摘 "要：舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)是視覺與空間設(shè)計(jì)的藝術(shù)，為綜合的戲劇藝術(shù)服務(wù)。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的發(fā)展是與藝術(shù)的發(fā)展緊緊捆綁在一起。

關(guān)鍵詞：靈性;燈光;舞臺(tái);

文章編號(hào)：1674-3520（2015）-11-00-01

有人說：“燈光是舞臺(tái)的太陽?！币灿腥酥v：“燈光是舞臺(tái)的魔術(shù)師?！蔽艺J(rèn)為舞臺(tái)燈光更是一支充滿靈性的“畫筆”。

一、燈光與劇本

劇本是一個(gè)作品的靈魂，也是一劇之根本?！杜R川新夢(mèng)》全劇以“夢(mèng)”為主線，采用了浪漫主義色彩描寫了湯顯祖一生的坎坷經(jīng)歷、宦海沉浮，同時(shí)通過該劇展現(xiàn)了湯顯祖寶貴的思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。《臨川新夢(mèng)》通過介紹湯顯祖與他創(chuàng)作的“臨川新夢(mèng)”――《還魂記》、《紫釵記》、《邯鄲記》、《南柯記》，通過美侖美奐的寫意手法，實(shí)現(xiàn)了湯翁以夢(mèng)寫實(shí)的目的。針對(duì)劇本在整個(gè)燈光設(shè)計(jì)中，全劇采取了以冷色彩為主、曖色彩為輔的處理方式，為了更好體現(xiàn)夢(mèng)境，采取時(shí)而白、時(shí)而黃、時(shí)而綠、時(shí)而藍(lán)，色彩隨劇情變化而變化，使人有如身臨其境的感覺，較好地符合劇本的需要。燈光、舞美、作曲都是為其服務(wù)，所以在燈光設(shè)計(jì)時(shí)，一定熟讀劇本，領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖。

《臨川新夢(mèng)》舞臺(tái)燈光總的格調(diào)都是冷色調(diào)，這也表現(xiàn)出湯翁對(duì)明萬歷年間污濁吏治的憎惡和對(duì)清明政治 的向往;通過冷色光變化藝術(shù)表現(xiàn)了他對(duì)人性的謳歌，對(duì)至情理論的執(zhí)著和無悔追求。

二、燈光與人物

舞臺(tái)燈光同所有的舞臺(tái)美術(shù)各要素一樣，均以塑造人物形象為最高目的。

舞臺(tái)燈光通過色燈的變化，可以表現(xiàn)不同的情緒情感。一般情況下，紅色燈光表現(xiàn)歡快、喜興、熱烈的情緒情感;黑暗色燈光則象征黑暗、壓抑、緊張、恐怖等情緒情感;藍(lán)色燈光表現(xiàn)和平、寧靜等情緒情感;綠色燈光又象征青春、希望等情緒情感……如此等等，不勝枚舉。

劇中第二折湯顯祖的理想夢(mèng)幻場(chǎng)景，“春耕”、“采茶”、“秋收”、“玩嬉”四幕戲中，舞臺(tái)燈光就分別用綠色、紅色、黃色、藍(lán)色燈交替營造出主人公湯顯祖春風(fēng)得意，農(nóng)民群眾辛勤勞動(dòng)，在豐收的季節(jié)喜笑顏開，一片安居樂業(yè)美好景象的環(huán)境;突然夢(mèng)醒時(shí)分，一切美好的景象都散去。所有的燈光都暗了下去，一條光鋪成的小道伸向遠(yuǎn)方，湯翁延著小道走下去，這時(shí)的燈光展現(xiàn)出了湯翁“路曼曼其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”的無限愁悵，無限悲壯的心情。由此可見，燈光在塑造人物中起得作用可見一般。

三、燈光與舞美

過去，舞臺(tái)燈光是為舞臺(tái)布景服務(wù)的，即燈光照在布景上，使布景增光添彩。現(xiàn)在我認(rèn)為兩者是相互配合、相互依存的關(guān)系。劇中一棵碩大的無根樹貫穿全劇舞臺(tái)大背景，如只是通過燈光的簡(jiǎn)單處理，肯定達(dá)不到理想的效果。采取燈光色彩、虛實(shí)變幻不定，場(chǎng)景也就亦虛亦實(shí)了。

又如《臨川新夢(mèng)》第三折〈至情唱徹女兒心〉中，主要講少女俞二姑酷愛《牡丹亭》，感嘆自己的命運(yùn)和劇中的杜麗娘相似，在夢(mèng)中夢(mèng)見柳夢(mèng)梅與杜麗娘“那噠兒說話”。為了更好表現(xiàn)這一場(chǎng)景，我們加強(qiáng)了舞臺(tái)中央高臺(tái)的亮度，加進(jìn)了幾束白光，更加突出了 “柳夢(mèng)梅”與“杜麗娘”的表演。同時(shí)暗下四周布景的燈光，讓劇中俞二姑與我們一樣當(dāng)成了觀眾。這樣做既表現(xiàn)出了俞二姑的夢(mèng)境，又體現(xiàn)出了“柳夢(mèng)梅”與“杜麗娘”的表演。暗下主要演員的光，可謂是我們的大膽做法。

四、燈光與其它

燈光與化妝、服裝、音樂都有密不可分的聯(lián)系。劇中由夢(mèng)神將四折戲巧妙地串聯(lián)在一起，將觀眾帶入夢(mèng)境中。夢(mèng)神的服飾都比較亮麗，所以夢(mèng)神出場(chǎng)采取了比較柔和的燈光，這樣更加突出了夢(mèng)神“仙女”般的感覺。

劇中我們大量利用“切光”、“暗轉(zhuǎn)”等燈光手段，把不同的戲劇場(chǎng)面巧妙地組接起來，使戲劇演出節(jié)奏緊湊，轉(zhuǎn)換快捷簡(jiǎn)便。

又如利用不同的“電腦燈”做定點(diǎn)光，可以制造同一舞臺(tái)上的不同表演區(qū)，起到“異地同臺(tái)”、“異時(shí)同臺(tái)”的藝術(shù)效果。 再如利用燈光的變化，表現(xiàn)夢(mèng)境、幻覺、回憶、閃回等戲劇場(chǎng)面，使舞臺(tái)藝術(shù)“電影化”。

我們從這幾方面探討《臨川新夢(mèng)》了舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)，起到了效果也存在不足。舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者只有不斷學(xué)習(xí)，大膽實(shí)踐，就可以游刃有余地設(shè)計(jì)出各種各樣的舞臺(tái)燈光來，使舞臺(tái)燈光真正插上翅膀，在舞臺(tái)世界里自由地飛翔，創(chuàng)造出舞臺(tái)藝術(shù)的輝煌與奇跡。