金鴻鈞

1937年生，北京人。中央文史研究館館員，中央文史研究館書(shū)畫(huà)院藝術(shù)委員會(huì)委員，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。編繪有《工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法》等著作。

（上接2015年第5期）

作品《瑞鶴圖》（圖10），收藏在遼寧博物館，五色的彩云，石青的藍(lán)天。用石青來(lái)襯托白鶴，鶴的姿勢(shì)都不一樣，宮殿頂上兩側(cè)的兩只，位置對(duì)稱，但姿勢(shì)也不一樣。《柳鴉蘆雁圖》是另一種風(fēng)格的，很多老先生研究說(shuō)這個(gè)風(fēng)格可能是宋徽宗親筆畫(huà)的，比較“拙”，比較“厚”，畫(huà)的蘆雁戲水，上面有寒鴉。這幅也是冬景，它的柳條的葉子都掉了。再看下一幅《祥龍石圖》，石頭有很多種，這塊是太湖石，像個(gè)龍?jiān)陲w舞一樣。畫(huà)石頭也是用勾、皴和點(diǎn)等方法把石頭一層一層的體積表現(xiàn)出來(lái)。有人說(shuō)它有九層，就說(shuō)宋徽宗畫(huà)得很深入，他不是用光影的辦法，而是用線勾出山石的結(jié)構(gòu)前后，前面的壓著后面的，一層層透過(guò)去。他作品中會(huì)出現(xiàn)獨(dú)特的畫(huà)押，他畫(huà)了畫(huà)以后簽名不寫(xiě)“趙佶”兩個(gè)字。有人說(shuō)這個(gè)寫(xiě)的就是“天下一人”，一個(gè)字代表四個(gè)字。后來(lái)八大山人的簽名，一個(gè)字寫(xiě)的是“哭笑不得”，也是學(xué)他這個(gè)方法。這是趙佶的書(shū)法，叫“瘦金書(shū)”。他早年學(xué)唐朝薛稷的書(shū)法，此薛稷更加瘦硬。這個(gè)瘦和他用筆很有關(guān)系，因?yàn)樗钱?huà)工筆畫(huà)的，用很細(xì)、很尖的筆，寫(xiě)橫線時(shí)是很細(xì)的筆觸，但是在拐彎、提頓的時(shí)候，寫(xiě)撇捺時(shí)按下去，他又能形成多種變化，所以他的書(shū)法跟過(guò)去的都不一樣，后人就叫“瘦金書(shū)”，這是宋徽宗在書(shū)法上的一個(gè)創(chuàng)造。

《枇杷山鳥(niǎo)》（圖11）是團(tuán)扇冊(cè)頁(yè)。這種畫(huà)法叫“沒(méi)骨”，傳說(shuō)是徐熙之孫徐崇嗣創(chuàng)造的沒(méi)骨畫(huà)法。沒(méi)骨就是不勾線，是染出來(lái)的。估計(jì)古人是有稿子墊在下面，他在上面染，后用彩色勾筋，把這個(gè)葉子顯出來(lái)，也用染把這個(gè)果實(shí)點(diǎn)染出來(lái)。這個(gè)畫(huà)法是中國(guó)畫(huà)的畫(huà)法，他利用果子上五個(gè)點(diǎn)的周?chē)匾稽c(diǎn)，越到周邊越淺，把枇杷果體積畫(huà)出來(lái)，他是用前面深后面淺的辦法。這幅畫(huà)中兩枝枇杷也是一斜一直，一主一賓。對(duì)于山雀，古人在這里用了藏的辦法，把鳥(niǎo)藏在角里。這畫(huà)我看也是裁了，過(guò)去的古畫(huà)很多，要是邊緣爛了、殘破了，怎么辦？他就裁小點(diǎn)，越裁越小，把這名字也裁了，翅膀也裁了。這個(gè)大山雀尾巴也比較長(zhǎng)，它是身子站在左下角，回頭看著右上角的蝴蝶，有這樣一種趣味。

南宋李迪畫(huà)的《楓鷹雉雞圖》（圖12）是古代難得留存下來(lái)的大畫(huà)，約2米大小。這個(gè)楓葉是三角楓，這里面主要表現(xiàn)的就是鷹和雉，這兩只鳥(niǎo)是有顏色的，是很突出的。李迪是南宋的一個(gè)很有名的畫(huà)家，因?yàn)楸彼螠缤?，又常打仗，?huà)家生活困難，好多畫(huà)家都到南宋畫(huà)院里來(lái)了?，F(xiàn)留存李迪的作品還比較多。他的鷹畫(huà)得非常好，鷹的脖子是縮著的，爪子是緊抓著樹(shù)干的，它的身子往下壓著樹(shù)干，好像下一個(gè)動(dòng)作就是要飛出去了。鷹見(jiàn)到雉雞想要去抓，這個(gè)雉雞呢，知道鷹看見(jiàn)它了，嚇得拼命奔跑，就往草叢里鉆。在宋元以后有這樣一類題材叫“英雄得志（雉）”，古時(shí)候比如說(shuō)誰(shuí)當(dāng)將軍了，我畫(huà)個(gè)畫(huà)兒送給你，就畫(huà)鷹和雉吧。鷹呢，代表英雄的意思。解放后齊白石給毛主席畫(huà)一幅畫(huà)兒，就畫(huà)了雄鷹，寫(xiě)上“毛主席萬(wàn)歲”。

李迪的《雪樹(shù)寒禽圖》畫(huà)面里的鳥(niǎo)叫伯勞，伯勞有灰背伯勞，還有棕背伯勞。它是吃活食的，是小的猛禽，尾巴細(xì)長(zhǎng)，嘴很尖利。大家看這個(gè)嘴，上帶鉤，眼睛也很尖銳，而且眉弓突出，眉毛夸張成白的。伯勞停的位置一般在樹(shù)尖上、山頂上，便于往下看，它常捕捉小動(dòng)物。我們可以看到這鳥(niǎo)的軟毛的感覺(jué)、硬翅的感覺(jué)，它的對(duì)比很強(qiáng)。這個(gè)雪竹是用白粉，而且底子是染了顏色的。李迪還有紅、白兩幅芙蓉。這兩幅芙蓉收藏在日本，芙蓉花有花筋，秋天的花一般都有筋。《雞雛待飼圖》也是他的一個(gè)小冊(cè)頁(yè)，很小，畫(huà)了兩只小雛雞。中國(guó)畫(huà)就是要求在統(tǒng)一中求變化，在變化中求統(tǒng)一。這兩只雞身體一個(gè)向左，一個(gè)向右，但是向右的這只小雞又回過(guò)頭來(lái)了，頭是統(tǒng)一的，好像主人在這邊。這兩只鳥(niǎo)喳喳地叫，張著嘴，餓了。兩只小雞，一只是伏的，趴在地上的，另外一只，是站著在地上的，既統(tǒng)一又有變化。這兩只雞翅膀的小花還不太一樣，畫(huà)家畫(huà)出了那種嗷嗷待哺的感覺(jué)。

李嵩是個(gè)人物畫(huà)家，他畫(huà)的這是一個(gè)冊(cè)頁(yè)《花籃圖》（圖13），都是夏天的花。古人作畫(huà)很注意季節(jié)，有百合、萱草、梔子，都是夏天開(kāi)的花。他用一個(gè)很好看的花籃裝起來(lái)。據(jù)說(shuō)這個(gè)工藝品很真實(shí)，照這個(gè)樣子可以編一個(gè)真的花籃?？磥?lái)他是寫(xiě)生的。

再看下一幅，林椿的《果熟來(lái)禽圖》（圖14），畫(huà)的是沙果熟了，來(lái)了小鳥(niǎo)。這只小鳥(niǎo)的學(xué)名叫小山雀，俗名“驢糞球”。這是只幼鳥(niǎo)，這個(gè)顏色就像個(gè)小糞蛋的顏色，赭黃色，嘴小小的，頭圓圓的，翅膀長(zhǎng)得還不是很健全。它在枝頭上那種稚氣的感覺(jué)，就有點(diǎn)像個(gè)小孩一樣，小尾巴尖尖地翹著，姿態(tài)非常生動(dòng)?？梢钥吹?，這主枝下垂，這小枝上揚(yáng)，這個(gè)構(gòu)圖是中國(guó)畫(huà)最基本的構(gòu)圖，欲下先上，欲上先下。主要的樹(shù)枝有果實(shí)，分量沉，垂到下面，沒(méi)有果的小枝它向上，就造成一種平衡感，一種美感。這下面有三個(gè)果，這沙果是由青變紅，這個(gè)后面的青一點(diǎn)，這邊就更白一點(diǎn)、更紅一點(diǎn)，真實(shí)的果就這樣。古人是在形象色彩上追求變化。

《猿圖》（圖15）的作者是南宋的法常，也叫牧溪和尚。他的畫(huà)，是半工半寫(xiě)或小寫(xiě)意畫(huà)法。他對(duì)日本的影響特別大，日本人把他當(dāng)作畫(huà)圣，這幅畫(huà)在日本被當(dāng)作國(guó)寶。《鶴圖》這幅鶴的羽毛、嘴、腿，畫(huà)家都是用工筆的辦法，是先勾后染。這個(gè)竹子的畫(huà)法，是逸筆的，或說(shuō)是寫(xiě)意畫(huà)法，是一筆一筆寫(xiě)出來(lái)。一筆畫(huà)成一個(gè)竹葉，竹子虛虛實(shí)實(shí)，先畫(huà)實(shí)的再畫(huà)虛的，這樣實(shí)的虛的好像有云霧一樣。這是另外一幅《猿圖》中猿的畫(huà)法，還不是大寫(xiě)意的辦法，是先絲毛再渲染的，這是半工半寫(xiě)的辦法。到宋代時(shí)的畫(huà)法，除了工筆的、雙勾的、沒(méi)骨的、小寫(xiě)意的多種畫(huà)法，還有潑墨法等大寫(xiě)意畫(huà)法。這個(gè)寫(xiě)意的畫(huà)法已經(jīng)發(fā)展得很成熟了，還有墨竹、墨蘭，像蘇東坡畫(huà)的枯木竹石。

文同的《墨竹圖》（圖16）還不太寫(xiě)意，比較工，它是在絹上畫(huà)的，后來(lái)用宣紙洇的效果就有了。他畫(huà)的基本是兩種墨色的竹子，一個(gè)濃的，后邊是淡墨點(diǎn)的竹子，它是整個(gè)垂下來(lái)的。對(duì)于文同畫(huà)的竹子，蘇東坡非常喜歡。蘇東坡說(shuō)過(guò)，文同畫(huà)竹子，是“胸有成竹”，不用對(duì)著真的竹子去寫(xiě)生，他都背得下來(lái)了，記憶在腦子里。他這畫(huà)法跟工筆有什么區(qū)別呢？他一筆成形，就是不用兩邊雙勾，像寫(xiě)字一樣，他一筆就下來(lái)了。還有這個(gè)小的竹葉卷是初生小葉，以后慢慢打開(kāi)成那個(gè)寬的竹葉。

趙孟堅(jiān)是宋末元初時(shí)的畫(huà)家，是宋朝的宗室，是宋朝的皇族。他喜歡畫(huà)野逸，是比較清淡的風(fēng)格。這幅趙孟堅(jiān)的《水仙圖》（圖17）是一軸長(zhǎng)卷，他畫(huà)了一片水仙，他是用比較重的墨線勾葉子，用很淡的墨勾花頭，又用墨分染了一下，后用濃重的墨來(lái)點(diǎn)它的蕊，以線為主。這種畫(huà)法是一種“白描”畫(huà)法。他畫(huà)的小草，用很硬的筆，用力頓下去，向上又提起來(lái)，這是一筆成形，這一筆就是一根草，古人把這筆法叫“泥里拔丁”。這幅白描畫(huà)里面，用了濃淡不同的墨色，運(yùn)用中鋒、側(cè)鋒等粗細(xì)不同的筆法。

兩宋留傳下來(lái)有很多的冊(cè)頁(yè)，冊(cè)頁(yè)雖然小，但是都非常經(jīng)典，非常好，有不少適合我們教學(xué)、臨摹。這幅是《枯荷鵲鎢圖》。鵲鎢鳥(niǎo)的特點(diǎn)是嘴尖，尾巴長(zhǎng)，翅膀也比較尖。它喜歡在水邊生活，落在荷葉的稈上尾巴就顫上顫下。荷葉都干枯了，古人覺(jué)得秋天葉子有殘破的美，所以古人也詠嘆枯荷。你看這里面主要是這一稈為主，但這一稈太孤立了，他就加了一個(gè)跟它交叉的，還是太孤立了，就又加了幾根小的稈和它呼應(yīng)。再看下一幅?！读裰S鸝圖》畫(huà)的是石榴，鳥(niǎo)是黃鸝。黃鸝鳥(niǎo)也叫黃鶯，我們說(shuō)的“鶯歌燕舞”，就是指的這個(gè)黃鶯。黃鶯叫的聲音很好聽(tīng)，它嗚叫就叫“鶯歌”?！把辔琛敝傅木褪羌已?。燕子體形瘦小，翅尾尖長(zhǎng)，飛起來(lái)很好看，但是唱歌不好聽(tīng)，所以不叫“燕歌鶯舞”。這個(gè)黃鸝是雄的，雌的黃色要淡一點(diǎn)，肋部有斑點(diǎn)，嘴是紅的。這個(gè)鳥(niǎo)嘴里叼一毛蟲(chóng)，下面畫(huà)的是石榴和小葉，石榴結(jié)了籽成熟了會(huì)裂開(kāi)，很好看?！栋最^叢竹圖》畫(huà)的是白頭鳥(niǎo)。兩只白頭棲息在竹子上，竹上積雪，這是冬天的景。竹葉是用比較粗而有力的線勾出來(lái)的，很有力量，竹枝很硬挺的感覺(jué)，而這個(gè)鳥(niǎo)毛就畫(huà)得非常柔軟，很虛。兩只鳥(niǎo)雖然方向相同，但是在這個(gè)相同的角度，一個(gè)偏立一點(diǎn)，一個(gè)偏橫一點(diǎn)。鳥(niǎo)頭部有變化，這只頭是向下的，眼睛是閉著，好像在休息，這只是向前的，在相同的里面追求不同?！冻鏊饺亍罚▓D18）是很有名的畫(huà)，一千年前的畫(huà)了，還像剛開(kāi)放的花一樣。我上學(xué)的時(shí)候臨摹過(guò)這幅畫(huà)，俞致貞老師給我們講荷花容易畫(huà)得很圓、很滿，但是畫(huà)家利用荷花剛開(kāi)與還沒(méi)有完全開(kāi)放時(shí)形成的兩個(gè)缺口，破掉花形狀上的圓，因?yàn)楫?huà)得太圓像圖案。我們看佛像底下那個(gè)蓮花座，那是圖案，畫(huà)畫(huà)則要生動(dòng)。荷花的色彩是背面深、里面淺，尖部深、根部淺，他染得非常潤(rùn)，而且它的花筋很細(xì)，一道直的，一道彎的，畫(huà)得都很細(xì)，包括花瓣里面也勾筋了。在這樣一個(gè)以花為主的畫(huà)中，他還畫(huà)了葉子來(lái)襯托荷花，正葉這邊翻轉(zhuǎn)起一部分，下邊還有一個(gè)荷葉卷。在一幅很小的畫(huà)面里面，它的內(nèi)容很豐富。用這個(gè)正葉的綠色來(lái)襯托這個(gè)花，這個(gè)荷葉卷是石綠染的，石綠色掉了，不那么好看了，石綠當(dāng)時(shí)畫(huà)出來(lái)時(shí)應(yīng)該是很鮮艷的。荷花中的蓮蓬，在剛開(kāi)的時(shí)候是鵝黃色的，像小鴨小鵝那個(gè)顏色，嫩黃的。周?chē)幕ㄈ锓秩危紫率前谆ńz，中間是黃的花柱，上面還有白花藥，這三段，畫(huà)得都是很符合生活的?，F(xiàn)在有人不觀察生活把蓮蓬畫(huà)成碧綠的，這一綠就老了，就快結(jié)籽了，這個(gè)蕊呢，有人就畫(huà)幾個(gè)黑點(diǎn)。荷花是很古老的一種植物，幾千年以前就有的，也是中國(guó)畫(huà)經(jīng)常畫(huà)的題材。《紅蓼水禽圖》（圖19），這個(gè)比較典型，鳥(niǎo)叫黃腹鵲鴿，尾巴很長(zhǎng)，它白眉，肚子偏黃。這里表現(xiàn)一個(gè)情節(jié)，鳥(niǎo)把蓼花壓入水中，這個(gè)蓼花的頭在水里呢，水下就畫(huà)成虛的，鳥(niǎo)一落下把它壓在水下以后就造成了水波的蕩漾，水波一蕩漾里面的水草就跟著晃動(dòng)。鳥(niǎo)正在找水中的小魚(yú)小蝦。蓼花的葉子到秋天就成了赭色，小蓼花是新生的，是粉紅色的，正在季節(jié)變化的過(guò)程中。這都是畫(huà)家在寫(xiě)生中得來(lái)的。中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)一個(gè)最大的特點(diǎn)就是寫(xiě)生，從生活中來(lái)，表現(xiàn)生意、生趣、生機(jī)、生命，所以，古人又把花鳥(niǎo)畫(huà)叫“寫(xiě)生”（把山水畫(huà)叫“寫(xiě)意”，把人物畫(huà)叫“寫(xiě)真”）?；B(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家有個(gè)很好的傳統(tǒng)，從來(lái)不是閉門(mén)造車(chē)，而是經(jīng)常到大自然里去。這幅構(gòu)圖，都是他在水邊觀察到的，如果閉門(mén)造車(chē)是想不出這樣的一些情景的，這是很生動(dòng)、很微妙的大自然的美?！肚绱旱麘驁D》這幅就跟剛才看那個(gè)黃筌的《珍禽圖》一樣，它不是一個(gè)生活中的場(chǎng)面，它是集錦，把好看的蝴蝶都集中起來(lái)了。這里面最主要兩個(gè)大蝴蝶是我們中國(guó)的特產(chǎn)，叫中華鳳蝶，基本是黑色的，有紅、白顏色的花紋，這是一個(gè)背面，這是一個(gè)側(cè)面。下一個(gè)《枯樹(shù)鶴鵒圖》，這是典型的一個(gè)八哥，你看它的嘴和爪都是米黃色的?！惰凌死C羽圖》是很有名的作品。這個(gè)繡羽鳥(niǎo)，眼睛周?chē)幸蝗Π酌酌小袄C眼”或“粉眼”。這個(gè)鳥(niǎo)北京常見(jiàn)，它是春秋遷徙的候鳥(niǎo)。這幅畫(huà)的是枇杷熟了，先染兩個(gè)大面之后又分染了小面。

下面是我自己的幾幅作品?！度f(wàn)紫千紅》（圖20）是1977年春天到景山公園中去寫(xiě)生，剛打倒“四人幫”，我寫(xiě)生的時(shí)候總是想著“萬(wàn)紫千紅總是春”的詩(shī)句，當(dāng)時(shí)已經(jīng)十年不畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)了，現(xiàn)在能畫(huà)了，非常興奮，所以就想畫(huà)個(gè)《萬(wàn)紫千紅》。因?yàn)橐?huà)得少、表現(xiàn)得多，就想用這種虛實(shí)的辦法，就是前面實(shí)、后面虛，一層一層虛過(guò)去，像山水畫(huà)那樣。這畫(huà)第一幅完成是1977年9月入選北京美協(xié)辦的一個(gè)山水花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)展，受到好評(píng)，全國(guó)美協(xié)華君武同志告知選了我這幅畫(huà)參加由聯(lián)合國(guó)教科文組織舉辦的“中華人民共和國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)展”，要我重畫(huà)一幅參展，先畫(huà)的那幅正在國(guó)內(nèi)九個(gè)省市巡展。這幅畫(huà)花的顏色基本是紅的，中間是淺紅的，后面是紫紅的，再后邊又是淺朱紅的，雖然都是紅顏色，但是這些顏色都是偏冷的紅色。這幅畫(huà)展覽后被中國(guó)美術(shù)館收藏。

《錦繡前程》，也是1977年那個(gè)時(shí)候創(chuàng)作的，表達(dá)對(duì)美好生活和光明前途的一種向往。本來(lái)錦雞的尾巴后面沒(méi)有花的，但是沒(méi)花的話，尾巴和石頭都是重色，在一塊就“埋”進(jìn)去了，所以我在石頭前面加了一組白杜鵑花，黑石頭襯白杜鵑，白杜鵑襯錦雞的尾巴才好看。上面是芍藥花，芍藥和牡丹不一樣，它的葉子是長(zhǎng)尖的葉子。前面這組是復(fù)瓣杜鵑花，這幅也被中國(guó)美術(shù)館收藏了。

下一幅《迎春》。我先畫(huà)的一幅迎春，是沒(méi)有背景的，就是兩枝花，還有兩只鳥(niǎo)。后來(lái)我覺(jué)得沒(méi)背景不好，在后面加了這個(gè)瀑布，因?yàn)槭沁h(yuǎn)景，要求是虛的，所以水不勾線。山石也比較蒙嚨統(tǒng)一。這里邊第一層是迎春花，第二層是鳥(niǎo)，第三層是瀑布。這些小鳥(niǎo)嘰嘰喳喳的，表現(xiàn)春天到來(lái)的那種喜悅，色調(diào)是黃綠的。《紅滿香山路》，走在香山小路上一地的紅葉，這里面比較值得和大家提的就是樹(shù)干的畫(huà)法，我打破了原來(lái)的畫(huà)法。過(guò)去就是先勾線，再皴，再染，我覺(jué)得不像我寫(xiě)生的感受，樹(shù)干是那樣蒼老硬辣的感覺(jué)，所以后來(lái)嘗試用的是大山水畫(huà)筆蘸著墨和油，把這樹(shù)干用大筆直皴下來(lái)，這個(gè)油就留出許多飛白來(lái)。然后又畫(huà)了一條小路，把山水花鳥(niǎo)結(jié)合起來(lái)。

《蘆塘野趣》也是被中國(guó)美術(shù)館收藏的一幅作品。當(dāng)時(shí)有人送我這只鳥(niǎo)，后來(lái)我做成了標(biāo)本，我就琢磨怎么畫(huà)。后來(lái)秋游的時(shí)候就看到這個(gè)蘆花了，采回來(lái)幾枝，我覺(jué)得很好看，然后就構(gòu)了這個(gè)圖。這個(gè)場(chǎng)景是想象的，鳥(niǎo)的冠羽平時(shí)是收起來(lái)的，它一受驚，就乍起來(lái)，像個(gè)鳳冠一樣。這個(gè)底色是從背后染的赭綠色調(diào)，1987年參加“十人工筆畫(huà)聯(lián)展”，后被中國(guó)美術(shù)館收藏。

《金秋》畫(huà)的是爬山虎，紅紅的那種，現(xiàn)在街上很多。這幅畫(huà)不大，主要畫(huà)的是那個(gè)鴿子，整個(gè)紅色調(diào)很陽(yáng)光的感覺(jué)，包括這個(gè)石頭我都是先用淡墨畫(huà)，然后用紅色染的?！渡灰选愤@幅畫(huà)是去西雙版納回來(lái)畫(huà)的，我以根藤為主畫(huà)了一幅這樣的畫(huà)，上邊畫(huà)了兩只小鳥(niǎo)，它藏在這兒了，主要是表現(xiàn)大自然中這種循環(huán)往復(fù)的根藤新老交替的滄桑感，落葉腐蝕，消亡，新的葉子生長(zhǎng)。這張畫(huà)是山水花鳥(niǎo)結(jié)合的一種想法，整個(gè)畫(huà)是這種“s”形的曲線，有循環(huán)往復(fù)的意思，它有那種生生不已的生命力在里頭?！堕鸥罚▓D21）也是畫(huà)的西雙版納題材，年深日久，許多下垂的老根長(zhǎng)成一塊兒了，上邊我用寄生植物，垂下來(lái)?yè)踝”苊狻扒小钡母杏X(jué)。根的形象我是用人物寫(xiě)生的筆觸來(lái)畫(huà)的，基本上就是用干筆勾勒皴擦，把它的皮皴得很蒼老、很厚重，畫(huà)得很結(jié)實(shí)，也借用了點(diǎn)素描方法?！堵淙~歸根》是迎接香港、澳門(mén)回歸，我先畫(huà)了張淡彩的，這是第二幅。這幅我用了許多重彩石色。這幅我著重刻畫(huà)的是這些落葉，把葉子從嫩綠到變黃到變赭，在這個(gè)漸變的過(guò)程中葉子有了許多變化，上面的新葉都是嫩綠的，然而下面落葉更好看。古人有詩(shī)“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”，說(shuō)落葉也能對(duì)根做貢獻(xiàn)。我在遠(yuǎn)處留了兩個(gè)空，造成深遠(yuǎn)的感覺(jué)，要不然太堵了。這幅畫(huà)雖然是千筆萬(wàn)筆不嫌多，但是也還是要有空，有縱深出氣的地方。這幅畫(huà)也是參加了很多展覽，是我后期的代表作?！豆盘俜被ā肥?007年畫(huà)的，畫(huà)很老的樹(shù)藤，但是它春天開(kāi)花了又很茂盛，我是要強(qiáng)調(diào)樹(shù)藤的蒼老和繁花的嫩成對(duì)比。開(kāi)始我畫(huà)了兩只鴿子，少了點(diǎn)，后來(lái)又加兩只，表現(xiàn)很安詳、很和平繁榮的意境。

（全文完）