張正義

【編者按】沈陽故宮博物院藏清代玉器類文物千余件。入關(guān)后清帝歷次東巡，將紫禁城的大量宮廷器物、古玩玉器等移至盛京尊藏，以示“不忘根本”。建國后，北京故宮博物院等單位又陸續(xù)將相當(dāng)數(shù)量的清代文物劃撥沈陽故宮收藏。本刊上期擷取了部分佳品作綜合性說明，以饗讀者，本期繼續(xù)介紹。

16.清白玉浮雕花卉蝠耳洗

口徑16.2厘米，足徑12.5厘米，高6.8厘米。

白玉雕制，口內(nèi)斂，平底，圈足。洗外壁以線刻法浮雕牡丹、荷花、菊花、梅花四季花卉，內(nèi)里及底為素面?？谘厮拿鎴A雕蝙蝠四只伏靈芝之上，靈芝浮雕團壽字，靈芝柄部銜活環(huán)。底附紅木座（見圖16）。洗是文房用具，清代使用廣泛，造型、題材繁多，絕大多數(shù)作品精雕細作，雕琢技藝高超。此件玉洗既可作為文房筆洗，也可用作陳設(shè)觀賞，是清代宮廷玉洗中較為精致的一件。

17.清白玉浮雕串枝花卉五足碗

口徑17厘米，足徑11厘米，高6厘米。

白玉雕成，直壁，平底。全器表面以減地法浮雕花卉，紋飾繁復(fù)，雕工精細。碗里及碗心均浮雕串枝蓮紋，花朵或并蒂而開，或含苞待放。底部五足，雕牡丹花紋。木雕底座（見圖17）。玉雕花形碗在宋代已開始流行，明代大量使用。多鏤雕枝葉，造型不為規(guī)整。清代玉碗多為圓形或花形，其上多雕刻花卉、山水、人物、詩詞、吉祥文字等紋飾，精美華貴。

18.清白玉雕二童擎鼓

寬4厘米，高4.7厘米。

白玉雕成，雕一大童立于鼓旁，一小童騎坐其肩，笑逐顏開，雙手執(zhí)棰擊鼓。兩童子兄弟之情、敲鼓之態(tài)、喜樂之情，形神兼具（見圖18）。清代玉人物擺件，題材有佛道神仙、樵夫漁民以及世俗人物等。其中的童子擺件，童子形象多為頭大臉胖，憨態(tài)可掬，嬉笑可愛，常作嬉戲狀，動作描摹傳神，刻畫生動。

19.清白玉浮雕歲歲豐收如意

長43厘米，頭寬12厘米，中寬4厘米，尾寬4.5厘米。

白玉雕制，如意頭為靈芝形，上浮雕鯰魚兩只，魚尾相接，魚口銜環(huán)，寓意“年年有余”。如意頭中部刻乾隆五律詩：“處處座之傍，率陣如意常，雖圖語告吉，艱至北頻詳，比似養(yǎng)脂潔，較于周尺長，指揮憶李氏，略愧在閑房。”詩后刻款“乾隆丁巳御題”，款后刻一方?。ㄒ妶D19）。如意柄浮雕稻穗一株，谷粒飽滿，谷穗彎曲，為祈愿豐收之意，寓意“年年有余，歲歲豐收”。稻穗下為海水紋。附黃絲雙穗。

20.清白玉雕螭鎮(zhèn)紙

長17.8厘米，寬2.2厘米，高2.2厘米。

白玉雕制，長條形。高浮雕螭龍一條，頭巨頸細，長軀細尾，引頸屈膝，躬身前行（見圖20）。刀法凝練，造型簡潔。高浮雕在漢代就已是一種常用的玉雕技法，最具代表性的是高浮雕云螭紋。戰(zhàn)國時的鎮(zhèn)為坐席邊角擺放的重物，漢代以后隨著紙張的廣泛使用，書鎮(zhèn)、鎮(zhèn)紙開始出現(xiàn)。最早的玉鎮(zhèn)紙出現(xiàn)于漢代，多為動物造型，如臥羊、辟邪等。明代玉鎮(zhèn)紙多為獸形，較短小。此清官玉鎮(zhèn)紙細長，玉質(zhì)潔白無綹裂，帶書卷氣息，古樸精致。

21.清白玉透雕龍風(fēng)臥蠶紋同心璧

高16.4厘米，寬10.2厘米。

白玉雕制，厚片狀，由兩部分雞心佩組成。一部分側(cè)邊琢為凸長條榫，另一部分琢為長條凹槽。造型特別，可隨意分合，合二為一即為同心璧。一側(cè)頭部刻雕鳳紋，一側(cè)頭部刻雕龍紋，左右下側(cè)各飾夔龍紋。器身有穿孔，里外皆雕臥蠶紋（見圖21）。此器形式造型、紋飾皆仿漢代雞心佩，而組合成同心璧卻是清代的創(chuàng)新，其造型寓意“比翼雙飛”“比翼同心”，紋飾寓意“龍鳳呈祥”，祈愿夫婦和美之意，其形其意皆妙。

22.清白玉透雕盤螭帶扣

長10.5厘米，寬5厘米，高2厘米。

白玉雕制，兩件相扣，其上均透雕盤螭龍一條。螭龍口銜靈芝，身盤尾卷，寓意吉祥長壽，形象生動（見圖22）。帶扣在古代稱“師比”“帶鐍”“鉤鰈”等，最早出現(xiàn)在春秋時期。中原傳統(tǒng)使用帶鉤，在漢到魏晉時期逐漸使用帶扣。兩晉時期開始，帶扣的使用逐漸形成制度，以不同的材料和形制區(qū)分貴賤等級。清代宮廷使用的玉帶飾包括帶鉤、帶扣等，其制作較前代更加講求實用，多以白玉或上等粉皮青玉制作，打磨、拋光工藝也超越了前代。

23.清白玉雕子母羊

底長12厘米，寬6.5厘米，高8.6厘米。

此玉件圓雕子母三羊臥地。母羊昂首前視，眼睛以陰線刻成圓形，外圈加弧線。前足跪，后足臥于腹下。子羊依偎母羊，口銜靈芝，神態(tài)親昵，滿含溫情。以陰線雕為毛發(fā)，羊身下雕祥云（見圖23）。三羊寓意“三陽開泰”，這種造型和紋飾在清代非常盛行，玉器、陶瓷、雕刻、繪畫中多見。據(jù)《周易》，正月為泰卦，三陽生于下，寓意“冬去春來，陰消陽長，云開紅日出”，祥瑞吉慶。玉羊造型商代已}n現(xiàn)。漢代的網(wǎng)雕玉羊多為臥形，身體肥碩，背部豐滿，短頸，角向下彎曲，羊肥壯而靜態(tài)。清代玉羊比前代更加寫實，骨骼、肌肉均著力表現(xiàn)，著重于表現(xiàn)動態(tài)，但動作不大。清代此類玉羊常用作玉鎮(zhèn)或陳設(shè)擺件。

24.清白玉御制款雙蝶耳活環(huán)三足香薰

通高6.7厘米，爐長15、寬6.8厘米，蓋徑6厘米、高3.1厘米。

玉質(zhì)細膩潤澤，通體潔白，網(wǎng)雕為薰?fàn)t樣式。蓋上活動圓鈕為鏤空方形火焰珠，其內(nèi)里分別刻“御、制”二字。蓋上有鏤空云紋和凸火焰珠兩組圖案，四枚火焰珠芯中依次陰刻“古、稀、天、子”四字。熏爐板沿浮雕方形火焰珠兩枚，珠內(nèi)分刻陰文“香、薰”二字。腹部以弧線陰刻打結(jié)繩紋，器身兩側(cè)網(wǎng)雕雙蝶耳，耳下銜活圓環(huán)。爐下雕獸頭三足。香薰底部為木雕小座（見圖24-1、圖24-2）。此器為乾隆御用之物，小巧玲瓏，典雅精致。

25.清白玉雕娃子獻桃清供

寬3.7厘米，寬5.5厘米。

和田白玉籽料圓雕娃子獻壽，玉質(zhì)潔白細膩。娃子席地而坐，面露喜色，頭上發(fā)絲可見，活潑有趣，神態(tài)生動。肩擔(dān)桃枝，桃枝上雕一大桃，褐色玉皮巧雕為桃實之色，別具巧意，形象生動（見圖25）。俏色技巧最早出現(xiàn)在殷商時期的玉雕上，清代這一技法得到了充分發(fā)揮和利用，為后人留下了眾多令人嘆為觀止的玉雕佳作。

26.清白玉鏤空螭龍璧

直徑6.2厘米，內(nèi)徑1.6厘米，厚0.4厘米。

白玉雕制，雕T細致，內(nèi)外環(huán)之間透雕一大一小兩條螭龍。螭龍四肢自然彎曲，螭身曲折，尾部呈勾云狀分叉，形象生動，頗具動感（見圖26-1、圖26-2）。材質(zhì)、雕工、紋飾俱佳，為難得的玉雕精品。玉器螭紋最早出現(xiàn)在戰(zhàn)國時期，漢、兩晉、宋、元至明清，螭紋一直沿用于玉器之上，其形象和特征也在不斷變化中。螭紋與玉文化結(jié)合在一起，體現(xiàn)了中華民族對龍的情有獨鐘。螭紋玉璧大量出現(xiàn)在漢代，明清時期螭紋玉璧再度盛行。

27.清白玉雕蝠磬雙魚壁掛

蝠高5.8厘米、寬10.5厘米，磬高8.5厘米、寬21.2厘米，魚高9厘米、寬6.5厘米。

白玉雕制，為一塊玉料分別雕成蝙蝠、玉磬、雙魚三部分。雙面雕飾，以系繩相連。上部蝙蝠口銜網(wǎng)環(huán)，振翼飛翔狀，形象生動，兩翼下浮雕云朵，是為蝙蝠流云，寓意“百富流云”或稱“福白天來”。中部玉磬雕飾一組回紋，磬左右兩側(cè)出廓雕螭龍兩條，下部雕綬帶和如意一柄。下部雙魚，魚口含水托起寶珠（見圖27）。玉磬與魚的組合形象，寓意“吉慶（磬）有余（魚）”。

28.清白玉鏤雕雙螭佩

長6.8厘米，寬3.7厘米。

白玉雕制，兩面飾紋。器表陰刻，器身透雕螭龍兩只，龍身相繞，矯健靈動，栩栩如生（見圖28）。清代螭紋有仿戰(zhàn)國與兩漢的，也有將各時期的螭紋特點雜糅起來的?？傮w來說，清代的螭紋是頭部較大，下唇有須，身軀與尾部略顯粗短，神韻氣質(zhì)較為圓渾。雕刻花鳥、人物、動物的小巧飾物稱為花飾，掛于胸部的為墜，別于腰間的為佩，形制多種，雕刻工藝多樣，清代仿漢代佩較多，皆以優(yōu)質(zhì)仔玉制作，有雞心佩、子辰佩、龍螭佩等。

29.清白玉夔云長方形佩

長6.5厘米，寬3.9厘米。

白玉雕制，表面以陰線淺刻云頭紋、幾何紋，佩上鏤雕夔龍形象，尾、勾爪可見，紋飾、線條古拙，風(fēng)格圓潤厚實（見圖29）。夔紋始流行于商、西周青銅器及玉器上，明清時期景德鎮(zhèn)瓷器以及清代玉器上也沿用此紋飾，表現(xiàn)了清代玉雕的尚古審美情趣和藝術(shù)風(fēng)格。云紋最早出現(xiàn)于商代，盛行于春秋、戰(zhàn)國和西漢，并有多種形式的變化。此玉佩為清宮舊藏。

30.清白玉蚩尤合璧連環(huán)

直徑7.1厘米，厚2厘米。

白玉雕制。清代宮廷制造的蚩尤環(huán)數(shù)量頗多，尺寸不等，材料多以青玉、碧玉、白玉為原料，樣式一致，均為雙合璧連環(huán)式。環(huán)外側(cè)淺浮雕四個蚩尤頭，重環(huán)圓眼，圓方鼻，大嘴。兩環(huán)相套，可錯可合，合之環(huán)形，分之則為兩環(huán)（見圖30-1～圖30-3）。尺寸精準、咬合嚴密是其工藝特色，令人嘆為觀止。蚩尤環(huán)是仿良渚文化蚩尤環(huán)，本為一種臂飾，套在腕間或臂上，元代著名畫家、詩人朱德潤在《古玉圖》中定其名為蚩尤環(huán)。

31.清白玉子岡雕尋梅玉牌

長5.2厘米，寬3.8厘米，厚0.7厘米

和田白玉雕制，玉質(zhì)溫潤。頂部有一系孔，兩面均用減地法雕刻圖案。牌雙面上部均浮雕二夔龍，爪尾相抵，作環(huán)狀。牌正面下部浮雕一拄杖老翁，其旁寒梅一株（見圖31-1）。牌背面下部雕陽文七言絕句詩：“此見心性天然傲，遠到冰口我書香?！蔽暮罂炭睢白訉保ㄒ妶D31-2）。玉牌在明代十分盛行，據(jù)傳為明代琢玉名家陸子岡所創(chuàng)，故又名“子岡牌”。陸子岡玉雕作品甚為罕見，收藏價值極高，清代仿“子岡”款玉器大量出現(xiàn)，尤以玉牌為多，此雕工尚精，為清代托名仿品。

32.清白玉浮雕玉蘭花插

高25.3厘米，口徑10.7厘米。

白玉雕制，圓雕技法。雕一朵盛開的玉蘭花，花瓣七瓣，潔白潤澤，向上自然舒展，形成花插之形。花下透雕虬曲繁枝，托于花萼處。其造型清雅，花朵形態(tài)傳神，與之相對，若聞花香。其下為透雕葵花木座（見圖32）。玉雕花插是陳設(shè)器，最早的玉雕花插為明代制作。明代玉雕花插結(jié)構(gòu)簡練，粗獷凝重；清代花插則結(jié)構(gòu)復(fù)雜，多為花朵、動物、植物等造型。