俄國著名作家列夫·托爾斯泰的作品《安娜·卡列尼娜》通過已婚貴族婦女安娜追求愛情的悲劇，描繪了俄國從莫斯科到鄉(xiāng)村廣闊而豐富多彩的圖景，描述了新舊交替的俄國社會(huì)中，多達(dá)150多個(gè)人物的錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系。社會(huì)的階級(jí)關(guān)系，婦女的社會(huì)地位以及道德的秩序下，呈現(xiàn)出了俄國社會(huì)的真實(shí)寫照。

回顧安娜的人生軌跡，她有一個(gè)簡單的家庭，平靜的生活，安娜是一名守尊重的議員的妻子，是一個(gè)孩子的母親，是一個(gè)被認(rèn)為必須恪守道德的女人。而由于風(fēng)流倜儻性感的少校渥倫斯基的介入和瘋狂追求，使得安娜意亂情迷。這個(gè)所謂愛情的到來，帶走了她的一切。禮教和愛情極度的矛盾使安娜忍受著巨大的煎熬，愛情的力量使她幾度沖破世俗，去尋求屬于自己的幸福，但自私感和罪惡感立即來到她的身邊，使她的內(nèi)心充滿了矛盾和痛楚。安娜和渥倫斯基的愛情如同燎原之火，直到情感完全控制了理智。她最終為了愛情拋棄了她的家庭，忘卻了她的道德準(zhǔn)則，和情人遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)。最終卻由于承受不了社會(huì)的壓力，以及缺失安全感，臥軌身亡。

英國導(dǎo)演喬·賴特在改編文學(xué)名著電影的領(lǐng)域中站到了先鋒前列，這次用了最新穎的手法翻拍《安娜·卡列尼娜》，畢竟已經(jīng)第十三版，難免對(duì)于導(dǎo)演的新一次翻牌都是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。整部電影最令人印象深刻的，毫無疑問就是舞臺(tái)劇式的拍攝手法。讓一部作品的敘述方式，形式結(jié)構(gòu)成為整部作品的核心，可惜“形式就是本身”并沒獲得奧斯卡的肯定。

在面對(duì)家庭與愛情之間，安娜幾經(jīng)掙扎后選擇了愛情，而卻有另一個(gè)女人和她作了完全相反的決定。在《廊橋遺夢》里，弗朗西斯卡選擇的是家庭。大雨滂沱，弗朗西斯卡坐在丈夫的車上，發(fā)現(xiàn)前面那輛車一直停著，她知道那是情人羅伯特的車，她的手一直握著車門，當(dāng)羅伯特把她送的項(xiàng)鏈掛在后視鏡上的時(shí)候，她的眼淚止不住地流了出來，或許就在她想不顧一切沖入雨里上到他的車時(shí)，她的丈夫不耐煩地對(duì)前面那輛車鳴笛，最終羅伯特落寞地驅(qū)車離去。 一直到羅伯特死后，他寄了一個(gè)包裹給她，里面有一本畫冊記著他們在一起的那短短幾天的回憶。后來弗朗西斯卡去世，她的遺愿是把他和她的骨灰一起灑在廊橋之上，彌補(bǔ)當(dāng)初她不能選擇自己的內(nèi)心與他同去的遺憾。這個(gè)女人在愛情和責(zé)任上選擇了后者。這也許比從相愛的兩個(gè)人廝守到老更讓人值得回味。

而當(dāng)我們面對(duì)這樣一個(gè)選題的時(shí)候，我們是會(huì)選擇做安娜·卡列尼娜，還是選擇去做弗朗西斯卡？