孫琳琳

勞申伯格的藝術(shù)，早在1961年就被英國藝術(shù)評論家勞倫斯·阿洛威命名為“垃圾藝術(shù)”。在勞申伯格所在的時代，“垃圾藝術(shù)”與環(huán)保無關(guān)，他用于拼貼的破衣服、廢鐵和舊木頭還不承擔(dān)反思人類環(huán)境保護的重任。

隨著廢舊物品越來越多地進入藝術(shù)，以垃圾為創(chuàng)作材料的藝術(shù)家逐漸多起來。提姆·諾波和休·韋伯斯特的影子雕塑、愛德華·馬丁的金屬昆蟲、詹森·邁爾西埃的生活垃圾肖像……或重口味或小清新，垃圾作為一種創(chuàng)作材料，擁有意想不到的可塑性。

1996年，提姆·諾波和休·韋伯斯特就以個展“英國垃圾”一鳴驚人，他們創(chuàng)作中的動物尸體成了當(dāng)代藝術(shù)的夢魘，也把現(xiàn)代生活照成了一堆垃圾。

離藝術(shù)再遠(yuǎn)一點、離生活再近一點，有各種利用廢舊垃圾進行的藝術(shù)項目。尼泊爾藝術(shù)家收集登山者留在珠穆朗瑪峰上的空氧氣瓶、瓦斯罐、破帳篷、繩子、靴子、盤子、塑料袋甚至直升機殘骸，制成藝術(shù)品；科學(xué)家和藝術(shù)家組成的團隊收集450英尺的阿拉斯加海岸上的垃圾，將其分類并進行創(chuàng)作；舊金山的廢塑料回收公司Recology邀請藝術(shù)家用本地廢塑料制成晚禮服、悍馬車和鯨魚尾巴。

在“垃圾”藝術(shù)家們看來，對垃圾也要不拋棄、不放棄，萬物有靈，一切皆可再生。

垃圾可以成為藝術(shù)品，藝術(shù)品又何嘗不是垃圾？今天陳列在博物館里的杜尚的小便池，其實只是一個復(fù)制品，原作早已經(jīng)被杜尚的家人當(dāng)垃圾扔掉了。

對藝術(shù)家而言，那些被放入藝術(shù)中的生活用品本身并不重要，扔進垃圾箱也無妨。重要的是，它們成功地擴展了藝術(shù)的邊界，蒙娜麗莎可以印在馬克杯上，馬克杯也進入了博物館。

【素材運用】沒有終無一用的垃圾，只有視而不見的藝術(shù)。在垃圾藝術(shù)家的眼中垃圾也是寶，因為藝術(shù)與垃圾的距離其實不遠(yuǎn)，只在一念——超前思想能讓垃圾煥發(fā)生機，藝術(shù)創(chuàng)造能使廢物重現(xiàn)價值。垃圾成為藝術(shù)不禁讓我們內(nèi)心震顫：藝術(shù)沒有門檻，如果我們有一顆追逐藝術(shù)、發(fā)現(xiàn)藝術(shù)、創(chuàng)造藝術(shù)的赤子之心，或許有一天我們就再不是藝術(shù)大門外的看客！

【適用話題】思想決定視角；審美觀念；創(chuàng)新思維