張宗慧?。ù筮B藝術學院　116000）

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法國古鋼琴的歷史沿革

張宗慧（大連藝術學院116000）

摘要：古鋼琴，對于許多鋼琴學者來說并不陌生，大家對古鋼琴的關注點更多的來自于巴洛克時期巴赫（J.S.Bach，1685-1750）的平均律作品，而忽略了在此之前古鋼琴從誕生到衰落的歷史發(fā)展過程。古鋼琴的發(fā)展影響著鋼琴歷史流派的傳承，其流傳至法國為繁盛時期。因此本文將重點探究法國古鋼琴的歷史沿革問題。

關鍵詞：古鋼琴；法國；法國古鋼琴樂派

一、古鋼琴的歷史溯源

《西方鋼琴藝術史》中有記載，“古鋼琴誕生于中世紀晚期，文藝復興早期。古鋼琴的構造原理可追溯到古希臘的獨弦琴（monocord）。它是公元前6世紀由畢達哥拉斯創(chuàng)制的。其外形十分簡單：長方型的共鳴箱上長著一根琴弦，弦下邊支有可以移動的楔形琴馬。用手指甲或撥子撥弦就能發(fā)出聲音。這種琴當時專供審度音律和研究樂理之用，它所證實的原理也就是制作一切弦樂器所依據(jù)的理論?！惫配撉儆袃煞N，一種叫楔槌鍵琴也叫擊弦古鋼琴（Clavichord），另一種叫羽管鍵琴也叫撥弦古鋼琴（Harpsichord）。在這里要明確說明，關于法國古鋼琴歷史沿革的問題，主要是研究羽管鍵琴的歷史沿革。

在鋼琴藝術史上，古鋼琴出現(xiàn)了兩次發(fā)展盛期。英國伊麗莎白女王統(tǒng)治時期（1558-1603）的古鋼琴（維吉那琴樂派）被稱為“古鋼琴第一盛期”。“這一時期經(jīng)濟發(fā)達，人文主義文化上升，音樂上呈現(xiàn)繁榮景象。伊麗莎白女王死后，英國在政治和宗教上陷于混亂，樂師紛紛流亡國外，中斷了古鋼琴音樂的光輝傳統(tǒng)?！敝钡椒▏芬资慕y(tǒng)治時期（1643-1715）將古鋼琴音樂發(fā)展到繼英國維吉那琴樂派后的“古鋼琴第二盛期”。

二、法國古鋼琴的興起

古鋼琴在經(jīng)歷了第一個盛期后，由于英國的經(jīng)濟政治混亂，發(fā)展逐漸衰落。直到17世紀（法王路易十四統(tǒng)治時期），古鋼琴藝術得以復蘇，并迎來藝術史上的第二盛期。在路易十四的支持下，法國的藝術得到空前的發(fā)展，在繪畫、音樂、喜劇等方面影響了當代藝術家的風格并成為世界瑰寶。不僅如此，法國的工藝品制造業(yè)在當時也是首屈一指，古鋼琴制造業(yè)蓬勃發(fā)展，造琴師經(jīng)過不斷改良和藝術裝飾制造了體積略微龐大但形制精美、功能齊全的羽管鍵琴。本文中所提到的處于第二發(fā)展盛期的古鋼琴藝術屬于羽管鍵琴藝術。要了解法國古鋼琴的歷史沿革，就要首先了解法國古鋼琴繁盛發(fā)展的原因。

三、法國古鋼琴繁盛發(fā)展的原因

法國古鋼琴繁盛發(fā)展的直接原因是路易十四在統(tǒng)治時期大力支持藝術發(fā)展。

政治上，路易十四發(fā)動四次對外戰(zhàn)爭擴大了法國的疆域，這個過程中各國民族文化交融，也使法國成為當時歐洲最強大的國家和文化中心；經(jīng)濟上，路易十四實施重商主義政策，重視手工工場的興建，從而推動了法國古鋼琴的發(fā)展；文化上，他建造了如同他封號太陽般璀璨的堪稱世界文化奇跡的凡爾賽宮，當然也擁有奢華的宮廷文化，晚宴后就有舞會和宮廷娛樂活動，路易十四本身癡迷舞蹈，創(chuàng)作宮廷式貴族舞蹈性組曲的法國古鋼琴作曲家都是路易十四的宮廷樂師，如尚博尼埃、庫普蘭，他們演奏這種富于裝飾性，風格精致優(yōu)雅的舞曲主要是供凡爾賽宮王室娛樂享用，同時法國古鋼琴也成為宮廷樂隊不可或缺的成員。

在大民族文化融合的過程中，音樂變得多元化，人文主義特征逐漸凸顯，音樂內容與形式的演變，音樂體裁及音樂理論的起源和發(fā)展，樂器的演變、改良，作曲家、演奏家的出現(xiàn)，他們的音樂風格、特征等都影響著音樂史沿革的進程。鋼琴藝術史演變到法國古鋼琴繁盛發(fā)展時期，出現(xiàn)了大量優(yōu)秀的羽管鍵琴作曲家、演奏家，同時其他音樂體裁的發(fā)展也影響著羽管鍵琴作品的風格。

四、法國古鋼琴樂派

17世紀中葉，法國古鋼琴樂派在巴黎開始形成，前后大約經(jīng)過了一個世紀的興旺發(fā)達，一直延續(xù)到18世紀中葉。產(chǎn)生了許多重要的音樂家和音樂作品。同時在巴黎布蘭切特（Les Blanchet），以帕斯卡爾?約瑟夫?塔斯金（Pascal-Joseph Taskin）為代表的羽管鍵琴制造商將法國羽管鍵琴制造業(yè)發(fā)展到頂峰。

法國古鋼琴樂派音樂家分別是雅克?尚皮翁?德?尚博尼埃（Jacques Champion De Chambonnieres 1602-1671），路易?庫普蘭（Louis Couperin 1626-1661），讓?亨利?當格勒貝爾（Jean Henry D'Anglebert 1628-1691），弗朗索瓦?庫普蘭（Francois Couperin 1668-1733），路易?馬爾尚（Louis Marchand 1669-1732），讓?菲利普?拉莫（Jean Philippe Rameau 1683-1764），路易斯?克勞德?達坎（Louis Claude Daquin 1694-1772）。其中弗朗索瓦?庫普蘭推動了法國古鋼琴樂派從興起到繁盛發(fā)展的過程；讓?菲利普?拉莫的復調創(chuàng)作技法在法國古鋼琴樂派中獨樹一幟，他們對法國羽管鍵琴藝術做出了突出貢獻。

五、法國古鋼琴作品基本特點

羽管鍵琴作曲家在“創(chuàng)作上完全受宮廷貴族美學觀點的支配，講究精致典雅的裝飾，因此大量運用裝飾音（顫音、回音、倚音）等。同時裝飾音也是處于洛可可時期（Rococo）的羽管鍵琴作品一種不可或缺的音樂表達方式，在弗朗索瓦?庫普蘭幻想性標題小品《森林之神》中，每小節(jié)至少使用一個裝飾音，不同種類的裝飾音貫穿了整個作品。

六、法國古鋼琴于現(xiàn)在的藝術價值

首先，法國古鋼琴作為一種古老的樂器擔負著藝術文化的傳承。在許多歐洲多家，一些藝術博物館里都珍藏著精美的法國羽管鍵琴，它不是以一件工藝品的身份躺在展柜里，更見證著一個時代的文明發(fā)展。其次，法國古鋼琴的誕生推動了器樂制造史的發(fā)展。我們現(xiàn)在所在音樂廳能夠演奏的九尺三角鋼琴是通過法國古鋼琴的改良發(fā)展創(chuàng)造而來。法國古鋼琴對我們演奏特殊的作品有教學指導價值。在研究如何演奏拉威爾的作品，分析作品的和聲時，總會聯(lián)系到和聲理論大師拉莫的創(chuàng)作技法。

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[4][法]伏爾泰，王曉東譯.路易十四時代[M].北京出版社，2007．

[5]李浛.弗朗索瓦庫普蘭的古鋼琴藝術[J].名家名曲，2003（6）.

張宗慧，大連藝術學院，助教。

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