彼黍離離

文 有現(xiàn)象級大劇《甄嬛傳》的珠玉在前，《羋月傳》可謂是含著“金湯匙”橫空出世，“甄嬛”原班人馬的傾心打造是這部戲最大的金字招牌。自11月30日登陸北京、東方兩大衛(wèi)視黃金檔以來，以雙臺平均收視2.13的傲人成績連續(xù)雄霸收視榜首，而線上獨家播放平臺樂視網(wǎng)、騰訊視頻的單日播放總量截至目前已突破24億次。只是，一樣的創(chuàng)作班底，重合的題材，讓《羋月傳》注定了被拿去和《甄嬛傳》比較的命運(yùn)。同樣是女性成長史，這回鄭曉龍能拍出什么新花樣？鄭曉龍?zhí)寡?，去超越一座高山并不是一個明智的選擇，更好的做法可能是創(chuàng)作另一座高山。

《羋月傳》的故事背景是風(fēng)云變幻的戰(zhàn)國時代，有著更為蓬勃的時代氣息與情懷，人物傳記的定位也讓整部劇史詩意味極強(qiáng)。它講述了中國歷史上第一位女政治家秦宣太后羋月的傳奇一生。戰(zhàn)國時期，羋月是楚威王最寵愛的小公主，但在楚威王死后生活一落千丈，母親向氏被楚威后逐出宮，羋月和弟弟羋戎躲過了一次次災(zāi)難和危機(jī)。羋月與楚公子黃歇青梅竹馬，真心相愛，但被作為嫡公主羋姝的陪嫁媵侍遠(yuǎn)嫁秦國。羋姝當(dāng)上了秦國的王后，羋月不得已成為寵妃。原本的姐妹之情在羋月生下兒子嬴稷以后漸漸分裂。諸子爭位，秦王嬴駟抱憾而亡。羋月和兒子被發(fā)配到遙遠(yuǎn)的燕國。不料秦武王嬴蕩舉鼎而亡，秦國大亂。羋月借義渠軍力回到秦國，平定了秦國內(nèi)亂。羋月兒子嬴稷登基為王，史稱秦昭襄王。

與甄嬛這個虛構(gòu)的人物不同，羋月是一個實實在在存在于歷史中的人物，她的人物原型是歷史上的秦宣太后。不過電視劇當(dāng)中做了改編。歷史上的秦宣太后姓羋，又名羋八子。出身楚國，是秦惠文王妃子，秦昭襄王的母親，太后稱謂亦始見于她，誠為千古太后第一人，她輔助兒子登基，平定季君之亂，滅義渠，讓秦國重回正軌，其歷史作用不可估量，作為女政治家的膽魄與能力也值得書寫。后代的西漢竇太后、北魏馮太后、大清孝莊太后都可視為大秦宣太后的翻版。

這樣的人物設(shè)定注定了《羋月傳》基調(diào)與內(nèi)涵將與《甄嬛傳》有著質(zhì)的區(qū)別。不同于《甄嬛傳》完全著墨于后宮方寸之地的波詭云譎，羋月的故事多了“家國天下”的大情懷，正如片中所言：“這宮中的女人，哪個不是諸國權(quán)勢權(quán)衡的結(jié)果?！弊鳛橐粋€優(yōu)秀的女性政治家，羋月一步步從一位少不經(jīng)事的女孩成長為奠基千秋霸業(yè)的太后，她的一生一直處在國家與政治的旋渦中心，在人生多次關(guān)鍵時刻，都選擇放棄兒女私情，以國家利益為先，最后將整個大秦都抗在自己肩上。正如編劇王小平所言，如果《甄嬛傳》只是一個小港灣里蕩舟，那么《羋月傳》則是在驚濤駭浪的大海里面行船。《甄嬛傳》的本質(zhì)是批判，它把一個個妙齡少女放置在后宮之中，她們于斗爭中毀滅揭示了封建社會的腐朽本質(zhì)。而《羋月傳》中最精彩的部分必然不是宮斗，它的背景更加宏大，它反映了中國奴隸制向封建制轉(zhuǎn)型的時代，當(dāng)一個新的生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系出現(xiàn)，整個階層用他們的眼界、勇敢、拼搏將歷史的車輪緩緩地向前推動。而羋月無疑是其中的佼佼者與代表人物，而她的女性身份讓這個角色顯得更加可貴。她有著作為一個優(yōu)秀的政治家的膽識見地，又有著作為一個女性的豐富情感。

羋月的三段各有不同的感情線也是這部劇的最大看點之一。黃歇是羋月青梅竹馬知心愛侶，只可惜天意弄人，一生都無法突破身份的羈絆，最終也只能是對方心底的一道白月光。與秦王結(jié)合原是迫于無奈，恩情更多于愛情，他的胸襟與氣度感染了羋月，讓羋月走上了政治家的道路。而在義渠君面前，她是熾烈的情人和無奈的太后，她敢于暴露隱私于陽光之下，讓眾臣無話可說。這三段感情穿插于羋月從一個活潑少女到胸懷家國大義的一國太后。雖然都沒有舉案齊眉、白頭偕老的機(jī)會，但這三個人三段感情對羋月來說無疑是一種砥礪與成就。

對于《羋月傳》來說，剝開宮斗的外皮，其中大格局、大情懷的內(nèi)核才是這部劇最吸引觀眾的關(guān)鍵所在?！叭フ齽』钡膬A向一直普遍存在于前幾年的古裝劇中，而如《瑯琊榜》和《羋月傳》這種劇的出現(xiàn)則無疑讓人眼前一亮，把正劇的內(nèi)核包以娛樂化的糖衣的方式無疑讓觀眾們十分買賬，加入了“家國天下”的思考和有據(jù)可查的歷史背景，這些作品就呈現(xiàn)出了區(qū)別于一般偶像劇和宮斗劇的力量感與厚重感。

導(dǎo)演論?。?/p>

鄭曉龍：中國內(nèi)地導(dǎo)演、編劇、出品人。

代表作：《金婚》《甄嬛傳》《紅高粱》《羋月傳》

“ 綿里藏針、外柔內(nèi)剛，才是女性政治家的表現(xiàn)?！?/p>

這部戲里面虛構(gòu)的東西有很多，但歷史上真是有羋月這么一個人?！妒酚洝贰稇?zhàn)國策》與其他一些書上都有記載，但是總的記載加在一塊兒，也不過一頁多紙。就講了羋八子，只有姓，沒有名字，這個月字是編的，而八子是她位份的名稱。羋月在歷史上到底是一個什么樣的人，這是另外一個評價。但是我們這個片子要反映出來的是，她是中國第一個女政治家，她雖然是公主出身，但是應(yīng)該算是低階級的，在宮廷里面，她受到了很多的欺負(fù)和不公平的對待，但是她始終努力爭取往上走，爭取一個自己美好的個人生活，我覺得她具備了當(dāng)一個政治家的基本素質(zhì)。她身上有很多能量與正義，她受到了很多不公正的對待，但她仍然用自己的堅忍和善良去化解。我覺得這部戲講的其實就是一個人的成長史。羋月到底應(yīng)該是個什么樣的人，一定要弄清楚，還有秦王，他是一個什么樣的人，他們的情感關(guān)系是什么樣子的，這個都要非常清楚，不能是混亂的。拍完《甄嬛傳》之后，他們想讓我再拍《甄嬛傳》的續(xù)集，我覺得《甄嬛傳》的故事我已經(jīng)講完了，再講的話沒有新意，我就不愿意弄。但是我覺得羋月身上有很多在我們現(xiàn)有的文藝作品上沒有談到的東西，所以說我覺得是很有意思的。包括她的三段情感，都是非常起伏跌宕，而且又撕心裂肺的。

另外就是，羋月在政治上，不是用直接對抗手法。對方力量打過來以后，她會用比較軟的、柔和的、女性一點的辦法，來解決這些事。但是骨子里是不變的，這樣可能她會解決得更好一點點，她有她性格上的這種優(yōu)勢。女人的個性和男人是不一樣的，男人更剛，女人會用稍微柔軟的方法來處理一些事。你可以說是綿里藏針、外柔內(nèi)剛，這應(yīng)該是女性政治家的表現(xiàn)。

“藝術(shù)貴在創(chuàng)新，沒有甄嬛我們?nèi)匀豢梢猿删鸵粋€好東西”

在《甄嬛傳》中，甄嬛并沒有參與到前朝，一直就是后宮的事，而羋月是直接參與到了朝政中，她一開始是楚國的公主，陪嫁到秦國，后來又成了秦王的妃子，到最后成了秦國的太后，她垂簾聽政41年，把弱小的秦國變得很強(qiáng)大。羋月從一個小女子慢慢成長為一個有家國情懷的一代女政治家，她的整個格局就很不一樣。在這里后宮和前朝結(jié)合得更緊，甚至包括后宮所有人的命運(yùn)，都是被政治所左右，個人情感的事都變得特別不重要。所以《羋月傳》不是簡單的像《甄嬛傳》那樣的后宮故事。當(dāng)然也會有后宮的爭奪的部分，但更多的是在講一個人物的成長，所以說我覺得這兩個戲是完全不一樣的。我反復(fù)地在開拍之前跟劇組各部門談這個事，我希望它能“去甄嬛化”，我用這個詞，就是因為甄嬛確實太深入人心了，被播了這么多遍。但是我覺得我不能再延續(xù)甄嬛，藝術(shù)貴在創(chuàng)新，沒有甄嬛我們?nèi)匀豢梢猿删鸵粋€好東西，這兩部戲?qū)ε越巧乃茉煲彩遣灰粯拥?，《甄嬛傳》里面主要講后宮，它包含著對封建婚姻制度的批判。《甄嬛傳》在美國播的時候，美國人搞了一個30秒鐘宣傳片，我特別喜歡，它那個宣傳片就講，一個不屈的靈魂對抗整個大清帝國，這就是一種反封建的概念，不愿屈服于后宮的互相的爭奪，她希望她的愛情是真摯的，是獨立的，而不是像后宮的那些女人向皇權(quán)屈服。但是羋月不光是這個東西，她的故事背景是在講從奴隸制向封建制轉(zhuǎn)化過程的歷史，講他們作為新興階級的那種昂揚(yáng)向上的精神。