韓圣楠

摘要：貝多芬是一個著名的音樂家，擁有繼巴赫之后最偉大的鋼琴曲集，其中收集了32首鋼琴奏鳴曲著作。他的作品主要是以生活為背景，是對人間各種遭遇的寫照。貝多芬的創(chuàng)作思想變化豐富，作品風格獨特。本文主要就是對貝多芬鋼琴奏鳴曲彈奏過程中的演奏技巧進行更加深入的探究和分析。

關(guān)鍵詞：貝多芬 鋼琴奏鳴曲 演奏技巧

貝多芬的鋼琴曲具有獨特的魅力和很強的節(jié)奏感。在彈奏表演的時候，他挖掘并運用多種技巧。例如：將鋼琴音區(qū)與弦織體完美的結(jié)合起來，同時運用踏板巧妙的配合，從而產(chǎn)生美妙動聽的音樂。因此，演奏技巧在整個作品從創(chuàng)造再到演奏起著不可忽視的重要作用。

一、演奏技巧在演奏中的必要作用

（一）能夠更好彰顯出現(xiàn)代鋼琴音樂的表現(xiàn)力

貝多芬作品主要內(nèi)容來源于實際生活中，在對音樂創(chuàng)作時，把古典的音樂模式與手法進行改進和創(chuàng)新，使得傳統(tǒng)的古典音樂煥發(fā)出了新的生命力。在音樂創(chuàng)作中，加大作品間的對比，進而使得音樂的跨越性進一步增大，突破了原來鋼琴曲快一慢一快的局限，將它們擴大到整個作品的每一個段落和每一個小的連接句，整個作品將會充滿活力。獨特的創(chuàng)作背景加上巧妙奇特的運用演奏技巧，從而使作品超越了時代，現(xiàn)代鋼琴音樂的表現(xiàn)力得到了進一步的提高。

（二）使整體變得更簡練和緊湊

在對貝多芬鋼琴奏鳴曲的淺析過程中，應(yīng)該將演奏技巧和方法絕妙的結(jié)合在一起。在他作品中的連接部分是需要我們加以重視的部分，在整個曲目中起到了關(guān)鍵作用。強音和弱音的轉(zhuǎn)換，每一個音調(diào)結(jié)合踏板，如何使用強音，這些都反映出停頓的連間歇性。而貝多芬在連接的部分創(chuàng)作，結(jié)合了許多自己創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，使我們對他的作品聽起來慷慨激昂具有自由感和愉悅感，他的音樂旋律也可以銜接緊密，對于完整作品來說，也變得簡練從而更加緊湊。

二、貝多芬的鋼琴奏鳴曲獨特演奏風格

（一）貝多芬自身音樂風格

貝多芬很喜歡使用短小的小段落當做創(chuàng)作時的技巧，而在貝多芬的作品風格角度來講，他的作品風格以及表現(xiàn)形式已經(jīng)達到了近乎完美的表現(xiàn)。在彈奏的同時，給人帶來一種細致微妙而不失大雅的體會，進而達到了生動貼切的表現(xiàn)效果。因此，可以說貝多芬自身音樂風格特別獨特，其中運用和創(chuàng)造了新奇的表達方式，而且運用的得心應(yīng)手，相得益彰，所以，許多極其旋律優(yōu)美的鋼琴奏鳴曲就由此誕生了。

（二）力度占據(jù)重要地位

貝多芬自己的在演奏時跟莫扎特的短小精悍大不相同，他喜歡昂揚向上的演奏，喜歡用當時音色渾厚的鋼琴。但這種樂器對于他來說也不能滿足。他有時還故意把琴弦彈斷，這說明彈琴不僅僅局限在用手指來彈鋼琴。貝多芬對音色也有很多想法和追求，有時需要將整個大臂的全部力量都要放在手指尖上的方法來彈奏曲目，而且還要跟著曲調(diào)的變化來不停的調(diào)整手指尖力度的大小，有時則不需要，所以力度的大小也占據(jù)很重要的地位。

（三）演奏速度的把握

在彈奏貝多芬鋼琴奏鳴曲時，應(yīng)該特別注意速度的快慢。因為速度在奏鳴曲風格中非常重要。雖然貝多芬的曲風是浪漫派的，然而他的鋼琴奏鳴曲大部分卻都屬于古典音樂，古典音樂的作品在演奏速度上就規(guī)定速度平緩、均衡，不能隨便改變演奏速度的快慢。在彈奏曲目的同時必須要做到速度的平穩(wěn)與一致，在彈奏到一些比較自由的地方時，可以對譜子做一些小的的變動，但一定不要做太大改動，把握好合適的彈奏的速度是很重要的。

三、貝多芬的音樂風格的培養(yǎng)

（一）追隨貝多芬藝術(shù)風格

與音樂界其他音樂家比較，貝多芬的鋼琴奏鳴曲在表現(xiàn)風格和創(chuàng)作形式上與著名音樂家海頓十分相像。也可能是由于貝多芬是海頓的學(xué)生，從而受海頓藝術(shù)風格的影響比較大，在作品中也充分反映出他自身堅強不屈的性格和對生命、對生活的美好追求與向往，兩位大師都具有反映現(xiàn)實生活的寫作風格，在曲目的結(jié)構(gòu)上，連環(huán)緊湊，音色音調(diào)抑揚頓挫。所以，彈奏者可以在進修貝多芬的鋼琴奏鳴曲的同時，也稍加學(xué)習海頓大師的作品，將會對自己有所幫助。

（二）正確巧妙的運用力度

貝多芬的在彈奏過程中常常運用有力度的音調(diào)，所以他的曲調(diào)變化較大，力度波動感也比較較強。這是他作品中常用的表達方式。彈奏者用相同手法和力度去彈奏莫扎特的一些曲目，并不會顯得格外費力，并且感覺難度也不會很大，而如果用相同方法來彈奏貝多芬的奏鳴曲，那就完全相反了。彈奏者力度的控制的大小是譜子渾然一體的。在彈奏的時候，應(yīng)該對下邊的變化規(guī)律引起重視，弱音不是通過逐漸變強后突然變?nèi)?，而是要直接跳到強音，也要避免在強音前面出現(xiàn)弱拍或者半拍的情況等。

（三）準確的把握演奏速度

貝多芬的音樂偏向于古典樂風格，自然古典樂就要求演奏速度上的平穩(wěn)，我們要想更好的學(xué)習貝多芬的音樂風格，我們必須注意好每一個細節(jié)部分，也要準確的把握演奏的速度，從而使我們的音樂水平得到進一步的提高，若速度不一致的話，就會大大的加重了音樂的緊張度，音樂也將會從激動不安到驚心動魄的變化幅度會進一步擴大，而恰恰不是我們想要的效果，因此，要格外注意，平穩(wěn)的演奏速度是整個作品中不可分割的一部分。

四、結(jié)語

貝多芬的音樂創(chuàng)作能體現(xiàn)出一種頑強的生命力，這一作品的風格是獨一無二的，體現(xiàn)了他對生命的熱愛和對自然的追求。在演奏技巧上，他把弦織體與鋼琴曲完美的相結(jié)合，更加展現(xiàn)出鋼琴曲的獨特魅力。在演奏過程中，結(jié)合踏板的運用使得奏鳴曲表現(xiàn)極為豐富。貝多芬獨特的藝術(shù)風格，一具引領(lǐng)了現(xiàn)代音樂，進而使得鋼琴曲的創(chuàng)造達到高峰。

參考文獻：

[1]沈穎.試論貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏技巧[J].教育學(xué)院學(xué)報，2013，（07）.

[2]王源.貝多芬的鋼琴音樂及演奏[J].廣西教育學(xué)院學(xué)報，2002，（02）.