劉巖

在眾多顏色中，有很多的色彩通過(guò)兩兩搭配可以有很明顯的東方韻味。本期實(shí)戰(zhàn)教你如何利用各種色彩的搭配，來(lái)拍攝出古樸的東方畫(huà)面。

黑白縱橫黑白戲拈棋

影響中國(guó)深遠(yuǎn)兩極之色

黑與白是中國(guó)五千年文明以來(lái)最重要的兩種顏色。黑色在我國(guó)古代社會(huì)作為天界的顏色備受崇拜，成為古代中國(guó)人色彩意識(shí)中最神圣的一種顏色。在古代，黑白兩色都是在紙上創(chuàng)作為畫(huà)作，利用留白創(chuàng)造空間，但這些在今天看來(lái)不如說(shuō)是利用大面積的白色來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

用白色去構(gòu)圖

黑白色搭配的藝術(shù)作品并不是東方獨(dú)有的。東方的黑白講究黑色與白色在畫(huà)面中所占的比例，甚至說(shuō)是利用畫(huà)布自有的白色去創(chuàng)作畫(huà)面，這與西方主流的思想是有非常大區(qū)別的。這也是我們經(jīng)常提到的“留白”。中國(guó)的水墨山水之所以獨(dú)具特點(diǎn)，就是因?yàn)楫?huà)家們巧妙地利用了白色空間所保留的比例。同樣，在攝影上，我們同樣可以利用白色去創(chuàng)作有東方意境的黑白作品，有意識(shí)地利用畫(huà)面中的白色空間，這樣的作品也非常有東方韻味。黃山特別適合我們拍攝這種畫(huà)面。當(dāng)你登上黃山的時(shí)候，大片的云霧就白色的“畫(huà)布”一樣，可以利用畫(huà)面中的大量留白進(jìn)行創(chuàng)作。不要拘泥于傳統(tǒng)的攝影構(gòu)圖法則，大膽地給畫(huà)面留有更多空間。拍攝這樣的畫(huà)面，我們只需要選擇一個(gè)隱匿在云端的主峰作為畫(huà)面的中心，而通過(guò)大面積留白的構(gòu)圖，讓這種“山無(wú)常根”的畫(huà)面拍攝得更具東方意味。

相機(jī)單色模式搞定東方黑白山水

很多相機(jī)都提供了黑白模式，但是并不意味著只靠相機(jī)自帶的單色模式就可以直接拍攝出效果出眾的東方黑白山水作品了。我們還是可以利用相機(jī)的一些微妙的設(shè)置，讓這種東方黑白山水的意境更好。首先，在這樣的環(huán)境下，我們要加強(qiáng)相機(jī)的“反差”并減少“銳度”。加強(qiáng)反差可以讓白色更白，這樣留白的畫(huà)面能夠更加干凈，而山巒的黑色可以更黑。而減少“銳度”有助于讓畫(huà)面山巒的邊緣與云霧的過(guò)渡更加朦朧，更有一種水墨氤氳的效果。

用慢門(mén)涂抹白色

東方的白色是“鮮活”的，它在畫(huà)面中有濃有淡，而黃山中的云霧就像是畫(huà)卷上的白色。若想表現(xiàn)這種白色的活躍，需要使用到慢門(mén)才會(huì)表現(xiàn)出來(lái)。我們可以使用ND濾鏡將快門(mén)速度慢下去，讓煙霧飄渺的感覺(jué)更加迷幻。我們可以將光圈收小到F22左右，將感光度放置最低，加裝好ND減光鏡之后再用慢門(mén)進(jìn)行拍攝。

徽派建筑用黑色線條涂抹畫(huà)面

同是黑白，黑白的風(fēng)光作品更多地是講求利用畫(huà)面中的白色，那么建筑就完全利用黑色進(jìn)行創(chuàng)作了。

用對(duì)稱構(gòu)圖更突顯黑色

如果說(shuō)用白色去構(gòu)建具有東方韻味的黑白風(fēng)光作品，那么具有東方韻味的建筑作品就是利用黑色的線條去表達(dá)了。就好比細(xì)細(xì)的筆觸在白色的畫(huà)卷上淺淺劃過(guò)。我們完全可以利用我們手中的相機(jī)將這種對(duì)稱的感覺(jué)表現(xiàn)得淋漓盡致。我們可以采用橫構(gòu)圖，注意水平一定要取平，可以開(kāi)啟相機(jī)實(shí)時(shí)取景中的水平儀功能，觀察水平是否正確。取景時(shí)，我們可以找到一些有趣的畫(huà)面，比如圖上這張作品就好像一個(gè)人的面孔一樣，會(huì)引起別人極大的共鳴，因此我們對(duì)這樣的畫(huà)面進(jìn)行取景構(gòu)圖。

斜側(cè)構(gòu)圖讓黑色與白色拉開(kāi)

通過(guò)完全對(duì)稱構(gòu)圖我們學(xué)習(xí)了如何在正面拍攝徽派建筑的出色線條，那接下來(lái)讓我們進(jìn)階一下，去利用黑白的層次感塑造畫(huà)面。這是比較高級(jí)的拍攝技巧了。首先我們要善于觀察畫(huà)面，盡量找到層次感比較強(qiáng)的建筑，尤其是一層疊一層的徽派建筑特別適合利用鏡頭處理層次感。我們可以讓建筑只占到畫(huà)面一般的比例，并且讓線條斜穿畫(huà)面行成對(duì)角線構(gòu)圖，再利用房檐的黑色與白墻的白色形成一個(gè)很明顯的線條跳躍。

除了黑色的線條還有黑色的形狀

有的時(shí)候我們不要只注意建筑，很多時(shí)候建筑和其他環(huán)境的搭配會(huì)讓畫(huà)面更加有趣，由于樹(shù)木在黑白下是很明確的剪影黑色，而窗檐等也是黑色與灰色的組合，因此利用這兩者在白墻上“作畫(huà)”感覺(jué)會(huì)更加有趣。拍攝的時(shí)候注意窗戶與樹(shù)木要留有一定距離，這樣才能讓整幅作品顯得比較透氣。只是注意在后期處理的時(shí)候注意將黑白的反差要拉的大一些，讓整個(gè)畫(huà)面的意境更濃郁。

手把手簡(jiǎn)單后期極簡(jiǎn)作品

導(dǎo)入“Adobe Camera Raw”，將飽和度與自然飽和度都降為最低，這樣就可以將作品轉(zhuǎn)化為黑白效果了。根據(jù)畫(huà)面實(shí)際情況對(duì)圖片進(jìn)行調(diào)整，增加對(duì)比度，讓天空如白布一樣完全變成白色，同時(shí)注意暗部的細(xì)節(jié)，盡量讓畫(huà)面越簡(jiǎn)潔越好。

紅黃紅黃碧綠是誰(shuí)成

中國(guó)傳統(tǒng)帝王之色

在古代黃色是皇權(quán)的專用色，而紅色是傳統(tǒng)的喜慶色。在當(dāng)今生活中，一想到紅色與黃色自然而然也會(huì)想到莊嚴(yán)的故宮，這是與長(zhǎng)久的生活習(xí)慣有關(guān)系的，而現(xiàn)代大多數(shù)民俗類的物品比如春聯(lián)、燈籠等都是使用了紅色與黃色的配合，顯示出了對(duì)美好生活的期許，可以說(shuō)紅色與黃色的搭配在中國(guó)人心目中是非常重要的。

落日皇宮夕陽(yáng)下的威嚴(yán)皇宮

說(shuō)到紅色與黃色，這可能是中華民族最熟悉的顏色了。無(wú)論是國(guó)旗，還是現(xiàn)在家里的各種配飾，很多色彩都是以紅色和黃色對(duì)比。而在封建社會(huì)，這兩種顏色也是名副其實(shí)的“帝王之色”。

低機(jī)位讓黃色感覺(jué)更明顯

在拍攝落日故宮這樣的畫(huà)面時(shí)，我們盡量采用低機(jī)位的角度讓整個(gè)場(chǎng)景顯得更加氣勢(shì)恢宏。低機(jī)位拍攝會(huì)讓你的畫(huà)面顯得更有沖擊力。巧妙利用廣角鏡頭的畸變?cè)诘蜋C(jī)位更能夠?qū)⒒蕦m的恢弘大氣展現(xiàn)出來(lái)。如果拍攝的機(jī)位比較高，就會(huì)導(dǎo)致建筑兩邊的線條產(chǎn)生一定畸變，而且構(gòu)圖顯得比較死板。當(dāng)你離建筑比較近的時(shí)候，可以稍微使用廣角鏡頭仰拍，這樣能夠利用畸變讓整個(gè)建筑顯得更加氣勢(shì)非凡，這時(shí)候采用側(cè)拍的角度最好；當(dāng)你離建筑比較遠(yuǎn)的時(shí)候，就讓相機(jī)稍稍扣下一點(diǎn)多帶一點(diǎn)地面，這樣能讓地面的紋理顯得更好，而且減少了畫(huà)面中天空的比例。

對(duì)稱構(gòu)圖依然適用

在拍攝這樣恢宏的建筑作品時(shí)，中心對(duì)稱構(gòu)圖依然適用。一個(gè)很簡(jiǎn)單的辦法就是你站在中軸線上，將三腳架架起，采用完全對(duì)稱的構(gòu)圖拍攝宮殿，這樣就能夠拍攝出比較莊嚴(yán)的皇家宮殿作品了。如果人流較多，可以使用ND密度鏡利用長(zhǎng)時(shí)間曝光將人影去除。

日落時(shí)讓大面積黃色鋪滿畫(huà)面

紅色和黃色往往能夠讓人聯(lián)想到中國(guó)富麗堂皇、威武森嚴(yán)的皇家園林。這樣的顏色用故宮來(lái)表達(dá)最合適不過(guò)了。利用紅黃兩色的視覺(jué)心理暗示配合皇家園林能夠讓人們反而猶如回到幾百年前的那個(gè)時(shí)代。我們一般心中認(rèn)為的故宮是“紅墻金瓦青石板”，在夕陽(yáng)的照耀下，整個(gè)青石板路也會(huì)被映照成一片金色，這樣更能夠?qū)⒐蕦m皇家園林的莊嚴(yán)肅穆表現(xiàn)出來(lái)。在拍攝的時(shí)候，如果夕陽(yáng)的感覺(jué)不夠明顯，我們可以在鏡頭前面加裝橙色ND濾鏡，讓這種鋪天蓋地的黃色能夠很好地渲染出這種皇家氣氛。

青綠煙江黛嶂堆青綠

閑適與輕松安靜之色

青綠這兩種顏色很容易讓人聯(lián)想起中國(guó)古代。青綠在中國(guó)國(guó)畫(huà)顏料中代表的石青和石綠，也指以這兩種顏料為主色的著色方法。在中國(guó)繪畫(huà)史上，專門(mén)有“青綠山水”這一門(mén)派，始創(chuàng)于唐代，經(jīng)幾代畫(huà)家發(fā)展傳承，形成一種程式化的表現(xiàn)方法。而在青綠山水中出現(xiàn)的人物也多是畫(huà)龍點(diǎn)睛之用。

庭院人像古典庭院中的一襲白衣

說(shuō)到青綠色，要感謝臺(tái)灣知名導(dǎo)演李安將中國(guó)的綠色與青色帶給了全世界，讓世界人民對(duì)東方的印象不局限于紅色與黃色。實(shí)際上，青綠色一直是代表東方的色彩組合之一。

不看鏡頭也是一門(mén)藝術(shù)

青綠色的人像作品很容易讓人聯(lián)想到古代中國(guó)的仕女畫(huà)卷，這種清淡素雅的感覺(jué)更有東方韻味，這種畫(huà)面中的女孩清純脫俗，仿佛如仙女一般。在拍攝這樣的人像作品時(shí)，我們不能像拍攝商業(yè)作品一樣，時(shí)刻要求模特與鏡頭有眼神的交流，這樣的人像作品要更富于畫(huà)面更多想象空間，因此我們可以讓女孩自然地仿佛想著心事一般，隨意的看向前面，更像是古代仕女畫(huà)作中溫婉可人的少女形象，攝影師采用抓拍的方式更好。同時(shí)，由于我們穿著的衣服比較寬大，很難展現(xiàn)出女孩曼妙的身姿，因此我們可以讓女孩腿部自然的錯(cuò)落，讓畫(huà)面更有層次，防止整幅畫(huà)面由于衣服的原因顯得細(xì)節(jié)不夠。擺姿上，盡量不要有太大幅的動(dòng)作，這與中國(guó)古典的含蓄美相悖。

用白色服裝讓畫(huà)面更素雅

青綠色與白色是同屬于相似色。也就是說(shuō)，青綠色與白色的搭配會(huì)給人一種素雅，安靜的感覺(jué)。這三種顏色搭配起來(lái)會(huì)使畫(huà)面顯得格外有東方韻味。因此，在拍攝這樣的人物作品的時(shí)候，首先我們盡量給女孩穿上干凈素雅的白色衣服；其次，我們需要找到一些非常古樸的帶有東方韻味的環(huán)境，這樣的環(huán)境也可以簡(jiǎn)單樸素，以淺色調(diào)為主；再次，我們需要利用相機(jī)的設(shè)置和后期的一些手段讓整個(gè)畫(huà)面顯得更加素雅。

坐好姿態(tài)很重要

我們經(jīng)常形容少女的一個(gè)詞匯是“亭亭玉立”，也就是說(shuō)，在我們大眾的心目中，年輕的女孩是挺拔且大方的。因此，在拍攝女孩側(cè)面的畫(huà)面時(shí)，我們一定要讓女孩完全坐直進(jìn)行拍攝，由于女孩側(cè)坐沒(méi)有椅背，因此很容易就彎腰，這時(shí)候我們要提醒女孩挺直腰桿，自然而然女孩挺拔的形象就塑造出來(lái)了。這一點(diǎn)在我們平時(shí)拍攝女孩的時(shí)候也要注意。

林間美人林間的古典仕女

青綠色在早春最容易看到的就是柳樹(shù)，而柳樹(shù)本身就是一個(gè)非?！皷|方元素”的東西，因此我們可以利用它來(lái)進(jìn)行拍攝。

利用虛實(shí)的青綠色營(yíng)造氛圍

青色與綠色在畫(huà)面中不是毫無(wú)層次的表達(dá)。很多人可能已經(jīng)忽略了這樣的畫(huà)面，可能覺(jué)得在這樣普通的場(chǎng)景下無(wú)法拍攝出效果很好的作品。實(shí)際上，這個(gè)環(huán)境非常符合我們傳統(tǒng)的東方韻味。我們可以讓女孩“鉆”到樹(shù)枝中間，拍攝女孩的側(cè)臉要比拍攝正臉效果好得多，因?yàn)檎婺愫茈y不拍得像“留念照”一樣。而女孩的雙手自然地垂向下面，切忌不要抓著樹(shù)枝或者樹(shù)葉，一下子就破壞了畫(huà)面。注意女孩一側(cè)的頭發(fā)不要擋住臉，自然地通過(guò)耳后披在身上就可以了。

用一抹青色貫穿畫(huà)面

我們可能都習(xí)慣于站著拍照。實(shí)際上，我們稍稍采用高一點(diǎn)的機(jī)位就能讓畫(huà)面顯得不那么一般。將人物放置在畫(huà)面最中間的位置，并且在上面留出將近1/2的留白，這樣能夠讓整個(gè)畫(huà)面清凈致遠(yuǎn)的氣氛渲染的更加。女孩無(wú)需做任何動(dòng)作，安安靜靜地站著即可，同時(shí)注意還是要讓女孩挺拔地站立著。

手把手一步步教你調(diào)出青綠膠片色

1.首先我們載入Photoshop中， 用Adobe Camera Raw打開(kāi)，調(diào)整相應(yīng)數(shù)值。這里給大家提供思路，我們可以減少畫(huà)面的飽和度和對(duì)比度，并且適當(dāng)?shù)靥岣咂毓猓屨w偏于高調(diào)。

2.接著使用可選顏色，利用可選顏色的中性色，將畫(huà)面調(diào)整得偏青與黃一些，這樣畫(huà)面就能夠整體偏于青綠色，如果人物的臉色和衣服的顏色也變化，可以建立蒙版，將女孩的皮膚和衣服擦出正常的顏色。

精致茶具花間青瓷投綠影

中國(guó)風(fēng)的小物件總有一種精致而沉穩(wěn)的美，在拍攝不同古典物件時(shí)需要根據(jù)它們的質(zhì)感和氣質(zhì)相搭配，使用不同道具尤其需要注意顏色搭配，而光線也是控制色彩統(tǒng)一尤為重要的一點(diǎn)。

打破中式構(gòu)圖桎梏

拍中式的物件時(shí)構(gòu)圖是非常重要的，因?yàn)榇蠖鄶?shù)物品都是規(guī)整的直線或弧線。我們把藤黃色的茶座斜放在畫(huà)面中，打破規(guī)矩的構(gòu)圖，避免呆板。讓綠色的圓茶盤(pán)放在畫(huà)面右側(cè)的1/3處，讓綠色占據(jù)主體，這就定下了整體構(gòu)圖。一個(gè)茶桌加上一個(gè)茶盤(pán)未免單調(diào)，所以我加上了桃花作為點(diǎn)綴，在茶盤(pán)和桌子上散落成為畫(huà)面中的“點(diǎn)”，而在近處被虛化的桃花成為小面積的“面”，讓畫(huà)面更豐富。

長(zhǎng)焦中的中國(guó)風(fēng)層次感

要拍攝的靜物其實(shí)都非常小，在側(cè)上方的拍攝角度，可以離得遠(yuǎn)一些。使用長(zhǎng)焦進(jìn)行拍攝，可以更加細(xì)致地調(diào)整畫(huà)面中的每個(gè)物件，長(zhǎng)焦鏡頭可以產(chǎn)生空間壓縮感，畫(huà)面“扁平”感會(huì)更像中國(guó)畫(huà)的層次。在拍攝時(shí)使用135mm的焦段拍攝，防止產(chǎn)生畸變。

灑遍青綠光色

由于茶盤(pán)是碧綠色的，所以我希望整體的色調(diào)能呈現(xiàn)出一種青綠色。而手上的道具是黃色的架子和紅色的花，直接拍攝會(huì)顯得很不協(xié)調(diào)。為了讓顏色整體，我找了一塊綠色的紙，鋪在柔光紙后，主光線透過(guò)綠色紙打在靜物上，為畫(huà)面整體自然地鋪上一層綠色。從一開(kāi)始就奠定了畫(huà)面的光色基礎(chǔ)。為青綠增加一抹亮色

在宋元的青綠山水時(shí)期，畫(huà)面中畫(huà)與印已經(jīng)不分家，所以往往能看見(jiàn)一片青綠之上是密密麻麻的紅印，也成為畫(huà)面中的一道風(fēng)景，所以何不在靜物拍攝中也嘗試這樣的配色。在青蛙茶寵與毛筆的上方，放上點(diǎn)點(diǎn)紅枝進(jìn)行點(diǎn)綴，下方也可以撒上一些小花瓣。為了不讓紅色過(guò)于突兀，我使用了F2.8的大光圈進(jìn)行拍攝，所以使紅枝即使離茶寵很近，也會(huì)有足夠的層次感，讓畫(huà)面更顯精致。

褐黃淺褐衫兒壽帶藤

樸實(shí)與厚重文雅之色

褐色是一種樸素的顏色，常用來(lái)比喻平民百姓，“被褐懷玉”中的褐就泛指粗布衣服。即身穿粗布衣服，懷中卻藏著美玉。比喻人有才華而不顯露于外。也比喻出身貧賤而有真才實(shí)學(xué)。

文雅靜物夾角光影里的文房四寶

文房四寶是書(shū)桌上的必備之品，在拍攝時(shí)要注意把文化氣質(zhì)要用色彩搭配、光線效果共同達(dá)到。

文具中的生動(dòng)細(xì)節(jié)

在布置好文具的大體位置和光線后，要對(duì)每件物品進(jìn)行微調(diào)。擺拍靜物時(shí)需要注意到很多細(xì)節(jié)，要表現(xiàn)出每一個(gè)物品的細(xì)節(jié)：山形筆架的形狀很特別，尤其是影子，觀察筆架不同角度中的影子，正對(duì)著光線最能表現(xiàn)出它的特性。兩本疊起來(lái)的本子，平放時(shí)總覺(jué)得缺了點(diǎn)什么，把書(shū)頁(yè)的一角卷起來(lái)，一下子就變得生動(dòng)了。

昏黃燈光的書(shū)香氣息

如果想要畫(huà)面的色彩達(dá)到統(tǒng)一，使用有顏色的光線是最直接的方法。而為了畫(huà)面更有層次，我們使用了遮擋光線的方法進(jìn)行拍攝：直接使用閃光燈暖黃色的造型燈，用柔光紙使其柔和，使用兩個(gè)泡沫板擋住部分光線，讓光線從空隙中照進(jìn)來(lái)。這樣就創(chuàng)造了一個(gè)光影環(huán)境，由于是在棚內(nèi)拍攝，使用“閃光燈”白平衡即可。

讓畫(huà)面更出彩的小心機(jī)

1.畫(huà)面和諧的秘訣

遮擋光的方法也適合用于拍攝其他的中式小物，盡量選擇顏色較為接近的物體，能讓畫(huà)面在一開(kāi)始就看起來(lái)很和諧。但依然記得需要遵循主物先擺再擺次物的原則。

2.透光道具的妙用

如果覺(jué)得畫(huà)面單調(diào)可以適當(dāng)增加一些前景，選擇的前景也要和整體色彩統(tǒng)一，淡色的花不會(huì)過(guò)于影響畫(huà)面的色調(diào)，光線透過(guò)花瓣還能產(chǎn)生一定的層次感。

紅黑顏如渥丹其君也哉

華麗與雍容大氣之色

在詩(shī)經(jīng)中表示紅的概念的詞是最多的，有朱、丹、赤、銅等。“黑”的本意是煙灰，成為表示黑色最持久、廣泛的稱呼，而“玄”在詩(shī)經(jīng)中表示黑色的詞是最多的，意指昏暗不明的悠遠(yuǎn)黑色。紅黑對(duì)比屬于無(wú)色對(duì)比，大量出現(xiàn)在皇家色彩和漆藝之中。紅黑可以說(shuō)是中國(guó)最早出現(xiàn)的顏色對(duì)比，從河姆渡的朱漆碗開(kāi)始，承載了幾千年的厚重文明。

靜女朱顏赤色窗欞光影交輝

紅與黑是非常經(jīng)典的中國(guó)配色，放在人物身上總用點(diǎn)睛之感。在午后的燦爛陽(yáng)光中，紅色的窗欞和黑色旗袍相輝映，更顯端莊。

利用紅黑好環(huán)境

在蘇州園林中常常能看見(jiàn)紅色的大門(mén)和窗欞，室內(nèi)墻壁也也常由紅色木板而構(gòu)成，在陽(yáng)光的照耀下會(huì)產(chǎn)生紅色的反光，這樣的場(chǎng)景需要充分利用起來(lái)。如果用光不對(duì)或貪戀大場(chǎng)景，很容易一不小心就把穿黑衣服的模特埋沒(méi)在黑暗中了。在室內(nèi)拍攝可以拍出透光的斑駁效果，在窗欞邊拍攝可以利用窗戶的光線把人照亮，讓人與窗欞形成對(duì)比。

人面桃花需測(cè)準(zhǔn)

拍攝有陽(yáng)光漏進(jìn)窗欞的照片時(shí)，畫(huà)面中的光比是非常大的，用平均測(cè)光容易導(dǎo)致測(cè)光不準(zhǔn)，建議用點(diǎn)測(cè)光的測(cè)光模式，并且對(duì)畫(huà)面中的亮部和暗部分別測(cè)光算出中間值，對(duì)臉部測(cè)光和對(duì)衣服陰影測(cè)光后，得出臉部測(cè)光值加兩擋的結(jié)果，這樣既可以保證臉部曝光正確，又不至于讓暗部失去過(guò)多細(xì)節(jié)，在拍攝后最好及時(shí)回看一下面部的細(xì)節(jié)。

打造黑紅照片風(fēng)格

在室內(nèi)拍攝人像的陰影會(huì)有一點(diǎn)灰暗，可以使用相機(jī)內(nèi)的色彩調(diào)整，讓照片直接能拍出鮮艷的顏色，也能更好地表現(xiàn)黑紅的對(duì)比。在菜單中選擇照片風(fēng)格，把飽和度調(diào)到+2，色調(diào)調(diào)到+2。