施敏霞

摘要《紙之月》是日本女作家角田光代的最新長(zhǎng)篇小說。作品在出版僅僅三個(gè)月之中，就達(dá)到再版14次的購(gòu)買熱潮。這在較為蕭條的日本文學(xué)市場(chǎng)，是十分難得一見的。作品的時(shí)代背景設(shè)置在日本泡沫經(jīng)濟(jì)伊始的1994年。女主人公梨花原本是一位家庭主婦，和丈夫多年都沒有孩子，在空虛無(wú)味的生活中漸漸失去自我，梨花便開始以合同工的身份在銀行工作。由于她嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的工作態(tài)度和良好的業(yè)務(wù)能力，得到了上司以及客戶的信賴和喜愛，梨花也在這個(gè)小小的職場(chǎng)中漸漸獲得了自信與存在感。然而，梨花與丈夫的情感生活已經(jīng)味同嚼蠟，在日復(fù)一日枯燥乏味的日常生活中，梨花已經(jīng)感受到了空虛與寂寞。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，她結(jié)識(shí)了一位名叫光太的大學(xué)生，他其實(shí)是梨花負(fù)責(zé)的一位客戶的孫子。兩個(gè)人在一來(lái)一往的接觸中，不知不覺間便陷入了一段不倫戀。為了創(chuàng)造和光太見面的機(jī)會(huì)，梨花開始大肆揮霍金錢，最后竟然開始挪用客戶的存款。

關(guān)鍵詞： 泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代 金錢觀念 家庭觀念 婚姻 扭曲 瓦解

一.復(fù)雜多面的梨花

長(zhǎng)篇小說《紙之月》已波瀾不驚的筆觸描述了一位中年女性的平淡生活，挪用公款事件，不倫戀的發(fā)展始末，直至逃亡泰國(guó)等一幕幕極具戲劇性的場(chǎng)景。

一向沉穩(wěn)勤儉的梨花，仿佛是被施了咒語(yǔ)一般，將另一個(gè)自己從未知的牢籠中釋放出來(lái)，這個(gè)“梨花”近乎于麻痹一般揮霍金錢，和年輕的男大學(xué)生展開瘋狂激烈的戀愛，為了掩蓋挪用客戶存款的事實(shí)，瘋狂地印刷假存單，欺騙了一直以來(lái)對(duì)她青睞有加的上司和客戶。

然而，這個(gè)近乎于金錢揮霍狂魔的梨花，卻也有著極其善良溫暖的一面。從學(xué)生時(shí)代開始，梨花就對(duì)那些發(fā)展中國(guó)家的處于困境中的孩子們飽含同情之心，她堅(jiān)持為他們捐款，最后當(dāng)身邊的同學(xué)們漸漸失去了捐獻(xiàn)的熱情，梨花為了繼續(xù)幫助那些孩子們，不惜從父親的錢包中偷偷拿錢來(lái)捐獻(xiàn)給他們。在逃亡泰國(guó)前，梨花一直放心不下一位她的銀行客戶。名護(hù)是一位獨(dú)居老人，由于丈夫的財(cái)產(chǎn)繼承問題和兩個(gè)女兒陷入了冰火不容的境地。為了自己走后也能有人來(lái)照料老人的生活，梨花四處為她聯(lián)系養(yǎng)老院，囑咐養(yǎng)老院的人常來(lái)看望老人家。

二.泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代的心靈瓦解

如前文所述，小說的時(shí)代背景是20世紀(jì)90年代初，就日本國(guó)內(nèi)來(lái)說，是泡沫開始發(fā)酵產(chǎn)生的時(shí)期，同時(shí)，東京地鐵沙林毒氣事件 ，阪神大地震 等天災(zāi)人禍一起涌來(lái)；而從國(guó)際上看來(lái)，橫亙于東西德之間的柏林墻轟然倒塌，全新的世界格局悄然而生。在這樣一個(gè)充滿激烈變化的大時(shí)代，日本人體驗(yàn)著怎樣一種過山車般的生活，經(jīng)歷著怎樣動(dòng)蕩不安的內(nèi)心變化，通過《紙之月》，可以窺得一二。

小說中有這樣一個(gè)場(chǎng)景描寫：“一打開電視機(jī)，柏林墻倒塌事件似乎每天都在循環(huán)播放。而對(duì)此毫無(wú)興趣的梨花只是似有似無(wú)地看著。結(jié)婚之初毫無(wú)疑問地在做的一些事情，正在不斷地褪色，就好像是電視機(jī)屏幕里那道墻垣一樣變成了一種遙遠(yuǎn)的存在?！保ā都堉隆?5-66頁(yè)，筆者譯）。此時(shí)的梨花早已厭倦了自己的婚姻生活，也找不到自己在家庭中的存在感。如同從過去的體制中解放出來(lái)，然后轟然崩塌了的柏林墻一般，梨花的心也從一直以來(lái)的生活之中在開始瓦解。

“梨花和光太開始陷入不倫關(guān)系是在兩人一起去拍攝現(xiàn)場(chǎng)玩耍之后的三個(gè)月左右。新的一年到來(lái)了，和梨花一起過完新年的正文（梨花的丈夫），在前所未有的地震動(dòng)搖中的一月中旬，他再次出差了?！保ā都堉隆?46頁(yè)，筆者譯）這一年發(fā)生了阪神大地震。新年原本是一個(gè)給人以希望的時(shí)刻，經(jīng)濟(jì)泡沫再加上大地震，日本人正在經(jīng)歷一次前所未有的危機(jī)。是悲傷，空虛，還是對(duì)未來(lái)的不確定性，至少此時(shí)的梨花正在義無(wú)反顧地奔走在她想要的幸福之路上。隨著大地震的動(dòng)搖，梨花的心也已經(jīng)從原有的生活中脫離出來(lái)，經(jīng)歷著前所未有的大動(dòng)搖?？梢哉f梨花正是這樣一個(gè)小小的縮影。此時(shí)的她或許并沒有意識(shí)到，自己所處的時(shí)代并非是一個(gè)安定平和的時(shí)代，作為大時(shí)代中的一個(gè)小人物，能做到的也只能是將眼前這幻境一般的幸福抓在手心里，世界風(fēng)云變幻，未來(lái)不可捉摸，或許只有及時(shí)行樂，及時(shí)享受才是對(duì)最好的活法。而這樣的價(jià)值觀似乎也成了這個(gè)時(shí)代人們的座右銘。

“連日以來(lái)，電視里都在播放地鐵事件和自殺集團(tuán)的頭領(lǐng)。比起橫亙于東西德之間的柏林墻倒塌時(shí)間，這些明明就發(fā)生在身邊的事情，梨花卻感覺這是離自己很遠(yuǎn)的事情?！保ā都堉隆?56頁(yè)，筆者譯）對(duì)于外部世界的劇變漠不關(guān)心的梨花，卻沒有意識(shí)到自己也只是在這個(gè)大時(shí)代中沉浮的一小部分。在梨花身上，筆者感受到了那個(gè)時(shí)代人們身上的無(wú)能為力與形單影只，蕓蕓眾生在龐大的時(shí)代巨輪下，經(jīng)受碾壓與催化卻還渾然不自知?？梢哉f這是小人物身上特有的悲劇性色彩以及一種無(wú)法掌控的宿命。而在梨花身上，就帶著一種管不問未來(lái)如何，只要能抓住眼前的幸福，即使是不正當(dāng)挪用公款，背叛丈夫，欺騙信賴自己的人，也要義無(wú)反顧去爭(zhēng)取的一種亡命之徒的悲情色彩?？梢哉f梨花是一個(gè)帶有極端色彩的人物，這樣的極端性被作者放大聚焦，也反映了這個(gè)時(shí)代的特征：空虛，享樂，混沌，錯(cuò)綜復(fù)雜，無(wú)可挽回的舊世界瓦解之勢(shì)，新舊秩序的激烈更迭······作為這個(gè)時(shí)代的一個(gè)小人物，梨花也在不知不覺間被染上了這樣的色彩。

三.結(jié)語(yǔ)

本文通過角田光代的《紙之月》，透過梨花這個(gè)人物形象來(lái)剖析這一時(shí)代人們所具有的一些共性。隨著舊時(shí)代的土崩瓦解，人心也在走向解體。這種解體具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先是傳統(tǒng)家庭環(huán)境的瓦解。比起家族其樂融融，金錢成為更多人的心靈慰藉。其次是人際關(guān)系的危機(jī)，善惡之分變得越來(lái)越模糊。最后則是價(jià)值觀的瓦解。人在這個(gè)世界上生存，真正需要的是什么？不需要的是什么？這是一個(gè)很多人都困惑迷惘的一個(gè)時(shí)代。筆者通過本篇論文，試圖解讀出《紙之月》這一作品的最深意味并將其傳遞給更多的人。讓我們現(xiàn)代人做更多的思考與反思。

參考文獻(xiàn)（注：以下文獻(xiàn)均為日文原文，名稱由筆者譯）：

1.20世紀(jì)90年代中“偶然性”的去向--村上龍，村上春樹，庵野秀明（特集 泡沫后的文學(xué)、其地平線）.日本近代文學(xué).日本近代文學(xué)會(huì)編.2010年5月

2.泡沫經(jīng)濟(jì)后的銀行.山形曉子.日本民主主義文學(xué)會(huì)編.1993年5月