顧小雨

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100024）

關(guān)于《星際穿越》的聲音分析和聲音設(shè)計(jì)探討

顧小雨

（中國(guó)傳媒大學(xué)，北京 100024）

《星際穿越》是克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的一部原創(chuàng)科幻冒險(xiǎn)電影。而最引人注目的是，為此部電影配樂(lè)的是漢斯·季默，好萊塢最有名的編曲家。在這兩位大師的傾力打造下，《星際穿越》這部電影的聲音藝術(shù)效果更是令人拍案叫絕，顯得非常流暢和自然。

《星際穿越》；聲音分析；聲音設(shè)計(jì)

一、緒論

電影聲音元素一般分為人聲、音響、音樂(lè)三個(gè)部分。［1］人聲是指電影中的人物的對(duì)白，旁白，內(nèi)心獨(dú)白等聲音元素。音響元素是指電影中出現(xiàn)的一切在自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境中出現(xiàn)的聲響，包括鳥聲，風(fēng)聲，爆炸聲等。音響元素在增強(qiáng)電影的真實(shí)感方面起著很大的作用，它在電影的時(shí)間和空間建構(gòu)中扮演著非常重要的作用。音樂(lè)則有主題音樂(lè)，場(chǎng)景音樂(lè)，畫內(nèi)樂(lè)，畫外樂(lè)之分。音樂(lè)不僅可以營(yíng)造電影氛圍，而且可以形成另一個(gè)敘事空間，它的抽象性，隱喻性可以幫助電影更好地?cái)⑹隆?/p>

由于《星際穿越》是2014年度11月份上映的新電影，在前人論文中很少有論述，但它的聲音構(gòu)成卻非常有特色，所以筆者覺得非常有必要做一個(gè)研究。再者，《星際穿越》作為好萊塢大片，它打破了一貫好萊塢敘事風(fēng)格的音樂(lè)審美，聲音風(fēng)格煥然一新，帶給了觀眾新的觀影思考。

因此，回到聲音的本質(zhì)，從其構(gòu)成分析變得十分重要。本文將基于以上電影聲音元素的分類分析《星際穿越》的聲音構(gòu)成。希望能為將來(lái)的創(chuàng)作者提供啟示，為未來(lái)的電影聲音運(yùn)用提供一個(gè)新的思考空間。

二、《星際穿越》的聲音分析

《星際穿越》是克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的一部原創(chuàng)科幻冒險(xiǎn)電影，它主要講述了地球上植物大都患上了枯萎病，沙塵暴肆虐，人類越來(lái)越不適合在地球上生存的時(shí)候，一批科學(xué)家發(fā)現(xiàn)了蟲洞，為了給人類尋找新的居住地，宇航員們?cè)谟钪嬷羞M(jìn)行星際航行的故事。這一章節(jié)將從人聲，音響，音樂(lè)這三方面對(duì)影片的聲音進(jìn)行分析。

（一）《星際穿越》人聲

人聲是《星際穿越》是非常重要的一種敘事方式。在這部電影中，人聲的聲像是跟著角色一起移動(dòng)的。由于《星際穿越》作為科幻片的特殊性，很多人聲的對(duì)話都是在太空艙或者住在地球上的人通過(guò)地面的傳輸系統(tǒng)將影片傳送給太空艙里的人聽的，諾蘭刻意將所有人物的對(duì)白設(shè)置成基本的單聲道模式，聲像也對(duì)應(yīng)著7.1的聲道完成，最后根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整位置。導(dǎo)演運(yùn)用對(duì)白和靜默的手段，恰如其分地傳遞給了觀眾需要的情感信息。

例如，在影片中，Cooper從米勒的星球上大難不死，由于米勒的星球1個(gè)小時(shí)相當(dāng)于地球上7年，等到他回去之后，已經(jīng)是23年過(guò)去了。當(dāng)他坐在椅子上看23年以來(lái)的錄像時(shí)候，那個(gè)永遠(yuǎn)不肯原諒自己父親的墨菲終于在23年后，出現(xiàn)在父親屏幕前，和他重新交談。

墨菲：可是今天是我的生日。這個(gè)生日很特別，因?yàn)槟阏f(shuō)過(guò)，你曾說(shuō)過(guò)，等你回來(lái)的時(shí)候，我們可能是一樣的年紀(jì)。今天，我就到了你離開時(shí)的年齡。所以現(xiàn)在就是你應(yīng)該回來(lái)的時(shí)候了。

（二）《星際穿越》音響

在電影中，音響往往是真實(shí)性的體現(xiàn)，在《星際穿越》中，最重要的敘事環(huán)境就是太空。而太空中是沒有聲音的，因?yàn)樘帐钦婵盏模瑳]有幫助聲音傳導(dǎo)的空氣介質(zhì)。諾蘭在影片中模仿了《2001太空漫游》音響的處理方式，他認(rèn)為電影完全可以創(chuàng)造出讓觀眾心里覺得響但是耳朵卻不覺得響的聲音。

在影片的111分鐘，曼恩博士和Cooper發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，曼恩害怕Cooper發(fā)現(xiàn)這個(gè)星球無(wú)法生存的事實(shí)，選擇將Cooper殺害，他搶走了氧氣罐，并撞擊Cooper的頭盔，在音軌上，只有節(jié)奏單調(diào)的宇航員在頭盔里聽到自己迫近的呼吸聲和呻吟聲。觀眾仿佛和宇航員一起面對(duì)即將到來(lái)的死亡威脅。在這個(gè)聲音處理上，即使沒有任何“耳朵響”的感覺，觀眾的心中也是“震耳欲聾”的。

當(dāng)然，太空的寂靜無(wú)聲不代表整部電影都是靜默的。當(dāng)Cooper墜入黑洞，機(jī)翼被火花擊打的時(shí)候，這聲音可以間接傳遞到他的耳朵中，他聽到的就是沉悶的擊打。觀眾仿佛和他一起墜入黑洞，因?yàn)槲粗械娇謶帧?/p>

（ 三）《星際穿越》音樂(lè)

在《星際穿越》中，漢斯季默運(yùn)用大量由管風(fēng)琴制作而成的音樂(lè)。作為人類所創(chuàng)造的最復(fù)雜也是最精巧的樂(lè)器，管風(fēng)琴充分展現(xiàn)了它的強(qiáng)大功能。從地球到太空，管風(fēng)琴與宗教音樂(lè)的密不可分使整個(gè)片子都浸染上宿命和救贖的主題色彩。片中多次出現(xiàn)的管風(fēng)琴延長(zhǎng)音完美體現(xiàn)了宇宙的浩渺孤寂，時(shí)間流逝的無(wú)聲無(wú)息。例：

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三、《星際穿越》的聲音設(shè)計(jì)

（一）《星際穿越》聲音風(fēng)格的設(shè)計(jì)

在《星際穿越》的聲音設(shè)計(jì)中，寫實(shí)主義和表現(xiàn)主義穿插其中。寫實(shí)主義風(fēng)格強(qiáng)調(diào)生活與藝術(shù)都需要真實(shí)，它用客觀的視點(diǎn)烘托出真實(shí)感，寫實(shí)主義在電影中有著很好的體現(xiàn)。最為人稱道的還是漢斯季默的《No Time for Caution》，這首音樂(lè)設(shè)計(jì)出場(chǎng)在Cooper在危急關(guān)頭，手動(dòng)對(duì)接飛船的時(shí)候。這首音樂(lè)的表現(xiàn)主義風(fēng)格濃烈，疾風(fēng)驟雨的管風(fēng)琴和鋼琴如同相互斗爭(zhēng)一般，這兩種樂(lè)器交替演奏，并不斷重復(fù)旋律，重低音不停響起，畫面中飛船也在相互追逐，漢斯季默幾乎是用樂(lè)團(tuán)全部力量來(lái)展現(xiàn)這一場(chǎng)景，讓觀眾屏息凝神。

（二）《星際穿越》聲音細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)

在《星際穿越》中，導(dǎo)演設(shè)計(jì)了很多用聲音過(guò)渡畫面的橋段。例如，當(dāng)Cooper救起曼恩博士，曼恩博士開始講述自己所在的星球時(shí)，影片片段的音樂(lè)都是相同的，但是前者畫面運(yùn)用了Cooper靜靜傾聽曼恩博士講話的近景，而下一幀，景別變成了空曠的全景，畫面中Cooper一行正在勘探地貌，直觀地展現(xiàn)了曼恩所在的星球的地理特征。導(dǎo)演運(yùn)用了相同的音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，但采用了不同的透視感，令觀眾感到自然，不會(huì)因?yàn)閮蓸O鏡頭的運(yùn)用而產(chǎn)生不適。

四、結(jié)語(yǔ)

《星際穿越》的配樂(lè)不像是由各個(gè)場(chǎng)景的配樂(lè)組合而成，而更像是一部通過(guò)縝密思考而形成的純音樂(lè)作品。在由交響樂(lè)，電子樂(lè)，流行音樂(lè)組合而成的配樂(lè)中，觀眾可以感受到那飽含著無(wú)止境的洶涌情緒的或克制或奔放的力量，這些情緒凝練成了超越時(shí)空的愛。

正如漢斯季默提到：“我現(xiàn)在所感興趣的是，如何只利用兩個(gè)，或者三個(gè)、四個(gè)音符，就讓音樂(lè)表現(xiàn)出真正復(fù)雜而完整的情感”。“我要的是表達(dá)情感，而不是濫情，是崇高的個(gè)人情感，而不是簡(jiǎn)單的英雄主義”。［2］

正如一個(gè)網(wǎng)友所說(shuō)的那樣，你根本什么就感覺不到，只會(huì)覺得你聽到的那個(gè)聲音就應(yīng)該是當(dāng)時(shí)符合畫面的聲音，真實(shí)，不“搶”畫面的風(fēng)頭，這是畢生的精力才能達(dá)到的修為。

［1］ 鄭亞冰.電影聲音與畫面的協(xié)同性研究［D］.哈爾濱：哈爾濱工業(yè)大學(xué)，2011：28-29.

［2］ 雷偉.論《盜夢(mèng)空間》的配樂(lè)特征及漢斯 季默配樂(lè)風(fēng)格的轉(zhuǎn)型［J］.當(dāng)代電影，2012（05）：4-5.

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1674-8883（2015）14-0093-01