當(dāng)代藝術(shù)中的攝影

加拿大景觀攝影北京亮相

提起加拿大攝影，對于很多人來說是陌生的，前不久在北京今日美術(shù)館舉辦的《景觀之變——加拿大藝術(shù)中的人與風(fēng)景的改造》展覽中，伯丁斯基、安德錄·萊特等知名攝影家作品在展覽中亮相，更具特點的是，展覽以當(dāng)代藝術(shù)作品為主體，讓觀者更好地了解攝影在當(dāng)代藝術(shù)中的位置。編輯：樹楠 圖/文：金蒙

伯丁斯基的中國景觀

在展覽中，最具知名度的攝影家愛德華-伯丁斯基展出了他拍攝的兩張攝影作品，它們分別拍攝于加拿大阿爾伯塔麥克莫雷堡和中國小浪底水庫，小浪底水庫作品深受收藏家喜愛，這張照片也曾在中國上海的展覽中以3萬美金成交。伯丁斯基曾長期拍攝中國題材作品，并出版畫冊《中國工廠》，在中國當(dāng)代景觀攝影中，他受關(guān)注的程度僅次于“杜塞爾多夫?qū)W派”。

如何理解景觀攝影？

景觀攝影有別于風(fēng)光攝影，它是當(dāng)代攝影中的一個類型，在近些年中國攝影界較為受到關(guān)注，并且在連州國際攝影節(jié)中曾舉辦了“向著社會的景觀”主題展覽。它是指—種建立在冷靜、理性和相對客觀的觀看方式主導(dǎo)下，以人造景觀和具有意義的場景作為拍攝對象的攝影類型。雖然我們很少看到人的出現(xiàn)，但在這些攝影圖像中，你確很容易感受到一種人的痕跡，以及基于這種痕跡所隱含著的某種人的存在狀態(tài)。

影像的另—種方式

在展覽現(xiàn)場，攝影這一圖像語言在其他的藝術(shù)語言中也發(fā)揮著其特點的作用，例如在艾德·皮耶的裝置中，被手工剪制聚酯薄膜結(jié)合錄像投影在墻面中透射出層次豐富的異元空間，這讓人聯(lián)想到攝影中的放大機原理。而在邁克爾·斯諾的投影作品中，景觀這一主題被壓縮在一個狹窄的范圍內(nèi)，投射在展廳的影像將展廳的地面“改造”成室外地面。可以說，展覽中雖然大部分為裝置和視頻錄像作品，但攝影卻發(fā)揮了重大的作用。