懲罰我們，換個(gè)意思就是“發(fā)生災(zāi)難”。這句話只有增加賓語(yǔ)才能很好地理解源語(yǔ)言的意思，而譯文正好體現(xiàn)這一點(diǎn)。

（三）意譯法

由于語(yǔ)言之間較大的差異，直譯有時(shí)并不能準(zhǔn)確的表達(dá)源語(yǔ)言的意思，因此譯者就需要采用意譯的方法，通過(guò)意譯更符合口語(yǔ)表達(dá)習(xí)慣。意譯改變?cè)凑Z(yǔ)言的形式，使目的語(yǔ)文化凌駕于源語(yǔ)言文化之上，從而達(dá)到意義的對(duì)等。目的語(yǔ)的觀眾看到譯文字幕產(chǎn)生的反應(yīng)，與看到源語(yǔ)言的反應(yīng)相同或類似，完全迎合電影所要表達(dá)的主題。

例1：【I hate these long-distance relationships！ 我討厭這種異地戀！】卡門困于冰川之中，而雷蒙在外面，對(duì)于深深愛(ài)慕卡門的雷蒙來(lái)說(shuō)，這種距離是他所不能忍受的。這句話為雷蒙跳下冰川與愛(ài)慕的人相聚的舉動(dòng)奠定基礎(chǔ)，從而贏得卡門的心。如果“l(fā)ong-distance relationships”直譯為“遠(yuǎn)距離的關(guān)系”，就沒(méi)有突出雷蒙的愛(ài)慕之情，不符合人物當(dāng)時(shí)的心境。意譯為“異地戀”，則注入了愛(ài)慕之意，恰好符合雷蒙此時(shí)的內(nèi)心想法。例2：【Plenty of krill would count themselves lucky to have me as a partner. 想做我配偶的磷蝦多了去了?！客柺且粋€(gè)很有欲望和野心的磷蝦，他想進(jìn)入食物鏈的上層。當(dāng)比爾和威爾看到一群水母時(shí)，比爾想跟威爾一起創(chuàng)一個(gè)磷蝦群，而野心勃勃的威爾不甘于此離開比爾，因此比爾說(shuō)出這樣的氣話?！癙lenty of krill would count themselves lucky to have me as a partner”直譯就是“很多磷蝦將覺(jué)得她們很幸運(yùn)能成為我的伴侶”，這種直譯把其他磷蝦作為主體，而且也沒(méi)有體現(xiàn)比爾生氣的成分。譯文“想做我配偶的磷蝦多了去了”體現(xiàn)了比爾對(duì)威爾故作炫耀以示生氣，而且這樣翻譯也符合中文表達(dá)習(xí)慣，很容易讓觀眾接受。

（四）替代法

英語(yǔ)和漢語(yǔ)畢竟是不同的兩種語(yǔ)言，在文化背景不同的情況下，源語(yǔ)言中的語(yǔ)境效果在目的語(yǔ)中就會(huì)流失。這個(gè)時(shí)候，就需要找到一個(gè)能夠在目的語(yǔ)中產(chǎn)生與原語(yǔ)言中相同語(yǔ)境效果的替代表達(dá)方式。翻譯的替代方法，被廣泛用于影視劇中出現(xiàn)諺語(yǔ)、習(xí)語(yǔ)、俚語(yǔ)的場(chǎng)合。

例1：【W(wǎng)ere still here for you， brother. Go ahead.我們還在洗耳恭聽，講吧?！慨?dāng)會(huì)飛的斯文來(lái)到阿德利之地時(shí)，大家佩服斯文會(huì)飛翔，都想聽他講自己學(xué)會(huì)飛翔的故事。大家都在等待著斯文講他的飛翔經(jīng)歷，一個(gè)穿彩虹色衣服的企鵝看大家迫不及待，于是他說(shuō)出這句話?！癢ere still here for you”表面意思是“我們還在等著你呢”?！跋炊牎笔侵袊?guó)的成語(yǔ)，意思是：洗干凈耳朵恭恭敬敬聽別人講話，這個(gè)成語(yǔ)恰好體現(xiàn)了對(duì)講話者的敬佩與尊重。在大家看來(lái)，斯文作為會(huì)飛翔的企鵝是值得他們敬佩和仰慕的，而這里翻譯成“洗耳恭聽”正好表達(dá)了這層意思。例2：【I mean it. All you have to ask. Any time， any place. No worries！我是真心話，有需要我的，說(shuō)一聲就行了。赴湯蹈火，在所不辭！】馬布爾冒著生命危險(xiǎn)救布萊恩海象于危難之中，布萊恩為了表達(dá)救命之恩，因此對(duì)馬布爾說(shuō)出這句話。這句話如果直譯就是“無(wú)論何時(shí)何地，有需要我的，說(shuō)一聲都沒(méi)問(wèn)題”，而直譯平平淡淡并不能深刻的表達(dá)布萊恩的感激之情。譯文中用“赴湯蹈火，在所不辭”，則表現(xiàn)了無(wú)論有什么危險(xiǎn)，都要伸出援手，成語(yǔ)的使用進(jìn)一步加深了布萊恩所要傳達(dá)的謝意。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著經(jīng)濟(jì)全球化的發(fā)展，世界各國(guó)文化交流日益廣泛和深入，越來(lái)越多的國(guó)外影視作品被引入國(guó)內(nèi)。字幕翻譯成為“影視園地中愈來(lái)愈重要的領(lǐng)域”，受到了很多專家、學(xué)者的關(guān)注和重視。筆者從功能對(duì)等翻譯理論角度出發(fā)，評(píng)析《快樂(lè)的大腳2》的中文字幕翻譯。電影字幕翻譯追求目標(biāo)語(yǔ)言觀眾對(duì)電影的理解和欣賞，及其觀看電影后的感受和反應(yīng)與原版電影的觀眾能達(dá)到一致。由于譯者恰當(dāng)?shù)厥褂迷~匯對(duì)等、意譯法、增譯法、替代法，使得字幕譯文表達(dá)流暢，并且符合目的語(yǔ)觀眾語(yǔ)言表達(dá)習(xí)慣，將源語(yǔ)言對(duì)等的作用淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前。

參考文獻(xiàn)：

[1]譚載喜.新編奈達(dá)論翻譯[M].北京：中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司，1999.

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[3]Ambier Yves. Recent Developments and Challenges in Audiovisual Translation Research[J].Delia Chiaro et al.（eds）.Between Tex and Image： Updating Research in Screen Translation[C]. Amsterdam： John Benjamin Publishing Company，2008.

[4]劉大燕.中國(guó)影視翻譯研究十四年發(fā)展及現(xiàn)狀分析[J].電影文學(xué)，2011（7）.