王衛(wèi)光

薩爾加多是當(dāng)今世界最耀眼的攝影大師之一。隨著薩爾加多《創(chuàng)世紀(jì)》（Genesis）大型畫冊的出版，他在中國的人氣也不斷躥升。

薩爾加多是巴西人，而我?guī)资暝诎臀鞴ぷ魃?；為協(xié)助“創(chuàng)世紀(jì)”全球巡展落地中國，我有緣結(jié)識了薩爾加多夫婦。而這次他出席上海展覽活動時，我一直與他和他的夫人萊莉婭·瓦尼克·薩爾加多隨行，收獲頗豐，并與他們成為好朋友。在工作之余的聊天中，他講述了不少鮮為人知的故事，使我們更加了解拍攝這部曠世巨作的過程，以及他付出的艱辛勞動和所遭遇的驚心動魄的險境，更深地感受到了這位攝影大師對攝影深沉的愛。

專心社會議題

年輕時薩爾加多有著鮮明的左傾激進思想，因參加學(xué)生運動并不滿巴西的軍人獨裁統(tǒng)治移居法國。雖然他取得了經(jīng)濟學(xué)博士學(xué)位，但攝影使他改變?nèi)松⒆呱狭寺殬I(yè)攝影的道路。在與薩爾加多的交談中，你會感覺他的目光始終直視著你，從他那深邃的目光中你可以感受到性情之人的真誠，說話的語氣透出他是個雷厲風(fēng)行、非常執(zhí)著的人。

1980年代，薩爾加多曾是世界著名的伽瑪圖片社和馬格南圖片社的重要成員。他在新聞和紀(jì)實攝影方面取得了驕人的成就。我個人認為薩爾加多的攝影歷程分為兩個階段似乎更加清晰。

在第一階段，薩爾加多常年奔波在世界各地拍攝大量的新聞報道和社會紀(jì)實圖片，他曾經(jīng)獲得了尤金·史密斯人道主義獎和很多著名的攝影獎項。第二階段，薩爾加多轉(zhuǎn)入有計劃的專題創(chuàng)作階段。他的《移民：遷移中的人性》《勞動者》《非洲》《創(chuàng)世紀(jì)》系列以及最近出版的《薩爾加多咖啡創(chuàng)世紀(jì)之旅》都是他傾心創(chuàng)作的大型拍攝項目。僅述說兩個數(shù)字就可以令人感到薩爾加多作品的恢弘規(guī)模和廣泛傳播：《勞動者》在世界各國已經(jīng)舉辦了70多次展覽；《創(chuàng)世紀(jì)》在2013年出版到現(xiàn)在僅約兩年時間，卻已舉辦了30多場展覽，參觀的人數(shù)達到300多萬人，上海是第30站。

薩爾加多熱愛并敬畏大自然，試圖通過鏡頭語言表現(xiàn)出大自然的魅力，借助攝影呼吁世界關(guān)注那些可能頻臨消失的環(huán)境和物種；他的鏡頭對準(zhǔn)生活在社會底層的民眾，表現(xiàn)他們的生活狀態(tài)，呼吁世界關(guān)注社會弱勢群體。

薩爾加多不僅全身心投入到攝影中，將美好的大自然的影像呈現(xiàn)給世人，更是積極參與公益事業(yè)的社會活動家和環(huán)境保護的踐行者。薩爾加多是聯(lián)合國兒童基金會任命的友好大使，積極參與世界貧困地區(qū)的兒童救助事業(yè)。1998年，薩爾加多夫婦在巴西成立了“地球研究所”。和夫人萊莉婭·瓦尼克致力于植樹造林。這些年來他們身體力行為改善環(huán)境傾注了大量的精力和財力?！暗厍蜓芯克笔嗄陙碓诎臀髅准{吉拉斯州和艾斯皮里杜州淡水河谷地區(qū)種植了200多萬棵樹。

拍攝中的奇與險

薩爾加多介紹說，在非洲最危險的動物并不是豺狼虎豹，而是大象。由于人類為獲取象牙而獵殺，大象已不再像人們印象中那樣溫順，變得非常有攻擊性。有一次，薩爾加多一行車在行進中，突然一頭大象迎面狂怒地飛奔而來。情急之下，向?qū)б蟠蠹胰吭诔ㄅ褴嚿险玖⑵饋?，舉起雙手。這時大象看到面前的物體大于自己而戛然止步，那個場面真是令人驚心動魄。在其他人按照向?qū)プ龅臅r候，薩爾加多身手敏捷地按下了快門。在薩爾加多帶領(lǐng)媒體記者參觀展出的照片時，他走到一張大峽谷照片前，我認出這是自己曾經(jīng)去過的美國阿拉斯加冰川峽谷。薩爾加多介紹說，在那次拍攝時，小飛機把他一個人放在峽谷深處。他在河邊搭建了一個小帳篷，并從谷底往山峰攀爬，一拍就是八天。薩爾加多一個人要面對八天中一個人的孤寂，面對黑熊的威脅，又要攀登高山，萬一摔倒，將無人救援。

拍攝西伯利亞涅涅茨人的生活時，在近乎零下30至40攝氏度的冰天雪地，根本就沒有水供應(yīng)，薩爾加多只能化冰為水維持基本的需求。47天無法洗澡，人的模樣變得比涅涅茨人還要滄桑。照相機的操作也變得異常困難。薩爾加多就是在這樣的環(huán)境下以驚人的毅力拍攝出許多經(jīng)典作品。

我一直很想了解薩爾加多一生中，哪些事對他產(chǎn)生過重大影響。在一次宴請中，我的朋友陳海汶聊到1981年美國里根總統(tǒng)遇刺的話題，而當(dāng)時薩爾加多正在美國華盛頓進行采訪，并遇到這個震驚世界的突發(fā)事件。當(dāng)時，薩爾加多身攜三臺膠片照相機，一臺徠卡配50毫米鏡頭另兩臺是尼康配28毫米、 180毫米鏡頭。薩爾加多說，他當(dāng)時預(yù)感到情形不對，幾乎是在刺客開槍的瞬間，他極其敏捷地按動了相機的快門，在1分鐘的時間里使用三臺相機拍攝了78張照片，還換了一次膠卷和鏡頭。面對大家的驚愕與贊嘆，薩爾加多淡然一笑地表示這太普通了，在當(dāng)時的優(yōu)秀攝影師中并非只有他具備這種反應(yīng)能力。

薩爾加多完全可以賣掉這批照片發(fā)一筆橫財，但薩爾加多與夫人在冷靜思考之后決定，僅僅向外界提供4張照片。他說，如果賣掉全部照片，他的名字會被永遠定格在這個重大歷史事件中，將大大限制自己今后的攝影創(chuàng)作道路。不過，這四張照片的收入確實不菲，薩爾加多靠這四張照片的稿酬買了公寓，和一部時髦的羅密歐小跑車，隨后夫婦倆度蜜月般在巴黎四處兜風(fēng)，收到不少超速罰單。

從此以后，薩爾加多開始規(guī)劃新的創(chuàng)作思路和攝影發(fā)展道路。

站在身邊的女人

在薩爾加多耀眼的光環(huán)背后，有一位必須提到的女性，即萊莉婭·瓦尼克·薩爾加多。她是薩爾加多的夫人，也是薩爾加多事業(yè)上的有力幫手。

中國人常說一個偉大的男人后面必定有一個偉大的女人。萊莉婭在聽到這樣的評論時會斷然糾正。她說，自己是與薩爾加多并列的合作伙伴，分工非常明確，與薩爾加多一起策劃項目后，他負責(zé)攝影，自己負責(zé)設(shè)計、策展和打理一切。萊莉婭曾經(jīng)是馬格南畫廊的圖片總監(jiān)，在展覽設(shè)計策劃方面積累了非常豐富的經(jīng)驗，也正是她這些年來為薩爾加多在全世界策劃了近200多個展覽，并出版了丈夫所有的畫冊，并安排薩爾加多在世界各地的講座和授課。

萊莉婭是個非常精明的女人，待人很坦誠，絲毫沒有架子，但非常有原則性。她答應(yīng)的事情都要完成，絕無虛假。與她在一起工作令人有一種安全和愉悅的感受。這次在上海辦展最后調(diào)整照片布置的過程中，我體驗到了她的一絲不茍。在一次工作之后于咖啡廳的聊天中，萊莉婭針對《創(chuàng)世紀(jì)》展覽的設(shè)計和布展向我闡述了她策劃、設(shè)計理念。她說，薩爾加多的展覽絕不是把照片掛上墻那么簡單的。她會先將所有的照片掛在一面墻上，然后反復(fù)端詳、思索，如何將照片的內(nèi)容和形式連貫起來，傳遞豐富的信息。最終，萊莉婭將《創(chuàng)世紀(jì)》的展覽定位在：薩爾加多通過影像帶領(lǐng)觀者來一場視覺之旅。這樣，她決定把展覽的圖片分為五個區(qū)域，即“地球的南方（南極）”，“北方（西伯利亞等地）”，“大自然環(huán)境”，“非洲”，“巴西亞馬遜河流域”和“潘塔納爾濕地”，并采取徊轉(zhuǎn)環(huán)形的形式展現(xiàn)。

為此，萊莉婭根據(jù)每個地區(qū)的氣候和自然條件把展板的背景墻噴成不同的顏色。她說非洲的土地是紅色的，日出、日落天空都是紅彤彤的，墻上的顏色以紅色為宜；巴西和大自然要強調(diào)綠色；而南極，海洋以及西伯利亞等北方，有海洋和嚴(yán)寒，配上灰色很有意境。在她看來每張照片的布置都很重要。254張照片就是這樣一張張地算尺寸、量高低調(diào)整出來的。每完成一面墻的布置，她會聽聽我們的意見。布展全部完成后，萊莉婭請來了薩爾加多。諾大的展廳里萊莉婭手挽著薩爾加多在空無一人的展廳里緩緩漫步，靜靜地品味展覽的整體效果，時而低聲私語地交談著，討論著。難怪人們說，說到薩爾加多，不能不提到萊莉婭。

關(guān)于薩爾加多的故事非常多，他的傳記也會面世，但如同電影一樣，屏幕外的演員則有更鮮活的一面。雖已經(jīng)72歲，薩爾加多還沒準(zhǔn)備退休，他拍攝的關(guān)于海灣戰(zhàn)爭的書不久將面世，巴西亞馬遜流域的印第安人項目也在策劃之中。薩爾加多說，上帝給他的時間在不出意外的情況下還有十年或再多一點。他想把更多的作品呈現(xiàn)和留給他所眷戀的世界。