萬霽萱?。ê颖贝髮W(xué)　071002）

從微電影《客居》談劇本創(chuàng)作

萬霽萱（河北大學(xué)071002）

摘要：電影劇本的創(chuàng)作不管是人物關(guān)系、故事情節(jié)還是矛盾的發(fā)生相對于微電影來說都很長，故事、人物、情節(jié)、節(jié)奏等一系列都具備完整成熟的體系。而微電影，在筆者看來更注重的是它的情感性，以及它能為觀眾帶來什么。

關(guān)鍵詞：微電影劇本創(chuàng)作故事與情節(jié)

DOI：10.16657/j.cnki.issn1673-9132.2016.03.005

在《客居》創(chuàng)作的初期，我曾經(jīng)試圖問自己，到底意識流、散文化的講述模式，是否可以運用微電影的形式表達出來？而一般來講，談及到電影、微電影，所有人的腦海里都會浮現(xiàn)出一個結(jié)構(gòu)完整、故事成熟、人物往復(fù)雜但卻緊湊有序的印象，就像是一本有滋有味的小說，讓人讀起來欲罷不能。

我們作為讀者或者作為觀眾，其實是在被主人公的思想、感情、語言、行為呈現(xiàn)出來更多的東西所牽引，但作為創(chuàng)作劇本的人來講，就是要將一個個的人物、事件或者自己想要表達的情感通過影片的方式呈現(xiàn)給觀眾。

一、劇本的前期思考

“電影界對主流的意義和定義有兩種，其一是主流價值觀意義上的主流電影，另一種則是市場意義上占據(jù)主流的電影?！?/p>

在創(chuàng)作初期，我曾經(jīng)一度擔心《客居》這樣一個散文化的電影，是否能夠運用微電影的形式表達出來，到底我的情感訴求能否通過這樣一部七分十五秒的短片實現(xiàn)成功，而在了解了所謂的“主流電影”的概念、定位、范圍后，我認為，《客居》是主流的，它的情感也是主流的。

在為觀眾呈現(xiàn)一個影像觀看前，首先要想到的是我們到底想要呈現(xiàn)、表達什么。《客居》是有著獨特風格與態(tài)度的題材，它在以上的眾多題材中獨樹一幟，只是因為它的態(tài)度與傳達的觀念是獨特的。

《客居》這個故事，其實可以是對我們每一個的寫照。世界不是永恒的，每個人都是客居，而永恒，其實就在我們每一個人的心中。在《客居》這個劇本的開端是一個老人的聲音：逝川與流光，飄忽不相待。這句詩出自李白的《古風》，詩句本身就帶有一種喟嘆時光流逝的無奈感，再通過沙啞老人的誦讀，無奈與悲涼之情更是讓觀眾對《客居》這部影片有了更為直觀的印象。

二、劇本的中期創(chuàng)作

構(gòu)建劇本的時候我們要知道這是誰的故事。很明顯，《客居》的主人公只有一個年過七旬的老人家。接下來這個主人公要以怎樣的方式進入？又將要以怎樣的方式與觀眾對話？又以什么樣的形態(tài)把我想要表達的感情訴諸于眾呢？所以，在創(chuàng)作的中期階段，我會和她對話，我想從她那里知道她在想什么，她想通過我表達什么，并且我會與她進行角色的交換，我要傾聽她的心聲，要注意她說話的語氣，因為她說話的語氣決定與牽引著故事的發(fā)展。

在《客居》的寫過過程中，我會把主人公想象成自己，此時我會分裂出兩種人格：如果我的生活已經(jīng)到了年過七旬，生命中逝去的速度越來越快，能握住能感受到的事情越來越少、越來越敏感，我要怎么做？我會說出怎樣的話？當最依賴的老伴與居住幾十年的房子離開自己后，我說出來的話到底是什么？我的情緒是怎樣的？這就要求了我要寫自己內(nèi)心最真實的東西，不要去虛構(gòu)它，因為那樣會變得很糟。此時，我的心要比我的大腦更加靈活睿智，因為這時候的劇本就已經(jīng)步入正軌了，而且我要從內(nèi)心底揭示人物。這樣我的人物不會是只在紙上的東西。

在構(gòu)建完我的人物之后，下一步，我的人物是誰？我知道了解的她，到底有哪些？我對她是否真正的了解？她想要什么？她有沒有什么遺憾？我的人物形象是什么樣的？怎樣才能把這些特質(zhì)通過一部簡短的影片表達出來。人物的刻畫有很多，語言、動作、表情。而我的主人公是一個年過七旬的老人，與兒子生活在一起，話說的越來越少，情感越來越遲鈍，那么，通過什么形式表達呢？想了很久后，我才決定用第三人稱客觀的敘事方法，不介入她的生活，只是安靜地把這樣的狀態(tài)呈現(xiàn)出來。

人物的實質(zhì)是動作。你的人物實際上是他所做的事。電影是一種視覺媒介，劇作家的責任就是選擇一個視覺形象或畫面，用電影化的方式使他的人物戲劇化。在家中的戲份中，一個窗口、一雙患有帕金森的雙手、一個人獨居時的狀態(tài)、與家人時對話的狀態(tài)，這一系列動作的展現(xiàn)，都無一例外地把這個老人的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，同時在畫面的另一曾表象中，又讓人感到無限的悲涼。

在這部微電影《客居》里，我是用敘述的方法，采用第三人稱客觀的敘事角度串聯(lián)起這個故事，由老人的思緒轉(zhuǎn)變作為講述點與轉(zhuǎn)折，把老人最具代表性的思想與動作，通過老人的講述與最平淡的日常動作進行了主題的闡述與挖掘。

任何一個故事一定要有情節(jié)點。而所謂的情節(jié)點就是在電影或電視劇的編劇術(shù)語，特指一個事變或事件，它被緊緊織入故事之中，并把故事轉(zhuǎn)向另一方向。而在這個《客居》中，老人的每一個想法都是轉(zhuǎn)折點，我們沒有辦法保證與強制主人公在看到某一個事物時的想法與情感，它是流動的、不動聲色的、意識流的、散文化的，同時也是遲鈍的，不易被觸碰到的感情，所以我們異常珍惜與珍重這樣的感情。

三、劇本的后期處理

初期的構(gòu)畫與中期的完善和成熟設(shè)想后，整個《客居》的劇本雛形基本已經(jīng)出來，接下來就是要進行細致的修改了。在創(chuàng)作《客居》之前，我先把這個微電影的劇本創(chuàng)作了出來，它的原型是來自一封信，這封信是我看到一個孤苦老人后寫出來的，在和他進行交談后，我把他的感覺寫了出來，從而進行再創(chuàng)作，與當下的現(xiàn)實進行修正，把主人公特地進行了調(diào)整，而整部片子的創(chuàng)作也是基于這封信進行展開與完善的。

“門前的道路會在不久的時間內(nèi)被強制擴建，高達十幾層的摩登住宅區(qū)會取代咱家這個老朽的小區(qū)，破舊的報刊亭會被拆除，估計那幾顆百年老松不是被移植就是被砍掉?！边@個段落與影片開始的平行蒙太奇相匹配，都是在渲染一種蕭條的未知的孤獨感，此外剪輯的速度上也相對的慢了下了，從而更符合《客居》想要表達的主題：一種不可奈何的時光逝去。

“人的情感實則是一個很脆弱的東西，它的脆弱可能超過了你的想象，一個雞蛋的破碎、一塊玻璃的打碎、一個茶杯的摔碎，都比不過人心破碎的時間，”這個段落對應(yīng)《客居》唯一一條故事主線，只不過信中的內(nèi)容被替換成了賣房的事情，而所有的情節(jié)都是為了突出主題，即：情感是一件很脆弱的東西。把當下老人的情感狀態(tài)也展現(xiàn)的一覽無遺。

劇本的創(chuàng)作是一種藝術(shù)，微電影劇本的創(chuàng)作更是一種簡練與細致。對于劇本的創(chuàng)作，最后的結(jié)尾我應(yīng)該當一個讀者，而不是作者，要把文字具化成圖像印在腦子里，并且想象觀眾在看影片時的心理。

就像《城南舊事》營造出來的氛圍帶給人最深的感觸一樣，寫完這部《客居》，筆者也難以平復(fù)，腦中的畫面讓自己憂傷空洞。時光畢竟是無垠的，而我們只是其中一員，永恒只在心中生長。

參考文獻：

[1]劉陽.“《建國大業(yè)》票房4.1億，一部主旋律電影的教科書”人民網(wǎng)-文化頻道.

[2]（美）悉德·菲爾德著，鐘大豐，鮑玉珩譯.電影劇本寫作基礎(chǔ)（修訂版）.[M}世界圖書出版公司.

（責編張景賢）