文/喬忠杰付一舟馮雪

令人蕩氣回腸的抗戰(zhàn)“史詩”
——寫在重大革命歷史題材影片《百團大戰(zhàn)》公映之際

文/喬忠杰付一舟馮雪

火紅八月，匯聚火的色彩，抒寫詩的激情。

隨著抗戰(zhàn)勝利70周年紀(jì)念日的來臨，影視界迅速掀起陣陣紀(jì)念熱潮。在眾多的抗戰(zhàn)影視作品中，重大革命歷史題材影片《百團大戰(zhàn)》作為一部“重頭戲”，令人矚目，也讓觀眾期待翹首。

藝術(shù)創(chuàng)作：倉促不湊合

作為一部氣勢恢宏的藝術(shù)作品，影片《百團大戰(zhàn)》從拍攝到制作完成，僅用4個多月時間，加上前期的劇本創(chuàng)作和選景準(zhǔn)備，總共才7個月零7天，這個創(chuàng)作速度令人無法想象，就連演藝界的很多資深導(dǎo)演和制片人也驚呼“不可思議”。

影片雖屬于非常態(tài)下的創(chuàng)作、非常態(tài)下的進度，但對于“勇猛頑強、能打硬仗”的八一廠創(chuàng)作團隊來說，他們沒有因此而湊合將就。他們把完成任務(wù)作為黨委的“核心”工程，提出了“用抗戰(zhàn)精神拍攝抗戰(zhàn)影片”，在突擊中尋求新突破。

這種“不將就”首先體現(xiàn)在劇本創(chuàng)作上。影片的編劇之一、曾創(chuàng)作過50余部劇本的劇作家劉英學(xué)告訴筆者，類似題材涉及大量的歷史資料，劇本創(chuàng)作一般不少于一年時間，而這部影片劇本從無到有、從初稿到定稿，不到半年時間，從主筆過《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》的編劇董哲撰寫的3個版本，到自己參與創(chuàng)作的6個版本，他們通宵達旦地改了20稿，僅大的改動就有5次。國家廣電總局電影局張宏森局長、電影總局電影劇本規(guī)劃策劃中心主任蘇小衛(wèi)也親自動手，從情節(jié)、邏輯到臺詞、畫外音都反反復(fù)復(fù)的修改完善，每次修改后都要接受專家審看。

在攝制中，影片的創(chuàng)作團隊也始終貫穿了這一指導(dǎo)思想。比如對于關(guān)乎影片成敗的戰(zhàn)爭戲拍攝，每場戲?qū)а荻贾贫ㄔ敿?xì)的“作戰(zhàn)計劃”，進行“幻燈推演”，在前一天組織所有主創(chuàng)用投影把第二天的仗“打”一遍，包括鏡頭怎么走，演員怎么進，道具怎么擺，都要搞得一清二楚?！罢w怎么打”明白之后，進行現(xiàn)場的具體布局和演練，再利用四五個不同的機位同時拍攝，來實現(xiàn)一次性的槍炮、煙火，獲得多個鏡頭。

對每個場景拍攝，他們都付出了很多的辛苦。導(dǎo)演寧海強講述了一個小“插曲”：在拍娘子關(guān)“搬道岔”戲時，一場百年不遇的大風(fēng)沙襲來，能見度只有四五米。當(dāng)時所有人都來勸他“撤吧，撤吧”，而寧導(dǎo)卻坐在臺子上看著對講機上的沙子呼呼地刮，一動不動的對大家喊“別著急、別著急”。就這樣從上午一直等到下午，風(fēng)沙停了，天空中果然出現(xiàn)了他所需要的燦爛霞光。大家欣喜的拍攝完，都開玩笑地說他“天上有人”。影片從劇作到拍攝，再到成片，其間像這種對藝術(shù)執(zhí)著追求的例子還有很多，探究其動力源泉，用他們的話說，“就是要讓自己不心虛，讓同行看著無挑剔，讓對手、敵人看著能夠服氣。”

劇情構(gòu)思：層次有細(xì)節(jié)

作為首部反映著名的百團大戰(zhàn)的電影作品，首先在題材上就比較特殊。編導(dǎo)們在情節(jié)設(shè)置上，緊緊圍繞“大事不虛，小事不拘”，突出戰(zhàn)略、戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗三個層面進行精心設(shè)計：

在戰(zhàn)略層面上，寫了延安黨中央毛澤東、朱德、張聞天對百團大戰(zhàn)的肯定，當(dāng)百團大戰(zhàn)取得“娘子關(guān)”戰(zhàn)役的勝利，黨中央還電告彭德懷“像這樣的大仗再打幾個，來擴大百團大戰(zhàn)的影響”；還寫了陪都重慶的蔣介石抗戰(zhàn)立場的動搖，當(dāng)?shù)弥寺奋姲賵F大戰(zhàn)取得初步勝利后一臉的震驚和一言不發(fā)。特別是寫了在中國最危難的時刻，“百團大戰(zhàn)”的全面勝利極大地鼓舞了全體中國人民乃至世界人民的抗戰(zhàn)士氣，起到了振奮人心，阻止國民黨投降的作用。同時對整個世界反法西斯戰(zhàn)爭格局，也起到了非常重要的作用。

在戰(zhàn)役層面，影片的開頭就是棗宜會戰(zhàn)，張自忠將軍在宜城一帶被日軍包圍，他登山督戰(zhàn)，指揮余部與敵拼殺，在長山山坡下身中數(shù)彈，壯烈殉國，以此來表達國民黨的正面戰(zhàn)場。他們還寫了彭德懷、左權(quán)等八路軍高級指揮員用獨特的戰(zhàn)略思維和戰(zhàn)役指揮智慧來對付日軍，選擇用“大破襲”的戰(zhàn)爭理念，破壞日軍的交通線、鐵路線，把日軍主力部隊牽制在華北地區(qū)，使日軍無法再繼續(xù)推進。在雙方高層對決中，他們還寫了彭德懷與多田駿之間的殊死較量。

在戰(zhàn)斗層面上，主要寫了日軍“以鐵路為柱、以公路為鏈、以碉堡為鎖”，實施“囚籠”政策。為打破日軍的封鎖，八路軍將士拔掉敵人的碉堡、據(jù)點，炸毀鐵路、橋梁、公路，使日軍的交通線陷入癱瘓。在戰(zhàn)斗中，軍民血肉相連，同仇敵愾，人民群眾紡線、織布、做鞋、救傷員、送彈藥，對八路軍給予了全力支持。同時也寫了干群之間的親情、官兵之間的真情及縣游擊隊長梁山與后加入八路軍的姚尚武之間若隱若現(xiàn)的愛情。

在具體細(xì)節(jié)上，主創(chuàng)們還創(chuàng)造性地設(shè)計了戰(zhàn)爭的“高潮點”“煽情點”“人物點”。如步槍打不了裝甲車，改用敵火車頭撞；鐵路上敵我雙方爭道岔，最后達到相撞的戲劇高潮；八路軍戰(zhàn)士沖進大倉庫，給日本女人和小孩吃饃，卻被伏擊的日本軍人打死；八路軍老戰(zhàn)士裝扮成漢奸，為救炮樓里的老鄉(xiāng)犧牲，等等。這些有創(chuàng)意的情節(jié)，都賦予了影片以質(zhì)感，給觀眾以看點。

人物刻畫：圓潤接地氣

影片以戰(zhàn)爭為背景，以彭德懷元帥為主線，通過上至毛澤東、彭德懷、朱德，下到共產(chǎn)黨八路軍姚尚武、梁山、黃之政、王大敢、馮師傅等，將每個人物形象都塑造得圓潤飽滿、鮮活接地氣。

彭德懷本身就是一個富有傳奇、鮮明個性的人，主創(chuàng)們邀請著名表演藝術(shù)家陶澤如飾演這一角色，讓他身上始終承載著一種壓力。從大沙盤前到戰(zhàn)場上，隨著他同多田駿較量的深入，給他的這種壓力不斷地增加，直到關(guān)家垴戰(zhàn)役的爆發(fā)，才得到釋放。陶澤如的表演十分到位，將彭總那種“誰說也不聽，我就是要干到死，將你打得個七零八落、稀里嘩啦”的血性和個性演得淋漓盡致。

劇中的八路軍副參謀長由出演過多部影視作品、獲得過“華表獎”影帝的劉之冰飾演。正如他自己所說，隨著對左權(quán)將軍的一點點走近，他發(fā)現(xiàn)自己“無法創(chuàng)作這個人物，只能利用自己的不斷學(xué)習(xí)去復(fù)制，感受我們英雄父輩心中的豪情和果敢”。事實上，作為一名軍人和優(yōu)秀演員，他的表演信手拈來，收放自如，將一個儒雅、睿智、大度的八路軍將領(lǐng)活脫脫地展示在屏幕上。

另外，劇中還虛構(gòu)了梁山、姚尚武、王大敢、啞巴、柱子、馮師傅等眾多的小人物。他們代表了廣大的八路軍戰(zhàn)士和敵后人民群眾。由青年演員吳越飾演的梁山是一個很有血性、很實干的“女漢子”，也是那個年代千千萬萬個中國婦女的典型代表。吳越依靠自己的演技和理解，去挖掘主人公的情感、性格，成功地飾演了這一角色。

劇中的姚尚武是一個頗有經(jīng)歷的角色。他是黃埔軍校炮兵出身，在張自忠將軍手下當(dāng)上尉連長。部隊打散后，他回到家中，看到妻子和家人被日本鬼子殺害，就參加了八路軍。青年演員印小天準(zhǔn)確把握這一角色，從純粹為了個人“復(fù)仇”到感受與國民黨軍隊的不同，到看到中華民族的希望，隨著劇情的遞進，劇中的“他”一步步實現(xiàn)從一名國民黨軍到一名八路軍的轉(zhuǎn)變。

另外，鄧超飾演的張自忠、袁滿飾演的王大敢、趙中華飾演的柱子、曹凱飾演的黃之政、郜峰飾演的啞巴，以及幾位日本籍演員的表演，也都可圈可點，給觀眾留下了難以磨滅的印象。

戰(zhàn)場布局：恢宏顯張力

“百團大戰(zhàn)”是由無數(shù)個戰(zhàn)斗組成，仗不僅打得多，而且打得大，但一部影片不可能都把這些戰(zhàn)斗表現(xiàn)出來。為此編導(dǎo)們重點寫了三個有代表性的戰(zhàn)斗，即娘子關(guān)車站戰(zhàn)斗、西營塢戰(zhàn)斗、關(guān)家垴戰(zhàn)斗。這些戰(zhàn)斗，首先是在布局上各有特點。如娘子關(guān)車站之戰(zhàn)，戰(zhàn)斗一開始，日軍就設(shè)下騙局，用掛有紅十字標(biāo)志的列車作為增援部隊的運輸車，當(dāng)晉察冀軍區(qū)團長黃之政帶領(lǐng)主力部隊靠近時，列車上的日軍突然發(fā)起偷襲，致使八路軍戰(zhàn)士傷亡慘重。八路軍及時機智應(yīng)對，把日軍重裝備和油庫先打掉，把鐵軌扒掉，使日軍無法進行增援。遭遇日軍的鐵軌裝甲車后，緊急關(guān)頭，又利用火車頭把日軍鐵軌裝甲車撞毀。

攻打西營塢則主要是炸炮樓、拔據(jù)點。八路軍派出假偽軍深入敵駐地查看地形，了解日軍兵力部署情況。在此基礎(chǔ)上，先是智取一個炮樓，搶占制高點，監(jiān)控打擊另外兩個炮樓，再派出突擊隊實施攻擊，里應(yīng)外合，把敵人圍堵在糧倉內(nèi)全部殲滅。

相對于前兩場戰(zhàn)斗，關(guān)家垴戰(zhàn)斗則是攻防戰(zhàn)。日軍占領(lǐng)了關(guān)家垴這個易守難攻的山頂有利地形，八路軍由于裝備落后，沒有重裝備，攻打起來十分艱難，人員也有重大傷亡。后來他們采取智取，在半山腰挖坑道，從里面埋設(shè)大量火藥炸彈，最后把整個山頭炸平，達到全部消滅日軍的目的。

其次是戰(zhàn)爭場面的恢宏逼真。為體現(xiàn)場面的“大”，美術(shù)置景充分利用現(xiàn)有空間和層次，強化環(huán)境氣勢造型和慘烈狀整體氛圍營造。如關(guān)家垴，面對偌大一個空靈山脈，他們把磚石、夯土、木料、瓦片、石條、荒草、麻包、坑道、棧道、彈坑等，在地勢起伏的山澗里進行藝術(shù)的再重組；再如黃涯洞兵工廠，他們突出“工業(yè)化”的造型陣勢，強化金屬質(zhì)地道具陳設(shè)，形成疏中有密、高低錯落、動靜相宜的自然規(guī)模意境。為實現(xiàn)場景的“真”，他們在道具、煙火和炸點上大做“文章”。使用的數(shù)千套槍支、彈藥、大炮、卡車等，及一些特殊的道具，如鐵軌裝甲車、日式擲彈筒、國軍用PAK戰(zhàn)防炮、八路軍的辣椒彈，都按史料來復(fù)原，達到了以假亂真的地步。在爆炸效果的營造上，區(qū)分飛機航彈、山炮、迫擊炮、手榴彈、擲彈筒等，使之產(chǎn)生不同的視覺沖擊力。這些都為影片的故事講述，有效地營造了真實的空間環(huán)境。★

責(zé)任編輯：方莉