文/康妮

那年經(jīng)典

戴上貝雷帽，好故事才開(kāi)始

文/康妮

貝雷帽本身神秘和多樣的氣質(zhì)注定了它在大銀幕上的地位：勞倫·白考爾在《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》中的貝雷帽配千鳥(niǎo)格套裝是經(jīng)典；瑪麗蓮·夢(mèng)露在《紳士愛(ài)美人》中飾演拜金又單純的性感尤物，即便被未婚夫拋棄流落街頭，依然瀟灑地頭戴貝雷帽和女友探討愛(ài)情；《邦尼和克萊德》，費(fèi)·唐娜薇以三角絲巾頭戴貝雷帽成就了史上最有符號(hào)性的彪悍女劫匪。即便當(dāng)下，貝雷帽光彩依舊，“小妞電影”《獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷》中頭戴貝雷帽的嬌嬌女成就了艾莉西亞·希爾維斯通最亮麗的銀幕角色，時(shí)裝劇《緋聞女孩》中Queen B也愛(ài)貝雷帽，當(dāng)然不能忘記的還有《戲夢(mèng)巴黎》中頂著紅色貝雷帽的伊娃·格林，肆無(wú)忌憚地叼著香煙的樣子。

貝雷帽是講故事最好的道具。假如只是個(gè)平凡女子，一頂貝雷帽或許能為她的整體造型加分，但若電影里的女主人公頭戴貝雷帽，那就意味著故事即將開(kāi)始。

默片女神嘉寶在《如你所愿》扮演一個(gè)得不到滿足、沉迷于酒精的美麗女人扎拉，一天，一個(gè)陌生男人出現(xiàn)，聲稱扎拉其實(shí)是自己好友的妻子，并且失憶已有十年……這部拍攝于1932年的片子盡管不是嘉寶的代表作品，但她在片中身穿燈籠袖襯衫、絲絨雙排扣馬甲頭戴絲絨貝雷帽卻成了嘉寶16年銀幕生涯中最有代表性的造型之一。喜劇片《諾尼契卡》中的嘉寶是個(gè)被派到巴黎工作的蘇聯(lián)女干部，雖然巴黎的時(shí)髦風(fēng)尚讓她知道了每天都要穿不同的衣服，但只要戴上貝雷帽，她還是那個(gè)不茍言笑的蘇聯(lián)女干部。

01-首登銀幕的費(fèi)·唐納薇就成為現(xiàn)代“反叛女性”的代言人，穿著緊身衣、戴著貝雷帽，至今仍被眾多女明星模仿。02-這是嘉寶16年演藝生涯中最經(jīng)典的造型之一。03-頭戴貝雷帽的夢(mèng)露是不是比身穿華服鉆石滿身的夢(mèng)露更有性格？04-《金發(fā)維納斯》的設(shè)計(jì)師為了保持黛德麗的神秘感為她設(shè)計(jì)了紫貂皮外套，同時(shí)還配有那頂緞子貝雷帽。05-年輕時(shí)代的瑪琳·黛德麗06-勞倫·白考爾貝雷帽搭配千鳥(niǎo)格套裝，冷艷的心機(jī)美女躍然而出。

作為“中性風(fēng)”的鼻祖，瑪琳·黛德麗在生活中本來(lái)就很偏愛(ài)貝雷帽搭配褲裝。而上世紀(jì)50年代，著名服裝設(shè)計(jì)師巴倫夏加還專(zhuān)為她設(shè)計(jì)過(guò)貝雷帽。

瑪琳·黛德麗個(gè)人最喜歡的影片《金發(fā)維納斯》在今天已經(jīng)被賦予了男權(quán)社會(huì)中的女性主義意味。而我們看到的卻是一個(gè)母親因?yàn)閮鹤拥乃?，選擇用美色誘惑、殺死男人、報(bào)復(fù)社會(huì)的故事。設(shè)計(jì)師為了保持黛德麗的神秘感為她設(shè)計(jì)了紫貂皮外套，同時(shí)還配有那頂緞子貝雷帽。在《控方證人》中，年已五十有余的黛德麗頭戴貝雷帽，眼含淚水地站在證人席上，當(dāng)庭指證自己的丈夫是殺人犯。

勞倫·白考爾是好萊塢著名的“蛇蝎美人”，在1946年的《夜長(zhǎng)夢(mèng)多》中，白考爾用貝雷帽搭配千鳥(niǎo)格套裝。當(dāng)她隨意地坐在亨弗萊·鮑嘉的辦公桌上時(shí)，一個(gè)冷艷的心機(jī)美女躍然而出。

與白考爾截然相反的是瑪麗蓮·夢(mèng)露，她在1953年《紳士愛(ài)美人》的角色同樣美艷性感，卻單純得可愛(ài)。被未婚夫拋棄的夢(mèng)露和自己最好的朋友簡(jiǎn)·拉塞爾手拎著大小箱子流落巴黎街頭，手里的錢(qián)只夠買(mǎi)一杯咖啡，卻唱著“當(dāng)愛(ài)出錯(cuò)”……這時(shí)候的夢(mèng)露反而更像個(gè)獨(dú)立女性。

勞倫·白考爾的“貝雷帽+千鳥(niǎo)格套裝”可以稱為時(shí)尚經(jīng)典，費(fèi)·唐納薇在《邦尼與克萊德》中的“貝雷帽+三角頸巾”則讓貝雷帽幾乎脫銷(xiāo)。1968年1月底，費(fèi)·唐娜薇來(lái)到巴黎出席影片的法國(guó)首映式，當(dāng)她步出轎車(chē)，視野所及一片貝雷帽的海洋：“我的上帝，每個(gè)人看起來(lái)都像我?！敝螅M(fèi)·唐娜薇回憶“巴黎首映當(dāng)晚，我回到喬治五世大街的酒店，一個(gè)裝滿了貝雷帽的郵包放在門(mén)口。寄自法國(guó)比利牛斯，那里有法國(guó)傳統(tǒng)的貝雷帽生產(chǎn)廠。他們告訴我，自從《邦尼與克萊德》上映后，貝雷帽每周的市場(chǎng)需求量高達(dá)5000至12000件，為此他們由衷感激我?！逼鋵?shí)，這種造型并非服裝設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意，而是對(duì)原型的模仿。電影根據(jù)三十年代兩個(gè)搶劫犯克萊德·巴羅和邦尼·帕克的真實(shí)生平改編。那個(gè)時(shí)候，報(bào)紙上都是邦尼和克萊德的故事，所謂的真實(shí)都是依據(jù)當(dāng)時(shí)媒體的文字和圖片堆砌出來(lái)的事實(shí)，而真正的故事和歷史，從來(lái)無(wú)人知曉。導(dǎo)演在處理故事時(shí)，將背景設(shè)定在社會(huì)大蕭條的三十年代，映射的卻是拍攝電影的六十年代所面臨的精神層面的困擾。但在人物造型上，完全遵循了當(dāng)年的影像資料，只在細(xì)節(jié)上做了簡(jiǎn)單處理。首登銀幕的費(fèi)·唐納薇就成為現(xiàn)代“反叛女性”的代言人，她穿著緊身衣、戴著貝雷帽的形象，至今仍被眾多女明星模仿。貝雷帽也成了女性表達(dá)反抗情緒最好的工具。

01-拉納·特納的美貌讓她只有在拿槍的時(shí)候才有那么一點(diǎn)點(diǎn)狠絕02-早《邦尼與克萊德》十多年的早期黑色電影，佩吉·卡敏斯的造型相當(dāng)有沖擊力03-英格麗·褒曼在《卡薩布蘭卡》中也有貝雷帽秀04-首登銀幕的費(fèi)·唐納薇就成為現(xiàn)代“反叛女性”的代言人，穿著緊身衣、戴著貝雷帽，至今仍被眾多女明星模仿。

拍攝于1950年的《槍瘋》同樣也是雌雄大盜的故事，但卻比《邦尼與克萊德》早了十多年。作為早期的黑色經(jīng)典，有人甚至認(rèn)為影片影響了后來(lái)的《邦尼和克萊德》，證據(jù)之一就是女主人公的貝雷帽。顯然不是。但真正的邦尼·帕克是否受到此片佩吉·卡敏斯的影響而戴上了貝雷帽？那就不得而知了。當(dāng)女主角戴上了貝雷帽，還有什么能讓她的故事更吸引人？槍?zhuān)?/p>

拉納·特納在1946版的《郵差總按兩次鈴》中扮演女主人公戈娜。當(dāng)她和弗蘭克打算私奔時(shí)，頭戴貝雷帽，身穿白色套裝卻因?yàn)榕驴喟胪径鴱U?？梢坏┦掷锬弥鴺?zhuān)萁^的眼神要比同謀弗蘭克更具威懾力。雖然拉納·特納的美貌和無(wú)助讓觀眾在心理底線上更偏向于同情而非譴責(zé)，但在小說(shuō)里，戈娜的確是那個(gè)“殺夫”的始作俑者，并推動(dòng)著弗蘭克越走越遠(yuǎn)。

其實(shí)貝雷帽遠(yuǎn)不止只出現(xiàn)在這幾部影片中，英格麗·褒曼也曾戴著它在《卡薩布蘭卡》中一閃而過(guò)，瑙瑪·希拉也曾把它戴得活色生香，卡羅爾·隆巴德更在小巧的貝雷帽上加了小別針，風(fēng)情萬(wàn)種。但是貝雷帽似乎已經(jīng)成了一個(gè)符號(hào)，在電影中被賦予了特定的意義，當(dāng)導(dǎo)演打算讓一個(gè)女人張揚(yáng)自我，甚至離經(jīng)叛道一些，給她一頂貝雷帽吧！

>>> 知乎：貝雷帽

貝雷帽（Beret）是何時(shí)發(fā)明的，沒(méi)人說(shuō)得清。有考古學(xué)家稱，史前青銅器時(shí)代的墓冢里就發(fā)現(xiàn)了它的存在。

1920年代貝雷帽正式進(jìn)入時(shí)裝界。那時(shí)，巴斯克地區(qū)海邊小城土生土長(zhǎng)的網(wǎng)球選手讓·波羅塔拉（Jean Borotra）已在歐洲網(wǎng)壇聲名鵲起，他在賽場(chǎng)上的標(biāo)志，就是來(lái)自故鄉(xiāng)的貝雷帽。他常常在比賽途中叫停，就是為了整理頭上的帽子。歐洲上流社會(huì)的紳士貴婦們也有樣學(xué)樣，在運(yùn)動(dòng)時(shí)套上貝雷帽。

貝雷帽另一個(gè)廣泛用途就是在軍隊(duì)。各種顏色的貝雷帽成了區(qū)別番號(hào)的重要標(biāo)志。早在1889年，法國(guó)步兵團(tuán)就將貝雷帽選做了軍裝的一部分。第一次世界大戰(zhàn)期間，英國(guó)司令休·埃勒（Hugh Elles）勒令皇家坦克團(tuán)佩戴貝雷帽。二戰(zhàn)期間，蒙哥馬利元帥無(wú)時(shí)無(wú)刻地戴著它。美國(guó)部隊(duì)接受貝雷帽的時(shí)間比較晚，1951年，美國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)曾試驗(yàn)性地佩戴過(guò)綠色和藍(lán)色貝雷帽，但取消的原因很可愛(ài)，因?yàn)樗瓷先ビ行┨巴鈬?guó)化”和“女性化”。

除了歷史悠久，貝雷帽的另一件彪炳功勛在于——它幾乎適用于各種人和各種文化語(yǔ)境，無(wú)論是主張自我的藝術(shù)家還是激進(jìn)的革命者都喜歡它。存在主義哲學(xué)家波伏娃，文豪海明威，畫(huà)家畢加索，知識(shí)分子、藝術(shù)家、導(dǎo)演、詩(shī)人和“垮掉的一代”都鐘愛(ài)貝雷帽。精神偶像切·格瓦拉最標(biāo)志性的畫(huà)像也是頭戴貝雷帽。