卜小偉

一部好的電影要想在人們的心目中占有極高的地位，那么在前期的制作上就應(yīng)該考慮它的特殊視域和視覺呈現(xiàn)的特點。過去那種純搞笑而沒有實際內(nèi)涵的電影，在電影市場上已越來越被人們詬病。所以電影制作人在進行電影的取材中，開始越來越多地朝著經(jīng)典名作的方向發(fā)展。如《呼嘯山莊》這部傳世之作，在經(jīng)過改編后得到非常好的效果，受到了廣大觀眾的喜愛。這部電影改編的成功之處，在于采取特殊的視域以及合理的視覺呈現(xiàn)，通過藝術(shù)的手法將小說的精彩內(nèi)容進行合理的改編，生動地呈現(xiàn)在觀眾的面前。由于特殊的視域把故事中主人公的內(nèi)心想法和動作表情真實地表現(xiàn)給觀眾，給觀眾留下了非常深刻的印象。下面從《呼嘯山莊》的特殊視域和視覺呈現(xiàn)進行探討，簡單闡述電影改編過程中的實際效果。

一、《呼嘯山莊》內(nèi)容概述

首先《呼嘯山莊》這部小說在當時英國有著非常重要的地位，同時也在很大程度上影響著很多后來作家的寫作風(fēng)格，這部小說在英國乃至世界上都可以稱為文學(xué)經(jīng)典。那么《呼嘯山莊》的電影改編通過另一種藝術(shù)手法再一次凸顯了這部傳世佳作的魅力所在。要了解這部電影想要傳達出來的思想，首先要了解這部小說的寫作背景以及作者的生平。《呼嘯山莊》是英國女作家艾米莉·勃朗特(Emily Bronte) 的唯一一部小說，這部小說發(fā)表于1847年，到了20世紀開始才被越來越多的人認可，而經(jīng)過了漫長歲月的洗禮，這部小說越發(fā)顯現(xiàn)出它的內(nèi)涵?！逗魢[山莊》最早被搬上銀幕是在上個世紀20年代。但由于時間的流失，這部電影版本已經(jīng)找不到了，所以現(xiàn)存最早的《呼嘯山莊》改編的電影版本拍攝于1939年，如果從那個時期算起，《呼嘯山莊》這部小說已經(jīng)被6個國家拍攝成8部電影，其中還不包括電視。

電影《呼嘯山莊》海報

能夠被多個國家的電影制作人當作電影的題材，可見其中的故事內(nèi)容一定具有很強的感染力和可塑性?！逗魢[山莊》這部小說其故事內(nèi)容整體顯得比較壓抑，故事中的人物內(nèi)心有很激烈的沖突，同時故事的情節(jié)也是跌宕起伏，而結(jié)局更是非常具有戲劇性。小說的寫作方法主要采取直接敘述和倒敘相結(jié)合的方法，使得小說具有很強的內(nèi)心沖擊感，常常將讀者帶入到漫長的回憶當中，然后再突然回轉(zhuǎn)到現(xiàn)實，給人一種恍如隔世之感。故事的主要內(nèi)容是一個叫希斯克利夫被遺棄的嬰兒被呼嘯山莊的主人恩蕭發(fā)現(xiàn)并收養(yǎng)，呼嘯山莊的主人讓這個棄嬰和自己的兒女辛德雷和凱瑟琳一起生活。在長期生活的中，希斯克利夫與凱瑟琳產(chǎn)生了懵懂的愛情，但是，老恩蕭的兒子辛德雷卻非常憎惡希斯克利夫。在老恩蕭死了以后，辛德雷開始迫害希斯克利夫并且不允許希斯克利夫與凱瑟琳接觸，還加大力氣對希斯克利夫進行虐待和侮辱。但是最后，凱瑟琳卻接受了一個紈绔子弟的求婚，因為愛情受辱和失去，希斯克利夫內(nèi)心受到沉重的打擊，于是選擇外出經(jīng)商，最終出人頭地，回來后對凱瑟琳結(jié)婚的對象林頓以及他們的子女進行打擊報復(fù)。整篇小說充滿了強烈的反壓迫爭取幸福的斗爭精神，而其中又有很多離奇的浪漫故事，情節(jié)復(fù)雜而跌宕起伏?！逗魢[山莊》的電影改編大致呈現(xiàn)出兩個脈絡(luò)，一種是代表美國電影好萊塢式的商業(yè)電影和先鋒做派的浪漫主義藝術(shù)情懷的電影，另一種是以法國、日本和西班牙的導(dǎo)演進行藝術(shù)再創(chuàng)作。但不管怎樣的改變，都有著不同的問題關(guān)切和視覺呈現(xiàn)，這樣使得雖然是同一個故事但是經(jīng)過電影表現(xiàn)時展現(xiàn)在觀眾面前的故事側(cè)重點卻有著很大的不同。

二、好萊塢式的視域和視覺呈現(xiàn)

以美國為主的好萊塢式的電影制作方法，更加重視世俗的神話和驅(qū)魔儀式。自從1939年的影片奠定了商業(yè)的《呼嘯山莊》改編形式后，這種商業(yè)的模式也被各個電影制作商所效仿。在電影的表現(xiàn)中，直接濾除小說中漫長的敘述，把故事內(nèi)容不斷的朝著世俗神話方向發(fā)展，也就是借助于傳統(tǒng)的神話故事來構(gòu)思整個故事情節(jié)，使得故事的發(fā)展變得更加離奇，呈現(xiàn)在人們的視覺上也是更加震撼。在人物形象的塑造中，對于主人公的塑造可謂是完美，為了顯示主人公個性和心理活動特點，對表演進行了重塑。在影片中，飾演希斯克利夫的勞倫斯最早成名于莎士比亞的戲劇，正是因為成功地塑造了人物形象也被人們稱為“莎劇王子”。他在《呼嘯山莊》這部電影中，再次扮演了一個王子只是故事的情節(jié)都發(fā)生了很大的變化——“王子的父親是中國的皇帝而他的母親則是一個印度的女王，但是小王子卻被壞人帶到了英國”。這是小說中女管家奈利安慰希斯克利夫的話語，在電影的展示中卻成了凱瑟琳對愛人的魅力幻想，小說中那象征浪漫愛情的城堡，也被電影改編成了見證主人公之間美好愛情的山巖。小說中那些令人壓抑的內(nèi)心思想的斗爭和現(xiàn)實中進行殘酷的斗爭，變成了想象中的故事，其中“城堡王子”希斯克利夫通過努力殺死了黑騎士最終贏得了“約克郡公主”也就是凱瑟琳的愛，這些小說中的部分故事，直接變成了一種想象在畫面中展示出來。導(dǎo)演把任務(wù)的長相做了一次較大的顛覆，在小說中的主人公被描寫成“黑得像從魔鬼那里來的”，但是在電影的表現(xiàn)中，希斯克利夫雖然被貶低成一個奴仆，但是他依然英俊得像一個“王子”，而且器宇軒昂。小說的后半段都是主人公瘋狂的報復(fù)行為，但是在電影中卻展示的是“王子”歸來，不僅找回了自己的“城堡”和心愛的“公主”，并且用強大的愛戰(zhàn)勝了可怕的死亡。

與原著相比，電影中的故事情節(jié)更加簡單，情感的變化沒有那么曲折。而電影套用了小說的套層敘事的結(jié)構(gòu)，故事情節(jié)的展開還是以方可洛克伍德的造訪以及城堡的管家回憶為主線。小說中的敘述存在潛在的不可靠性，使得人們在評價中無法進行確定性的評價。但是在勞倫斯·奧利弗主演的電影中，所有的價值觀都是符合男主人公的“自我理想”。電影為了符合大眾的價值觀，采用特殊的視域以幽靈的形式展開故事的一些內(nèi)容。影片中的一個鏡頭是希斯克利夫?qū)χ皯艉魡緞P瑟琳的幽靈，而這時的鏡頭卻切換到在荒原上非常像城堡的山巖。影片的最后鏡頭，是凱瑟琳和希斯克利夫幽靈手牽著手共同走向他們的城堡，然后鏡頭一轉(zhuǎn)回到奈莉的敘述，她的表情平靜自然，然后說“他們開始新的生活……”整個電影隨之結(jié)束。影片中表現(xiàn)出的凱瑟琳和希斯克利夫愛情，不再是驚世駭俗的，也更趨近于大眾的價值觀，沒有那么多的爭議，符合主流價值觀。

電影《呼嘯山莊》劇照

1992年拍攝的《呼嘯山莊》，以女主人公為故事的主體構(gòu)建了故事的核心。這里的希斯克利夫由拉爾夫·費因斯扮演，而女主人公是由法國的朱麗葉·比諾什扮演，這部影片不僅是小說改編，并且通過小說或多或少地對小說作者的性格作了再現(xiàn)。而影片的很多鏡頭都巧妙地使用了預(yù)言的方法，對故事情節(jié)人物命運進行暗示。鏡頭中有一個場景是希斯克利夫和凱薩琳做一個游戲，讓凱薩琳閉上眼睛如果看到天空晴朗，那么她的未來將會非常的美好；如果是山雨欲來那么她以后的生活將也會是這樣，結(jié)果當凱瑟琳睜開眼睛是原本晴朗的天空突然變得陰沉壓抑。這時凱薩琳仰面望著天空，大聲喊出：“我不在乎，我不在乎，你聽到嗎？”這既是影片中對命運的抗爭，其實也是作家的內(nèi)心吶喊。這種視覺呈現(xiàn)，不僅在展示著影片的主人公的命運也在暗示著小說作者的命運。

三、欲望和毀滅的特殊視域

在亞洲和歐洲拍攝的電影中，基本上都是以毀滅和欲望為主體。當然，1966年印度導(dǎo)演卡達爾的寶萊塢以歌舞的形式展現(xiàn)了“王子”歸來的神話故事。而其他的導(dǎo)演則把故事的基調(diào)定為在世俗神話的框架之外，主要體現(xiàn)原著的“欲望”的主體，同時超越了時空的表象，以一種超現(xiàn)實的表現(xiàn)手法來展示故事的內(nèi)容。1985年導(dǎo)演對《呼嘯山莊》的改編帶有很強的時代性，把19世紀中葉的故事直接改編成20世紀30年代為時代背景，把故事的地點從英國變成了法國，傳達的信息是時代的落潮之后一種“主體的回歸”；而日本導(dǎo)演在1988改編的故事情節(jié)將主人公希斯克利夫直接變成了東洋武士，表達出來的是“性欲與死亡的戲劇變化”的思想。而這兩位導(dǎo)演又在很大程度上受到西班牙導(dǎo)演努埃爾的影響。向人們傳達是一種“不可妥協(xié)的欲望”，是一種激進的表現(xiàn)手法。布努埃爾導(dǎo)演的《呼嘯山莊》又被稱為《欲情深淵》，影片想要向人們傳達的是欲望和毀滅，既有“返回的被壓抑者”也有“空間破壞者”，總之整部影片顯得比較壓抑，同時存在一定的暴力性。鏡頭中出現(xiàn)希斯克利夫以暴徒的身份闖入畫眉田莊和呼嘯山莊，在表現(xiàn)中最大程度做到了“存神去形”，省去小說里的很多情節(jié)，直接表現(xiàn)希斯克利夫的再次歸來對過去秩序的巨大沖擊。

結(jié)語

從上面可以看出，電影在改編時，大致上都是借助故事的梗概，但不會完全按照小說的內(nèi)容進行直接利用?！逗魢[山莊》是一部經(jīng)典的小說，各個國家的導(dǎo)演都能借助故事內(nèi)容進行再創(chuàng)作。在改編中采取特殊的視域同時其呈現(xiàn)手法也完全不同。在電影的改編中，導(dǎo)演可以按照自己的喜好加入些現(xiàn)代的元素，把小說中的內(nèi)容以不同的視覺呈現(xiàn)形式展示自己想傳達出來的東西。