瀟文

對于女孩，感性總是一個先行詞，但是女?dāng)z影師Jennifer B.Hudson好似卻并沒有那么感性，她的作品《醫(yī)生》中透露出來的是那種理性與冰冷，讓我們完全看不出來是出自一個女?dāng)z影師之手。但是深讀作品，那種女性對周邊事物的敏感與細(xì)致，對世間疾苦所表現(xiàn)出的柔軟卻又從中散發(fā)出來。女性的剛與柔，感性與理性，在她的作品中得到了最好的詮釋。

柔情與硬朗之糾葛

波士頓著名女藝術(shù)攝影師JenniferB.Hudson的作品極具高度的個性化與想象力，無論是沉悶壓抑的《Madic》、造型怪異的《Flora》、還是神秘詭異的《Baptism》，每一系列的影像都會第一時間吸引觀賞者的眼球，叫人大為驚嘆。也許你對于這些作品的第一反應(yīng)是突兀與硬朗，然而其中強(qiáng)烈而詭異的沉寂所散發(fā)出來的吸引力，卻讓你莫名其妙的感受到一種細(xì)膩與悲憫的柔情，也許，這就是Jennifer的天性流露。

Jennifer B.Hudson在德克薩斯州的田園長大，環(huán)境給予了她天然的想象力與好奇心，從她強(qiáng)烈的個人風(fēng)格的藝術(shù)作品中，觀者可以感受到其敏銳的洞察力和深層意識，而這也直接映射了她的成長與生活經(jīng)歷。Jennifer B.Hudson的作品靈感多來自于女權(quán)主義、信仰、信任的純度、硬度的考驗和對人際關(guān)系的研究，她對于那些年代久遠(yuǎn)的舊物有一種探索的天賦，喜歡尋找那些被遺忘的回憶、自然中的機(jī)械，然后用一種怪誕卻又沉靜的手法，細(xì)膩而充滿深情地融合于看似冰冷硬朗的作品中。

影像是生活的收納瓶

Jennifer B.Hudson的系列作品《醫(yī)生》，是一組用十幅圖像來探討個體在病患和康復(fù)過程中的人際關(guān)系寬度的作品。肖像與器械、熱度與冰冷，再一次碰撞出一系列看似古老久遠(yuǎn)、詭異而讓人深思的圖面。Jennifer和她的丈夫共同為攝影場景專門構(gòu)建了真實環(huán)境，使用了具藝術(shù)風(fēng)格與精良制作于一身的舞臺意象，由此產(chǎn)生的成品影像中鼬合了特定場地表演藝術(shù)、雕塑、攝影等元素，并用一種獨特的角度探索了個體對于機(jī)械或者其他對象比如空間本身的一系列互動反應(yīng)方式。 《醫(yī)生》這組作品是對片段，記憶，及Jennifer所知道的人的關(guān)系或是她在成長中所觀察到的關(guān)系的一個集合。她就像是一個收藏者，將平時所收集到的信息都裝入圖像這個大瓶子中。愛情筆記、書信、遺物、牛奶、蜂蜜……畫面中的每一個元素對于人物關(guān)系的塑造都至關(guān)重要。

細(xì)膩的拍攝手法，精良的后期處理，使得最后的數(shù)字印刷黑白照片中的一切都仿佛來自于另一個時空，叫人過目難忘。

共鳴覺醒于生死

這些看起來冷寂而壓抑的棕黑色調(diào)影像的拍攝場景，被設(shè)置在稀疏零落的醫(yī)務(wù)室、或者那些匯集了廢棄機(jī)器、醫(yī)療交互設(shè)備的實驗室，受試者通過電線或吸力等很另類的方式與機(jī)器設(shè)備相互關(guān)聯(lián)。作品中，可以看到他們佝僂的身體、低沉的頭部、緊閉的雙眼、安靜的平躺，亦或是無助的陪伴，一切都看起來那么的寂靜、冷清、疲倦、病態(tài)、壓抑；然而靜下心來，再深一層，卻可以感受到詹妮弗心中的那些獨白，那是病者對于愛人間的親呢的回憶、生命中錯過的遺憾和對治愈的渴望等等，她不愧是一位見活力于病衰、硬朗與悲憫之心共存的洞察人性深度情緒的心靈捕手。

生老病死，人之根苦。而這些精心制作的影像作品，卻仿佛是一種開放式的方法，引發(fā)觀者就這些脆弱敏感的話題進(jìn)行一種無聲的深談。靜靜地與這些影像獨處，我們常常會不由自主地想起身邊與病痛掙扎斗爭的那些人，它留下的是無限的憂郁和對生命與死亡的深度思考，觀者與攝影師的共鳴，由此覺醒。

攝影師訪談

攝影之友：你平時都會關(guān)注什么題材？

Jennifer：我喜歡關(guān)于人類的題材。我對于同情心、壓力、關(guān)系、靈性、人類本性都很感興趣。我特別喜歡觀察人類的戀情，他們?nèi)绾螐恼J(rèn)識到發(fā)展，甚至最后破裂。我喜歡去探索人們?nèi)绾蜗嗷ソ涣?，相互影響。我希望自己的?jīng)驗可以和別人有更多的交流，人們與我萍水相遇，并成為我創(chuàng)作中的一個元素。

攝影之友：你為什么會用機(jī)器去表現(xiàn)你的主題？

Jennifer：我很喜歡將丟棄的，或是人們不需要的物體再次組合，重新定義它們，并且人性化它們。在很多作品中，機(jī)器的形狀其實是為了回憶一個鮮活的人體，或者說一個平常、舒服、可識別的對象，給了這個機(jī)器一種個性或是一種情感基調(diào)。它們都以某種方式與人類的身體連接。而《醫(yī)生》是一組對于互相深愛、關(guān)心的人類關(guān)系的呈現(xiàn)。這些作品是對于這些情感關(guān)系的測試，他們之間巨大的力量，他們治愈雙方的方式，對親近的人宣泄、傾聽彼此的聲音，且珍惜彼此的情感。

攝影之友：你是如何構(gòu)建每個畫面的？

Jennifer：在這組作品中，我的前期構(gòu)架非常完善，所以在我開始拍攝的時對于最終的效果都了然于心。由于最終作品是由多張作品合成而成，所以前期的實踐對我來說都很重要。這是種物理的裝置和數(shù)碼結(jié)合的拍攝方式。舉例來說，每臺機(jī)器其實最初在房間中都只是一個裝置，但是在后期數(shù)碼合成的時候，我并沒有按照比例去給機(jī)器添加?xùn)|西，尺寸失真的旋鈕或是管道，這些都是分別拍攝，最終合成在一起的。所以這是物理裝置與數(shù)碼的一次相遇。我在完成畫面的過程并不會像畫面所看起來的那么刻板，在組裝它們的時候，我會有很多新發(fā)現(xiàn)，我非常享受這個過程。

攝影之友：你覺得自己是個女權(quán)主義者嗎？

Jennifer：我非常希望能在我們的文化和日常生活中看到大家性別平等，沒有性別歧視。相比于女權(quán)主義者，我應(yīng)該更是一個人道主義者。

攝影之友：你覺得你的女性身份對你的拍攝有影響嗎？

Jennifer：我對性別問題挺感興趣，人們?nèi)绾胃髯猿砷L，他們的思想又是如何形成，如何影響我們的生活。對于這些才是我的關(guān)注點。雖然我的作品中使用了大量的女性符號，但是我更感興趣的是男人和女人之間的關(guān)系，以及性別認(rèn)知對我們?nèi)粘Ｉ畹挠绊憽?