陳珂

《道士下山》來說，他就編劇了1年時間。幾年前接到孟府題材的約稿后，他歷時半年準備資料，歷時半年寫作，拍攝了105天。張挺在翻閱資料時，看到了中國最早一批留學生回國后對國家的影響，他覺得寫這樣的題材會很新穎；他想到寫關(guān)于軍工業(yè)制造的題材，他看到歷史上國外制造武器的工廠都是家族企業(yè)，比如德國克虜伯家族；他查閱到孟府的確有參加過漢陽造的研發(fā)，看到當年的榮氏家族在亂世中毀家紓難，逐漸形成了《海上孟府》的思路。做每一部電視劇的編劇，他幾乎都要查閱幾十本或者上百本的資料，他的讀書速度是一天翻閱完1本書，他說，我是職業(yè)讀書人。

張挺說，如果你心里有100分，你能表現(xiàn)出來10分就很不錯。從《海上孟府》資料搜集開始，—直到拍攝完畢，從頭到尾都在創(chuàng)作，即使在演員拍攝的同時，張挺都會想到做一些調(diào)整。他在無意識中展現(xiàn)給記者“職業(yè)編劇”的形象，吸著煙想戲，說戲，大段的情節(jié)描述，大段的人物設(shè)置的想法，語速很快地闡述觀點，而且，工作室靠近陽臺的地方，一臺跑步機規(guī)規(guī)矩矩地擺在那兒，這些大概都對應(yīng)著他每天寫作1萬多字的創(chuàng)作能力。

無奈與抉擇

看似《海上孟府》里的故事發(fā)生在老上海的黑幫江湖，張挺卻在這樣的背景下刻畫了非常陽光的角色。他希望能夠觸動到觀眾的情感部分，呼喚他們想到發(fā)生在自己身上非常美好的事情，想到自己的愛情，自己人生中的遺憾，或者至少能夠在看過后心里有沉甸甸的感受，而不只是看完后一笑而過。

張挺用演員段奕宏飾演的主角孟文祿的行為來闡述什么是中國傳統(tǒng)文化中的“大丈夫”。用這個劇微博上觀眾的評價來形容主人公，是這樣的：“拒絕鴉片和賭場，他跟家族與上海灘的黑勢力為敵，教學生和南京親日派為敵，振興軍工廠，和日本人和所有殖民者為敵，英雄的存在不來自于輝煌的勝利，而是他的精神如何在黑暗歷史中燃燒，照亮道路，激勵了后人?！?/p>

而在構(gòu)思階段，他最關(guān)鍵的一次選擇，究竟是寫主人公奮斗到最后與敵人同歸于盡無比壯烈，還是其到最后只是做了一點不算太大的貢獻，他覺得后者更加真實。張挺描述主人公有一點機會都爭取能振興軍工業(yè)，虎口拔牙的事情都敢干，但是他有軟肋，家里人受到威脅后，他一點辦法都沒有。張挺說，一個人能為國家做那么一點點，都特別值得感謝。

正是因為這樣的價值觀，張挺在情節(jié)構(gòu)思時，把多數(shù)老上海戲劇里主人公成為大佬，并在幫派勢力中干出一番事業(yè)的高潮部分，設(shè)置為主人公內(nèi)心的低潮與無奈。他將主人公置身于一堆利己主義者當中，并且用紛爭時人們的選擇來突出這種利益至上時人與人之間的關(guān)系，并以此來向人們展示一個有理想的人如何在現(xiàn)實中實現(xiàn)理想的過程，其中有無奈，更有堅持。

張挺尊崇古典戲劇的法則，創(chuàng)作《海上孟府》。

張挺說，從戲劇的角度來說，《海上孟府》的主人公就像莎士比亞筆下的哈姆雷特，本來是在國外學習先進科技，回來可以教書，可以當科學家，卻因為家族的原因要去做與此完全無關(guān)的事情。他說，戲劇的情節(jié)可能有時候會只是少數(shù)，就像有人說過，不是每個人的叔叔都會殺掉自己的父親，那只是莎士比亞戲里的情節(jié)，但是，其實人本身就有那么復(fù)雜，有的就在善與惡之間徘徊，只是我們有時候在創(chuàng)作時處理簡單了。他筆下孟府家庭中的兄弟姐妹，個人幸福都因為家族的原因而受到影響，又因為家庭中每個人不同的個性與情感，形成了戲劇般的情節(jié)與戲劇感強烈的人物。

張挺認為，戲劇的貢獻就是在其創(chuàng)作的年代背景下構(gòu)思出重要的人物形象。他說這是古典主義戲劇唯一要干的事兒。他說：“這樣你就會發(fā)現(xiàn)人的多面性與善惡難辨。這樣就需要去推敲每個人物每個動作的合理性。他的行為應(yīng)該是他的欲望所推動的，如果不是他的欲望所推動的，不管正派還是反派都是錯誤的。一旦把反派寫合理了，你會發(fā)現(xiàn)他有他的合理之處，你站在他的角度來想，他可能會這么考慮問題。而且對人物賦予的一切意義和文化內(nèi)涵，必須是人物自身攜帶的，不能是先天賦予的。”本著這樣的原則，他在構(gòu)思時反復(fù)推敲人物，順著人物的特點去尋找人物的根兒，按照人物的生活邏輯將人物推敲出來。他說：“這需要反復(fù)推。比如演員章婷婷飾演的張碧蘭，構(gòu)思時就要去反推她的家庭出身，她大概在一個什么樣的環(huán)境里，她從小是怎么長大的，她進城一趟，買一張白光唱片有多難，他們那兒買報紙都要進城去買?！卑凑者@樣的手法，張挺讓作品呈現(xiàn)出時代的原汁原味兒。

“您在電視劇里有很多可能看一遍會錯過的地方，為什么會這么構(gòu)思呢？”

“其實很多細節(jié)都在電視劇中有呈現(xiàn)，只是一不仔細就過去了。其實這也是為了讓電視劇更具可看性，也是編劇技巧，把寫完的東西再刪掉，然后這塊兒跳過去不拍了。這個戲里存在一大堆觀眾看不見的東西，所以大家才喜歡這個戲?！?/p>

張挺說，寫作是一種自我教育，他在創(chuàng)作的過程中實現(xiàn)自我成長，他用創(chuàng)作去激發(fā)人們對美好的向往。