陳嘉德

【摘 要】小說(shuō)的敘事視角是小說(shuō)創(chuàng)作的重要方面，不同的創(chuàng)作者對(duì)小說(shuō)的敘事視角有著不同的認(rèn)知。小說(shuō)的敘事視角具有雙重功能，一個(gè)是文體功能，一個(gè)是藝術(shù)功能。本文分析的就是小說(shuō)敘事視角的雙重功能。

【關(guān)鍵詞】小說(shuō)；敘事視角；雙重功能

小說(shuō)，是一種重要的文學(xué)體裁，小說(shuō)的敘事視角一直是所有不同類型小說(shuō)創(chuàng)作者的所關(guān)注的焦點(diǎn)。小說(shuō)的敘事視角在小說(shuō)創(chuàng)作中有一定的功能，這樣的功能一般都是雙重的，主要是文體功能和藝術(shù)功能兩個(gè)方面。對(duì)于小說(shuō)敘事視角的雙重功能的研究對(duì)小說(shuō)敘事模式以及審美內(nèi)涵有著不同程度的影響。

一、小說(shuō)敘事視角的文體功能

敘述視角是主體在敘述時(shí)觀察和感受故事的角度所涉及的視域。對(duì)于小說(shuō)視角的關(guān)注并不是起源于小說(shuō)理論學(xué)術(shù)界，而是源自于小說(shuō)創(chuàng)作者，19世紀(jì)的著名小說(shuō)家福樓拜在他的作品《包法利夫人》中就開始進(jìn)行有意識(shí)的有限視角的研究，小說(shuō)不再像傳統(tǒng)的全知視角的創(chuàng)作，對(duì)此福樓拜自己曾說(shuō)“小說(shuō)家必須要像上帝一樣，從來(lái)不出現(xiàn)在作品中，而同時(shí)又要讓讀者感受到他的身影無(wú)處不在”。后來(lái)越來(lái)越多的小說(shuō)創(chuàng)作者開始開辟獨(dú)特的敘事視角，進(jìn)行不斷的嘗試與探究。19世紀(jì)末小說(shuō)敘事學(xué)的興起，使得敘事視角逐漸被納入學(xué)術(shù)研究的范疇。

小說(shuō)創(chuàng)作的文體主要是從“功能文體學(xué)”層面來(lái)看的，這是一個(gè)以韓禮德功能語(yǔ)言學(xué)為基礎(chǔ)的，韓禮德作為功能文體學(xué)的創(chuàng)始人，他把語(yǔ)言的功能分為概念功能、人際功能和語(yǔ)篇功能。這三種功能在一定的情況下互相聯(lián)系，互相影響。小說(shuō)敘事視角是創(chuàng)作者根據(jù)不同的審美進(jìn)行選擇的，而視角的選定又是直接體現(xiàn)了文體功能和文體意義，所以小說(shuō)中不同的敘事視角能夠表達(dá)不同的人際意義、概念意義、以及語(yǔ)篇意義。在人際功能方面，功能文體學(xué)家一般從分析語(yǔ)氣、情態(tài)、人稱、表達(dá)態(tài)度的形容詞和副詞等入手探討文本中反映出來(lái)的信息的發(fā)送者和接受者之間的關(guān)系，比如小說(shuō)創(chuàng)作中就是反應(yīng)小說(shuō)作者/敘述者、人物、讀者之間關(guān)系問題，以及他們不同的人生價(jià)值觀。概念功能在文學(xué)文體學(xué)中主要是能夠透過(guò)文體的研究來(lái)進(jìn)一步揭示與觀察人物生存特點(diǎn)。而語(yǔ)篇功能，在功能文體學(xué)家主要探討的是文本中的主位結(jié)構(gòu)、信息結(jié)構(gòu)、句子之間的銜接與文本的主題意義之間的關(guān)系等。這些小說(shuō)中的創(chuàng)作都有一定的反應(yīng)，這是小說(shuō)敘事視角在敘事文體學(xué)角度的很好的闡釋。任何一部小說(shuō)作品都能夠從敘事文體學(xué)的角度來(lái)進(jìn)行分析與研究，這樣的研究能夠更好的闡釋小說(shuō)敘事視角功能的價(jià)值與意義。從而能夠更深一層的研究小說(shuō)文體形式的文學(xué)價(jià)值。

二、小說(shuō)敘事視角的藝術(shù)功能

小說(shuō)的敘事視角功能除了表現(xiàn)在文體層面，還表現(xiàn)在藝術(shù)層面。小說(shuō)的敘事視角從19世紀(jì)開始受到學(xué)術(shù)界的關(guān)注，敘事視角的文體功能被廣泛的研究。小說(shuō)的敘事視角的藝術(shù)功能，主導(dǎo)著小說(shuō)的審美特性，讓小說(shuō)在藝術(shù)層面得以升華。從小說(shuō)的文本角度來(lái)闡釋其藝術(shù)層面的價(jià)值。不僅僅是小說(shuō)，與其他文學(xué)體裁一樣，在敘事視角層面的功能上都有著藝術(shù)功能的表現(xiàn)。小說(shuō)作為一種敘事藝術(shù)，其主要的敘事視角有全知敘事視角以及有限敘事視角，全知敘事視角，指的是作者是全知全能的，對(duì)于所敘述的事情是無(wú)所不知，無(wú)所不曉的。作者以局外人的身份在作品中，似乎事件、情節(jié)、人物以及讀者之間的中介，全知敘事視角，在小說(shuō)敘事中，是一種較為傳統(tǒng)的敘事模式，但是其也存在一定的問題，其本身的弱點(diǎn)也是比較明顯的，就是故事的敘述者對(duì)于故事的全知全能，會(huì)容易讓讀者感到?jīng)]有趣味性，感受到一種作者能夠?qū)λ械墓适逻M(jìn)行控制的壓抑感。

有限敘事視角指的是作者并不是完全游離在作品之外的，而是作品敘述者中的其中一個(gè)，作者以其中一個(gè)人的視角來(lái)講述故事情節(jié)的發(fā)展，以其中一個(gè)主要的敘述者的故事主線來(lái)進(jìn)行展開敘事，這樣的敘事能夠拉近與讀者的距離，使得主觀抒情性更加的顯著的同時(shí)，藝術(shù)的描繪也顯得更加的真實(shí)。讀者能夠感受到一種推心置腹的交流，感同身受的體會(huì)，作品中有主要敘述者的情緒、情感以及心理的變化，能夠迅速而強(qiáng)烈的感染到讀者。這樣一種敘事模式中第一人稱的展開使用，淋漓精致的抒發(fā)故事中的那個(gè)“我”，使得小說(shuō)的結(jié)構(gòu)與情節(jié)都顯得更加的緊湊。有限敘事視角還有一種類型是屬于完全脫離開讀者的敘事，這樣的敘事具有一定的真實(shí)感，增強(qiáng)了讀者的參與意識(shí)，但是也有一定的缺點(diǎn)，就是采用冷眼旁觀式的敘述，這樣一種純客觀的敘事，拉開了與讀者的心理距離，缺乏一定的親切感。

所以總體上說(shuō)，不管是全知視角的敘事還是有限視角的敘事，其藝術(shù)功能層面都有著不同的表現(xiàn)，各有特色，因此在小說(shuō)敘事中，敘事者能夠采用不同的方式來(lái)進(jìn)行敘事，取長(zhǎng)補(bǔ)短，選擇最佳的敘事模式，就能夠取得最好的敘事結(jié)果。

三、結(jié)語(yǔ)

小說(shuō)敘事視角的是從19世紀(jì)開始納入理論研究層面的，小說(shuō)敘事的功能具有雙重性，一個(gè)是文體功能，這是從敘事文體學(xué)角度來(lái)闡釋的，一個(gè)是藝術(shù)功能，小說(shuō)敘事的藝術(shù)功能，闡釋了作品的審美特征與價(jià)值。不管怎樣，小說(shuō)敘事視角所具有的不同層面的功能都是值得研究的。

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