董穎

戲劇愛(ài)好者對(duì)于張曼君都不陌生，她的獨(dú)特之處在于，會(huì)演——曾獲戲劇最高獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)，會(huì)導(dǎo)——曾多次獲中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、文化部文華大獎(jiǎng)、文華導(dǎo)演獎(jiǎng)。網(wǎng)上有很多張曼君的照片，典型的氣質(zhì)美女，但是當(dāng)你和她溝通，聽(tīng)到她鏗鏘有力的講話，思緒如飛的表達(dá)，看到她講到激動(dòng)處時(shí)而拍著桌子、時(shí)而仰頭大笑，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她真正吸引人的絕不是容貌，而是藏在其背后的真性情，是一種敢想敢嘗試，對(duì)藝術(shù)執(zhí)著完美的精神。

評(píng)劇院“三顧茅廬”

見(jiàn)到張曼君是在中國(guó)評(píng)劇院的大戲《母親》的演出后臺(tái)，作為天津歌劇舞劇院的著名導(dǎo)演，張曼君為了這部戲足足在北京住了70多天沒(méi)有回家。談到與中國(guó)評(píng)劇院的此次合作，張曼君覺(jué)得是天時(shí)人和：“現(xiàn)在評(píng)劇界的眼光很好，保持了對(duì)重大題材和經(jīng)典文獻(xiàn)的關(guān)注?！?/p>

對(duì)于中國(guó)評(píng)劇院來(lái)說(shuō)，有了好的題材，要排就要排出精品，所以一定要找藝術(shù)家來(lái)合作。為此，他們采取“一磨二泡三爭(zhēng)取”的方法，請(qǐng)到張曼君的加盟?！霸u(píng)劇院原來(lái)就邀請(qǐng)我，給了我很多劇本。我覺(jué)得這個(gè)不行，那個(gè)不行啊。我知道藝術(shù)家總是有局限性的，我適合比較民間、比較民俗、比較民族精神的題材，他們說(shuō)我是‘三民主義。”張曼君說(shuō)完哈哈笑了起來(lái)，“贛劇、昆曲啊，我搞不成，我說(shuō)我的風(fēng)格野，不太規(guī)矩，要根據(jù)自己的特點(diǎn)，有所能而有所不能很重要?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/10/chiw201520chiw20152030-1-l.jpg" style="">

直到母親這個(gè)題材的出現(xiàn)，終于讓張曼君覺(jué)得“合適、想做、能合作”。“《母親》聽(tīng)起來(lái)是個(gè)命題作文，選材上也沒(méi)有太大的主動(dòng)性，但這個(gè)戲恰恰就好在它談?wù)摰氖侨祟惖闹黝}?！边@個(gè)題材張曼君5年前就關(guān)注了，當(dāng)時(shí)她就被人物原型本身的精神、氣節(jié)所感動(dòng)，更重要的是在這個(gè)歷史背景的襯托下，更加凸顯了人和人的關(guān)系，人和人最普遍的感情，母子、父子，家庭中這樣的感情更能夠使人迅速達(dá)成共鳴和理解?！翱雌饋?lái)是最小單位，但確實(shí)是最具體的，最能夠感染人。我們現(xiàn)在的戲劇藝術(shù)走到今天，不管這個(gè)任務(wù)是不是命題的，首先盯著的還是回到自己的本體來(lái)思考問(wèn)題，就是對(duì)人的自覺(jué)，對(duì)人物關(guān)系的自覺(jué)，對(duì)人物命運(yùn)的自覺(jué)，對(duì)人物性格的自覺(jué)，母親吸引我們的也就是這樣?！?/p>

5年前，張曼君就想排這個(gè)題材，只是苦于舞臺(tái)上怎么去呈現(xiàn)，因?yàn)閼騽】梢越厝〉闹皇潜容^正面、昂揚(yáng)狀態(tài)中的面，很容易成為一種口號(hào)式的、教育式的東西。雖然這個(gè)戲有抗日戰(zhàn)爭(zhēng)70周年、反法西斯70周年的應(yīng)景契機(jī)，但是作為藝術(shù)家，她本能地提醒自己，要注意如何將宣傳品向藝術(shù)品轉(zhuǎn)型。本著這樣的意識(shí)、認(rèn)知，張曼君覺(jué)得這樣的題材本能地承載了一定的宣傳任務(wù)，但這不是主要的，而是要宣揚(yáng)人怎么在一定的環(huán)境中，迸發(fā)出品格的精神和力量?！拔艺J(rèn)為這個(gè)動(dòng)機(jī)點(diǎn)使得這次的選材方向，從各個(gè)渠道方向都能夠匯攏聚集，幾乎沒(méi)有什么偏移，這是一個(gè)比較幸福甚至比較幸運(yùn)的事情。所以這個(gè)題材既是命題的，更是我們主動(dòng)要做的。這個(gè)主動(dòng)性來(lái)自于生活，來(lái)自于本質(zhì)承擔(dān)的那份思考，來(lái)自本能的一種感覺(jué)，這很重要，使得整個(gè)創(chuàng)作有血有肉有脈搏?！闭劦絼?chuàng)作感受，張曼君深感酣暢淋漓?！?/p>

打定主意要做，張曼君親自出馬敲定了編劇錦云老師。”兩人從《花兒聲聲》就開(kāi)始合作，通過(guò)意化的和外化的寫(xiě)法去表現(xiàn)人物的意識(shí)流。在他們看來(lái)，一個(gè)藝術(shù)家不是要單純講一個(gè)故事，因?yàn)槊耖g故事多得很，而要真正在藝術(shù)上體現(xiàn)想法和看法?！袄蠣斪釉谔幚磉@方面有獨(dú)到的手段?！弊審埪龖c幸的是，不但抓到了這個(gè)題材，更重要的是編導(dǎo)之間達(dá)到一種情感的共識(shí)。

打造戲劇名角

合作敲定下來(lái)，演員是誰(shuí)遲遲沒(méi)有動(dòng)靜。所有案頭工作做完的時(shí)候，張曼君到中國(guó)評(píng)劇院?jiǎn)柌胖乐餮荻橥跗??！拔也恢劳跗绞钦l(shuí)，就私下打聽(tīng)，有的人知道，有的人不知道，總而言之這個(gè)演員不是被宣傳得很多的?！睆埪谕獾匮莩鰰r(shí)，因?yàn)椴环判?，讓王平到湖北去?jiàn)面。至今她仍然記得，當(dāng)時(shí)看到王平外型又瘦又小，不知道她的嗓音條件能那么好、肺活量那么大。但是，覺(jué)得王平比較沉穩(wěn)，是個(gè)青衣的料子。再想到王亞勛院長(zhǎng)和整個(gè)戲劇院團(tuán)團(tuán)隊(duì)能夠這樣推她，肯定有她的厲害之處。緊接著，一個(gè)個(gè)演員敲定下來(lái)，之后的排練過(guò)程讓張曼君心里的石頭落了地，每個(gè)角色的演員都是選用了最佳人選?！拔覀儙е聲r(shí)代的80后、90后呼嘯而來(lái)，不但站到舞臺(tái)上來(lái)，而且站住了，這是這個(gè)劇目帶來(lái)的超出這個(gè)劇目更高、更深遠(yuǎn)的意義。我們能為他們做什么，就是讓他們踩著我們的肩膀走得順溜一點(diǎn)，延續(xù)我們的藝術(shù)生命。”張曼君說(shuō)，

比如主演王平，“她的唱、念沒(méi)想到這么出色，真是老天賞她這口飯吃，賞的綽綽有余。她一張嘴，我就知道有了！自然、渾厚、不裝腔作勢(shì)，把生活的一面帶出來(lái)了，又用她的音高概念把它發(fā)散出來(lái)，特別棒，難的就是在這里。尤其是后面的一段道白，有難度?！睆埪f(shuō)，“演員到了一定的階段，她的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)達(dá)到井噴期，所以她才能接得住這樣一個(gè)角色?！?/p>

王平唱的這么好，那么誰(shuí)能接得住她呢？“海泉接住了，而且接的很好?！睆埪f(shuō)，有時(shí)候不在演員身邊的時(shí)候，腦子里經(jīng)常蹦出一段段的優(yōu)美旋律，其中經(jīng)常有海泉的唱段。張超群、王靜……和評(píng)劇院的這次合作，讓張曼君發(fā)現(xiàn)評(píng)劇院有這么多優(yōu)秀的演員，而之前沒(méi)有廣泛地宣傳他們，讓更多人認(rèn)識(shí)，這讓張曼君既著急又惋惜。

張曼君是個(gè)精益求精，甚至有些完美主義的導(dǎo)演?！赌赣H》劇組成立以來(lái)，5月3日進(jìn)組，7月6日演出，她每天在組里，事事親為，有時(shí)別的戲把演員借走，她還會(huì)生氣。最后階段錄唱腔的時(shí)候，張曼君提出了很多具體的要求，并且給錄制人員發(fā)了長(zhǎng)長(zhǎng)的短信，關(guān)于情感和唱腔，都寫(xiě)得非常詳細(xì)?！皼](méi)有一個(gè)導(dǎo)演像張導(dǎo)這樣的，想邀請(qǐng)張導(dǎo)去導(dǎo)戲的劇院太多了，但她把這兩個(gè)月的時(shí)間完全耗在這個(gè)戲上面，還不算前期的準(zhǔn)備時(shí)間。”評(píng)劇院戴處長(zhǎng)深有感觸地說(shuō)。

《母親》正式演出后，一些看著王平成長(zhǎng)的老藝術(shù)家不約而同地說(shuō)，王平在這出戲中有了極大的突破，表演上更加厚重，給了大家耳目一新的感覺(jué)。王平自己也說(shuō)，能遇見(jiàn)張導(dǎo)這樣的導(dǎo)演，非常幸運(yùn)。專家們看完戲后則表示，看到了評(píng)劇院再次騰飛的希望。

在戲劇中揮灑激情

翻看張曼君的執(zhí)導(dǎo)歷程你會(huì)發(fā)現(xiàn)，秦腔《花兒聲聲》，采茶戲《八子參軍》，晉劇《大紅燈籠》，黃梅戲《妹娃要過(guò)河》，河北梆子《晚雪》以及錫劇《二泉映月·隨心曲》都出自這名風(fēng)格突出的女導(dǎo)演之手。文化內(nèi)涵深厚，地域特色鮮明，呈現(xiàn)樣式新穎，是業(yè)內(nèi)對(duì)她的評(píng)價(jià)。每次涉及到一個(gè)劇種介入的時(shí)候，張曼君首先要求自己抓住不同劇種的命脈，再根據(jù)各個(gè)劇種的特點(diǎn)，把好的東西揉進(jìn)去，盡量不流失。

在張曼君看來(lái)，很多導(dǎo)演都和自己一樣，能夠拍不同的劇種。自己的優(yōu)長(zhǎng)在于演員出身，在表演當(dāng)中獲得的實(shí)踐體會(huì)更多一些，對(duì)唱念、音樂(lè)、節(jié)奏、人物分析這些有天然的結(jié)合，也愿意把這樣的經(jīng)驗(yàn)很立體地傳送給各級(jí)演員。

張曼君年輕時(shí)是贛南采茶戲的優(yōu)秀演員，能戲甚多，會(huì)自編自導(dǎo)自演。傳統(tǒng)戲《試妻》經(jīng)她重新處理，成了一出很有格調(diào)的喜劇。她當(dāng)年臺(tái)上的綺麗風(fēng)光很多戲迷都領(lǐng)略過(guò)。1994年，由她導(dǎo)演的《山歌情》獲文華大獎(jiǎng)，女主演龍紅獲梅花獎(jiǎng)，張曼君也因在個(gè)人表演專場(chǎng)中的出色表現(xiàn)而獲得梅花獎(jiǎng)。“連中三元”使張曼君一舉成名，也是對(duì)培育她的藝術(shù)之母——贛南采茶戲的豐厚回報(bào)。這種藝術(shù)經(jīng)歷，為她如今的導(dǎo)演創(chuàng)作鋪上了民間藝術(shù)的底色，也給了她一把繼續(xù)開(kāi)啟民間藝術(shù)寶藏的鑰匙。

但張曼君又和很多民間藝人出身的導(dǎo)演不同，她兩次進(jìn)入高等學(xué)府——中央戲劇學(xué)院，接受系統(tǒng)、專業(yè)的導(dǎo)演藝術(shù)培訓(xùn)，她的“民間、民俗、民族精神”的“三民主義”已超越個(gè)人愛(ài)好而成為她導(dǎo)演藝術(shù)的創(chuàng)作方法。

導(dǎo)演是演出的創(chuàng)造者，劇本是導(dǎo)演創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，導(dǎo)演的創(chuàng)作就是從劇本走向演出。但從現(xiàn)實(shí)主義的更高要求來(lái)說(shuō)，不能滿足于從劇本出發(fā)，而應(yīng)當(dāng)從劇本走向劇作家所表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活，對(duì)之進(jìn)行觀察、體驗(yàn)、研究，再走向演出的創(chuàng)造，這樣會(huì)使演出的藝術(shù)大廈建立在更加厚實(shí)的基礎(chǔ)之上。對(duì)于戲曲導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，還必須以戲曲的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手段作為中介來(lái)進(jìn)行導(dǎo)演構(gòu)思，即通常所謂的程式思維。張曼君正是沿著這條道路走的。她的特別之處還在于，有些作品，劇本還沒(méi)有成熟或者甚至只有一個(gè)創(chuàng)意，她就開(kāi)始參與創(chuàng)作。她常常同劇作家一起研究原始材料，一起采風(fēng)，走向與劇種、與未來(lái)演出有著密切關(guān)系的“三民主義”深處，從中汲取靈感，汲取意蘊(yùn)，汲取鮮活的藝術(shù)元素。