在現(xiàn)下當(dāng)代藝術(shù)的常見(jiàn)敘述中，我們不難發(fā)現(xiàn)許多藝術(shù)家對(duì)于媒介—這個(gè)理論上作為藝術(shù)品得以客觀呈現(xiàn)的基石，卻于他們?cè)诟髯缘膭?chuàng)作中的所占地位的反應(yīng)，表現(xiàn)得莫衷一是。于是，這些在第一線接觸并操作媒介的“當(dāng)事人”的權(quán)威態(tài)度，便輕易將大眾的關(guān)注慣性引入繁紛復(fù)雜的觀念織網(wǎng)，而鮮涉媒介本身。也無(wú)怪，因?yàn)橄啾人囆g(shù)史中各種創(chuàng)作流派的更迭不休，媒介在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)的改朝換代則顯得安靜許多，直到“新媒體”時(shí)代的來(lái)臨。

2015年，第九屆AAC藝術(shù)中國(guó)，中國(guó)錄像藝術(shù)之父張培力獲得年度影響力藝術(shù)家；年度青年藝術(shù)家則由擅長(zhǎng)依靠電腦程序創(chuàng)作的新秀林科折桂。此外，剩余四席青年藝術(shù)家提名者：程然、徐文愷、胡為一、楊心廣，除后兩位外，均為目前國(guó)內(nèi)比較活躍的“新媒體”藝術(shù)家。在主流藝術(shù)評(píng)選機(jī)制如此傾向下，人們不禁感嘆：咦！新媒體藝術(shù)的春天要到來(lái)了嗎？（文/王宗亮）endprint