喻　斐　張寶青?。ň暗骆?zhèn)學(xué)院　333000）

?

當(dāng)代“新概念”陶瓷繪畫藝術(shù)實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)新研究

喻斐張寶青（景德鎮(zhèn)學(xué)院333000）

摘要：“新概念”陶瓷繪畫藝術(shù)于新時(shí)期興起，它不受既定概念約束，充分體現(xiàn)著創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)造力，主要分為“新概念”現(xiàn)代派、陶藝性和環(huán)境陶瓷繪畫三大類型，具有顯著的實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)新性兩大鮮明特征。

關(guān)鍵詞：“新概念”陶瓷繪畫；分類；實(shí)驗(yàn)性；創(chuàng)新

本文為2014江西省社會(huì)科學(xué)藝術(shù)項(xiàng)目課題“繪畫語(yǔ)言在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的創(chuàng)新性”部分研究成果（課題編號(hào)：YG2014199）和2014年度景德鎮(zhèn)市社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目“陶瓷文化的傳承和發(fā)展——以當(dāng)代陶瓷繪畫語(yǔ)言的創(chuàng)新性表現(xiàn)形式為研究對(duì)象”部分科研成果。

引言

具有悠久發(fā)展史的中國(guó)陶瓷繪畫承載著厚重的人文歷史，是中國(guó)陶瓷藝術(shù)史中最重要的組成部分之一，但傳統(tǒng)概念下的中國(guó)陶瓷繪畫發(fā)展至改革開(kāi)放時(shí)期，已經(jīng)難以適應(yīng)社會(huì)審美和時(shí)代精神的飛速變化。于是，一批陶瓷繪畫藝術(shù)家開(kāi)始致力于陶瓷繪畫的創(chuàng)新，積極地融入新穎、時(shí)尚、獨(dú)特的創(chuàng)作思維理念，并輔以各種新材料和新工藝，這樣，“新概念”陶瓷繪畫應(yīng)運(yùn)而生。“新概念”陶瓷繪畫雖然仍處于實(shí)驗(yàn)性階段，但其創(chuàng)新概念表達(dá)的本質(zhì)使其成為推動(dòng)當(dāng)代陶瓷繪畫繼續(xù)變革前行的重要力量。

一、當(dāng)代“新概念”陶瓷繪畫含義略述

“新概念”陶瓷繪畫是在改革開(kāi)放之后的新時(shí)期逐漸形成的一種陶瓷繪畫類型，特別是21世紀(jì)以后，“新概念”陶瓷繪畫變得格外風(fēng)行?！靶赂拍睢碧沾衫L畫在內(nèi)涵上與創(chuàng)意陶瓷繪畫相近，但“新概念”陶瓷繪畫的含義與創(chuàng)意陶瓷繪畫還是有顯著區(qū)別的，這是因?yàn)椋瑢?duì)于當(dāng)代陶瓷繪畫來(lái)說(shuō)，只要是具有原創(chuàng)性的作品，或多或少都會(huì)具有創(chuàng)意性因素在內(nèi)，而“新概念”陶瓷繪畫指的是創(chuàng)意陶瓷繪畫中創(chuàng)意性更為強(qiáng)烈的類型。而創(chuàng)意一詞也無(wú)法覆蓋“新概念”陶瓷繪畫的全部涵義，盡管是最主要的涵義，但“新概念”陶瓷繪畫還包含有其他特性，它強(qiáng)調(diào)的不僅僅是創(chuàng)意，而是“新”。“新概念”陶瓷繪畫的“新”，指的是新穎、獨(dú)特并富有個(gè)性的創(chuàng)作視角，以及新材料、新工藝、新理念等諸多要素，是不受既定概念約束的創(chuàng)作者藝術(shù)創(chuàng)造力的詮釋。

二、當(dāng)代“新概念”陶瓷繪畫分類概談

“新概念”陶瓷繪畫是以陶瓷繪畫作品來(lái)詮釋創(chuàng)作者的思想理念，無(wú)論是材料技法還是藝術(shù)風(fēng)格的選擇都取決于創(chuàng)作者的創(chuàng)作思想理念，而創(chuàng)作者的這種創(chuàng)作思想理念即是所謂概念，而“新概念”陶瓷繪畫所表達(dá)的概念必須是新穎、前衛(wèi)和時(shí)尚的新概念，基于這一特征，當(dāng)代“新概念”陶瓷繪畫大致可以分為以下幾類。

（一）“新概念”現(xiàn)代派陶瓷繪畫

現(xiàn)代性是“新概念”陶瓷繪畫的基本特性之一，現(xiàn)代派陶瓷繪畫是“新概念”陶瓷繪畫中最主要的類型之一，但并非所有的現(xiàn)代派陶瓷繪畫都可以歸類到“新概念”陶瓷繪畫，只有那些具有鮮明創(chuàng)作思想理念的現(xiàn)代派陶瓷繪畫作品才能夠被稱為“新概念”陶瓷繪畫?！靶赂拍睢爆F(xiàn)代派陶瓷繪畫的側(cè)重點(diǎn)并不相同，有的側(cè)重于通過(guò)形態(tài)來(lái)表達(dá)新概念，有的則注重于能過(guò)色彩來(lái)表現(xiàn)，而有的則著重于材質(zhì)肌理的表達(dá)，不管通過(guò)何種手法，現(xiàn)代派的主要目的是為了將創(chuàng)作者的現(xiàn)代思想理念清晰傳達(dá)。

（二）“新概念”陶藝性陶瓷繪畫

上世紀(jì)90年代末以后，中國(guó)現(xiàn)代陶藝逐漸成熟，出現(xiàn)了大規(guī)?；貧w傳統(tǒng)的趨勢(shì)，而出于這種民族文化回歸的需要，大量的陶瓷繪畫作品開(kāi)始以現(xiàn)代陶藝作為新的載體，并與造型及材質(zhì)相結(jié)合來(lái)強(qiáng)化創(chuàng)作者所要表達(dá)的“新概念”，“新概念”陶藝性陶瓷繪畫應(yīng)運(yùn)而生。“新概念”陶藝性陶瓷繪畫具有顯著的創(chuàng)新性、獨(dú)特性和夸張性，而創(chuàng)作者不但需要使陶瓷繪畫本身圍繞其所要表達(dá)的思想理念，而必須使其與作品的其余部分相協(xié)調(diào)，以整體的方式來(lái)傳達(dá)創(chuàng)作者的思想理念。

（三）“新概念”環(huán)境陶瓷繪畫

隨著城市化的進(jìn)程加快，都市環(huán)境成為中國(guó)人口最為密集的地區(qū)，也成為藝術(shù)家借以傳達(dá)與詮釋其藝術(shù)思想的主要場(chǎng)所，在各個(gè)城市環(huán)境中，特別是各類建筑物空間中，各種環(huán)境陶瓷繪畫大量出現(xiàn)。在過(guò)去，環(huán)境陶瓷繪畫主要以傳統(tǒng)陶瓷壁畫的形式出現(xiàn)，而近年來(lái)，各種“新概念”環(huán)境陶瓷繪畫日漸興起。這些“新概念”環(huán)境陶瓷繪畫主要是伴隨著各種“新概念”建筑物的興起而出現(xiàn)的，為適應(yīng)或者強(qiáng)化“新概念”建筑物的新穎前衛(wèi)，其環(huán)境陶瓷繪畫在材質(zhì)、技法和畫面上全面創(chuàng)新，緊密結(jié)合其所依附建筑物的風(fēng)格而創(chuàng)作。

三、當(dāng)代“新概念”陶瓷繪畫實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)新特征分析

（一）實(shí)驗(yàn)性特征

當(dāng)代“新概念”陶瓷繪畫還處在方興未艾的階段，“新概念”陶瓷繪畫引領(lǐng)者們不斷地進(jìn)行著各種實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作活動(dòng)，其實(shí)驗(yàn)性特征非常明顯。他們旗幟鮮明地采用各種新奇時(shí)尚的理念，向傳統(tǒng)概念的陶瓷繪畫發(fā)起了挑戰(zhàn)，利用新的材料與形式，努力與國(guó)際現(xiàn)代和后現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)接軌。盡管“新概念”陶瓷繪畫創(chuàng)作者們正在做著這些有益的實(shí)驗(yàn)創(chuàng)作，但是他們大多數(shù)卻并沒(méi)有從理論高度來(lái)清晰認(rèn)識(shí)自身的實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作行為，對(duì)這些實(shí)驗(yàn)性行為進(jìn)行總結(jié)與疏理者更是缺失，而這也正從側(cè)面應(yīng)證了中國(guó)當(dāng)代“新概念”陶瓷繪畫尚處在完全的實(shí)驗(yàn)階段，甚至可以說(shuō)還是剛從原點(diǎn)起步。

“新概念”陶瓷繪畫在實(shí)驗(yàn)性特征上遠(yuǎn)多于其他陶瓷繪畫類型，無(wú)論是媒介、形式還是技法，都為了傳達(dá)某種新概念而進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性的打散重組，其中有的實(shí)驗(yàn)非常成功，成為優(yōu)秀的成果，當(dāng)然也有相當(dāng)一部分實(shí)驗(yàn)可能是失敗的，留下許多敗筆，無(wú)論實(shí)驗(yàn)的成敗，在今天就來(lái)進(jìn)行評(píng)判還為時(shí)尚早，還需要時(shí)間的沉淀和實(shí)驗(yàn)活動(dòng)的進(jìn)一步發(fā)展。

（二）創(chuàng)新性特征

“新概念”陶瓷繪畫的重點(diǎn)在于通過(guò)陶瓷繪畫來(lái)傳達(dá)創(chuàng)作者的新思想、新觀念，它的實(shí)驗(yàn)性也都是基于這種目的，而通過(guò)這些實(shí)驗(yàn)性行為，實(shí)現(xiàn)了全方位的創(chuàng)新，因而，創(chuàng)新性也便成為與實(shí)驗(yàn)性緊密相關(guān)的“新概念”陶瓷繪畫的又一鮮明特征。

材料創(chuàng)新也是“新概念”陶瓷繪畫創(chuàng)新的重要手段?！靶赂拍睢碧沾衫L畫所進(jìn)行的材料創(chuàng)新大致有兩種手法，一是引入新材料。新材料包括原本不用于陶瓷繪畫的材料，如近年來(lái)在陶瓷繪畫中風(fēng)行的高溫顏色釉材料，在過(guò)去并不用于陶瓷繪畫，再就是通過(guò)科技手段研發(fā)的新型彩繪顏料，還有就是加入非陶瓷材料，如金屬、玻璃等；二是原有材料的再造。即是改變?cè)刑沾衫L畫材料的運(yùn)用方式，如通過(guò)各種新的添加劑、調(diào)和劑來(lái)改變舊有彩料的肌理感，將數(shù)種材料混用等等。

題材創(chuàng)新亦是“新概念”陶瓷繪畫創(chuàng)新的重要方面?！靶赂拍睢碧沾衫L畫則大大突破了舊有的人物、山水、花鳥(niǎo)題材范疇，采用了大量新的題材，這其中主要是西方各種題材，包括虛幻和抽象的無(wú)題方式，近年來(lái)卡通題材開(kāi)始盛行，成為“新概念”陶瓷繪畫的新潮流。現(xiàn)代都市題材也開(kāi)始出現(xiàn)，反映出“新概念”陶瓷繪畫力圖打破古典主義一統(tǒng)天下現(xiàn)狀的努力。

參考文獻(xiàn)：

[1]姜孜.中國(guó)學(xué)院陶瓷繪畫淺析[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2012.

[2]陳捷.陶瓷繪畫的新語(yǔ)境[J].上海工藝美術(shù)，2013（03）.

[3]李青.傳承與創(chuàng)造——對(duì)陶瓷繪畫傳統(tǒng)的反思[J].中國(guó)陶瓷，2006（05）.

喻斐，景德鎮(zhèn)學(xué)院副教授。

作者簡(jiǎn)介：