文 曾 狄

作者 系知名影評(píng)人

從1937年七七事變，國(guó)民政府發(fā)表《告全體將士書》至1945年日本宣布投降結(jié)束，歷時(shí)八年。

1937年7月7日，日軍在北平附近挑起盧溝橋事變，中日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)。在戰(zhàn)爭(zhēng)初期，中國(guó)投入大量軍隊(duì)以遏制日軍的進(jìn)攻；隨后交戰(zhàn)雙方即轉(zhuǎn)入相持，領(lǐng)導(dǎo)的敵后力量逐漸發(fā)展壯大，1945年8月15日，日本向同盟國(guó)無條件投降?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)的勝利極大地提高了中國(guó)在世界舞臺(tái)上的地位。下面，就讓我們從經(jīng)典抗戰(zhàn)電影里，去了解戰(zhàn)爭(zhēng)里的英雄們。

團(tuán)結(jié)一致熱血激昂

電影《鐵道游擊隊(duì)》劇照

《鐵道游擊隊(duì)》（1956）描述的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，魯南臨城、棗莊一帶的鐵路線上活躍著一支游擊隊(duì)，隊(duì)員在大隊(duì)長(zhǎng)劉洪（曹會(huì)渠飾演）、政委李正（馮奇飾演）的領(lǐng)導(dǎo)組織下，配合主力部隊(duì)給予了日軍沉重的打擊，被當(dāng)?shù)匕傩沼H切地稱為“飛虎隊(duì)”的故事。日軍想方設(shè)法偷襲“飛虎隊(duì)”，終使劉洪受傷，但劉洪因此得以被寡婦芳林嫂（秦怡飾演）照料，成就一對(duì)愛人。劉洪傷愈后，配合李正指揮作戰(zhàn)，大敗日軍。惱羞成怒的日軍欲以肆意殺戮之法激怒劉洪。影片從一開始在畫面上以火車駛?cè)脬y幕，給人身臨其境的感覺，整部影片雖然拍攝年代久遠(yuǎn)，但節(jié)奏處理得當(dāng)，有著很強(qiáng)的敘事感。這部影片音樂始終穿插其中，配樂慷慨激昂，極具緊張感和節(jié)奏感。在節(jié)奏的變化之中，烘托了影片的緊張氣氛，讓觀眾身臨其中。“西邊的太陽就要落山了，微山湖上靜悄悄，彈起我心愛的土琵琶，唱起那動(dòng)人的歌謠……”這首家喻戶曉的電影插曲《彈起我心愛的土琵琶》，以優(yōu)美的旋律和樸素的情感，穿越了半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)空，時(shí)至今日仍讓人心動(dòng)不已。音樂節(jié)奏緩慢，旋律朗朗上口。同時(shí)鏡頭也記錄了微山湖的景色，蘆葦蕩在風(fēng)中搖蕩，夕陽西下，一片緩慢而平靜的景色，從側(cè)面也反映出革命浪漫主義和樂觀主義的精神。其次音樂歌詞中“西邊的太陽就要落山了，鬼子的末日就要來到?！辩R頭也展現(xiàn)微山湖的日落，日落黃昏象征著日本敵軍即將沒落，漸漸走向低谷。歌曲本身也反映出革命年代老百姓的樂觀主義精神和團(tuán)結(jié)一致的決心。音樂在電影中剛?cè)嵯酀?jì)，一張一弛，漸臻佳境，發(fā)揮得淋漓盡致。影片成功地塑造了一系列抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期山東省微山島上的游擊隊(duì)英勇抗擊日本鬼子的英雄形象。中國(guó)人民是不甘做日本的奴隸，中華兒女團(tuán)結(jié)一致、眾志成城，用智慧和力量打敗一切敢于侵犯的敵人。

作為我國(guó)早期的愛國(guó)主義影片，這部電影是一個(gè)里程碑式的作品。它的誕生，標(biāo)志著時(shí)代會(huì)為歷史留下記憶，時(shí)代會(huì)為團(tuán)結(jié)的人民留下影像，時(shí)代會(huì)銘刻那些愛國(guó)英雄們，只有團(tuán)結(jié)，人民才會(huì)更加強(qiáng)大，國(guó)家才會(huì)不受欺辱。團(tuán)結(jié)力量大，一個(gè)人力量渺小，一群人力量強(qiáng)大，只有擰成一股繩，對(duì)外抗擊者才可能成功。這部電影是一部讓人熱血沸騰的好作品。

英雄主義 蕩氣回腸

《地道戰(zhàn)》（1965）是我國(guó)早期創(chuàng)作的革命電影中的經(jīng)典之作。影片講述日本侵略者軍入侵中國(guó)時(shí)，1942年的中國(guó)冀中平原上，高家莊英勇的男女民兵，從四面八方齊集村口，準(zhǔn)備戰(zhàn)斗的英雄故事。為了與日軍展開斗爭(zhēng)，冀中根據(jù)地人民展開了群眾性挖地道的高潮，民兵隊(duì)長(zhǎng)高傳寶被這巧妙的洞口深深吸引。各村民兵利用野外地道圍困敵人，打死民兵敗類湯丙會(huì)，活捉日寇山田，勝利的鐘聲響遍冀中平原這一波瀾壯闊的經(jīng)歷?！兜氐缿?zhàn)》這部影片最后的那句話“人民戰(zhàn)爭(zhēng)勝利萬歲”，突出了影片的中心思想，是一部讓人熱血沸騰的英雄主義愛國(guó)影片。而從藝術(shù)表現(xiàn)來說，這些黑白電影，拍攝手法到現(xiàn)在看來也是精良考究的，配樂無論是民樂、戲曲、大合唱，無時(shí)無刻不在表現(xiàn)著飽滿的中國(guó)民間特色，這是30年代的黑白電影不能取代的。這部電影中沒有普遍意義上的主角，每一位村長(zhǎng)，都是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，全中國(guó)千千萬萬村長(zhǎng)的縮影；每一位八路軍分隊(duì)長(zhǎng)，都是當(dāng)時(shí)全中國(guó)千千萬萬的八路軍分隊(duì)長(zhǎng)的縮影；每一位參與對(duì)敵斗爭(zhēng)的村民，都是當(dāng)時(shí)全中國(guó)千千萬萬為了生存拿起槍戰(zhàn)斗的村民的縮影，這種集體形式的全景人物群像塑造，在《地道戰(zhàn)》這部電影中有著突出表現(xiàn)。影片中表現(xiàn)出來的英雄主義和愛國(guó)熱情讓人熱血澎湃，看完蕩氣回腸。千千萬萬的中國(guó)人民是最最無名的英雄，他們的付出和情懷成就了中國(guó)的每一次變革。

《地道戰(zhàn)》作為我國(guó)愛國(guó)主義影片中最廣為流傳的一部，傳遞的是一種革命樂觀主義精神。一個(gè)個(gè)無名英雄們，被群體群像式的串聯(lián)在一起。他們互幫互助，以一個(gè)個(gè)英雄的姿態(tài)，謳歌出一個(gè)屬于他們的熱血的時(shí)代。

個(gè)體國(guó)家 時(shí)代命運(yùn)

電影《地道戰(zhàn)》劇照

《國(guó)歌》，1931年九一八事變，東北三省淪陷了，正在上海積極從事抗日戲劇活動(dòng)的田漢結(jié)識(shí)了東北流亡學(xué)生齊白山等人，并與這些熱血青年成為了朋友，共同投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)。一·二八淞滬戰(zhàn)爭(zhēng)期間，田漢深感戲劇舞臺(tái)不足以表現(xiàn)抗戰(zhàn)，在夏衍的號(hào)召下，田漢等人毅然拿起攝影機(jī)，以電影武器，創(chuàng)作了一系列愛國(guó)影片，同時(shí)他創(chuàng)作的愛國(guó)歌曲也不斷問世。當(dāng)他的朋友齊白山與義勇軍伙伴相繼為國(guó)捐軀的消息傳來后，田漢在悲憤中為影片《風(fēng)云兒女》寫下了主題歌“義勇軍進(jìn)行曲”。這就是傳唱至今的中華人民共和國(guó)國(guó)歌。這部電影以一個(gè)人一生的命運(yùn)與一個(gè)國(guó)家的榮辱興衰完美結(jié)合在一起，少年田漢清澈的眼神和執(zhí)著的才華作為一個(gè)個(gè)體散發(fā)著年輕的光芒。而他的一生與一首曲子結(jié)合在一起，這是一部類似藝術(shù)家傳記的電影。

《國(guó)歌》的實(shí)質(zhì)是愛國(guó)情懷，表現(xiàn)出來的則是藝術(shù)家波瀾壯闊的人生經(jīng)歷和國(guó)家的動(dòng)蕩局勢(shì)。這部電影在個(gè)體的講述上，有著《海上鋼琴家》般的筆觸，娓娓道來，是典型的點(diǎn)面結(jié)合的描述抗戰(zhàn)生活的藝術(shù)電影?！秶?guó)歌》重點(diǎn)的刻畫筆觸正是田漢，越是危險(xiǎn)，他越愿意為了千萬人去冒險(xiǎn)。影片里兩個(gè)丑角特務(wù)幽靈似的尾隨著他。他一開始就知道，但他不在乎。影片里義演現(xiàn)場(chǎng)有志士行刺漢奸未果，槍聲引起大騷動(dòng)，但他卻鎮(zhèn)定地站出來說：只要大家不是漢奸，在這里就是安全的。他對(duì)這一切完全不在意。此間只是他一個(gè)人的生死，而同胞們的生死存亡卻越逼越近。這個(gè)道理，不必他講出來，人人都知道。真實(shí)的田漢有沒有這些事跡，雖然無法確知，但能夠想到利用藝術(shù)的力量，并且真的去做，他，就是真的勇士。 一個(gè)寫出《義勇軍進(jìn)行曲》的勇士。

拍攝于1999年的這部電影《國(guó)歌》，在表現(xiàn)形式和鏡頭語言上已經(jīng)與上述前兩部影片有著質(zhì)的飛躍。吳子牛導(dǎo)演的這部作品開始關(guān)注個(gè)體，開始嘗試更加注重戲劇性。時(shí)代的進(jìn)步，膠片的進(jìn)步，故事文學(xué)性的提升，使得這部電影時(shí)代性與個(gè)體表現(xiàn)同樣突出。這個(gè)故事里田漢、聶耳為代表的一批民族精英與無數(shù)普通的中華兒女，用無比的愛國(guó)熱情與民族責(zé)任感、自己的聰明智慧與血肉之軀，筑成中華民族“新的長(zhǎng)城”。

藝術(shù)高峰 光影形式

拍攝于新時(shí)代20世紀(jì)初的影片《紫日》則是抗戰(zhàn)題材影片中不能抹去的豐碑。這是一部容易被大眾遺忘的電影，這是一部獲得第5屆上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)最佳影片提名的電影。故事講述的是1945年，第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束，東北大興安嶺日軍的一座集中營(yíng)，日軍對(duì)中國(guó)勞工開始了大屠殺，青年農(nóng)民楊玉福也被押上了刑場(chǎng)。劊子手的槍聲正要響起之際，蘇聯(lián)紅軍的坦克沖垮了集中營(yíng)的高墻，救出了集中營(yíng)里唯一的幸存者楊玉福。蘇聯(lián)紅軍的鐵流滾滾向前，他們讓楊玉福和一些紅軍傷員乘坐裝甲車向后方轉(zhuǎn)移，還派一位年輕漂亮的女軍醫(yī)娜佳護(hù)送。人性的善良和唯美的畫面語言，交織出這部電影史詩(shī)般的氣質(zhì)，精致的畫面形式，厚積薄發(fā)的底蘊(yùn)和發(fā)人深思的故事。

《紫日》用人性的愛情，化解戰(zhàn)爭(zhēng)的丑陋，用藝術(shù)化的再現(xiàn)使得生命的渴望，戰(zhàn)勝敵我的力量，最終以一個(gè)悲劇收?qǐng)觥Ｖ餍傻膱?chǎng)景被賦予著希望和蒼涼的雙重感受。除了大興安嶺美好的畫面感，更讓我印象深刻的是為數(shù)不多的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，一方面是和森林美景的強(qiáng)大對(duì)比，另一方面是個(gè)人視角：在刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候，導(dǎo)演不止一次用到了主人公的個(gè)人視角，那種慌亂的、茫然的鏡頭，讓觀眾有了極強(qiáng)的代入感，不再是賣弄大場(chǎng)面的煙火炮灰，更能體現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，有更切身的體驗(yàn)。倒敘插敘并用的《紫日》，還變換了敘事主角，似乎有點(diǎn)復(fù)雜，但一點(diǎn)也不影響清楚地表述故事情節(jié)。運(yùn)用倒敘并不是一個(gè)別致的方法，卻也增加了影片的真實(shí)感，在倒敘中有插敘這種回憶的重疊，使得電影有了很強(qiáng)烈的層次感。至于插敘的運(yùn)用，可謂是全片最重要的表現(xiàn)方式了，正是在三人情感磨合的逃亡途中，各自有不同的回顧，加重了情感的沖突，也是影片戰(zhàn)爭(zhēng)基調(diào)奠定的基礎(chǔ)。

電影《紫日》劇照

馮小寧導(dǎo)演特有的詩(shī)歌化的節(jié)奏，蔓延在影片之中。故事講得悲壯熱切，情理交織，用最爆裂的戰(zhàn)火詮釋最悲壯的情感。這是一部有著史詩(shī)般情懷，又有著油畫般基調(diào)的電影。從此，華語電影里出現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)片，開始變化為另一種方式。導(dǎo)演個(gè)性化的語言，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的寬容理解度，對(duì)于人民個(gè)體化的描繪，使得這部電影極具藝術(shù)感染力。介紹到了這部電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)和前面三部有了一種截然不同的表達(dá)手段了。它與突出群像的描述不同，它與歌頌英雄的贊歌不同，它與著重個(gè)體與時(shí)代的渲染都不同。《紫日》特有的藝術(shù)感染力來表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，人類之間地域與環(huán)境這個(gè)更宏觀的主題。這部電影以小見大，看似以個(gè)體謳歌時(shí)代，實(shí)則站在更廣闊的人類史上看待戰(zhàn)爭(zhēng)與人的關(guān)系。

縱觀這幾部經(jīng)典抗戰(zhàn)題材影片，猶如重回歷史長(zhǎng)河的深處，去追尋先烈英雄們的光輝事跡和愛國(guó)熱誠(chéng)。憶古思今，重述歷史，回望榮光歲月，往事歷歷在目，這就是中華民族的傳承與回顧。今年9月3日，是中國(guó)第二個(gè)法定的“中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利紀(jì)念日”，也是首個(gè)決定放假的抗戰(zhàn)勝利紀(jì)念日。銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平、開創(chuàng)未來。這是我們每一個(gè)炎黃子孫，華夏兒女的心聲與愿望。為隆重紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，在此時(shí)此刻，用文字的方式穿越時(shí)空隧道，重說抗戰(zhàn)光影故事。無論是《鐵道游擊隊(duì)》里團(tuán)結(jié)的力量，無論是《地道戰(zhàn)》里蕩氣回腸的吶喊，無論是《國(guó)歌》的顛簸曲折，無論是《紫日》的浪漫深情，這都是光影世界留給抗日戰(zhàn)士和英雄人民的最好禮物。時(shí)代在更替，英雄的事跡不會(huì)被磨滅，歷史的車輪沒有忘記記錄每一寸被鮮血和戰(zhàn)火渲染的土地。