邢兵兵 王祖友

論《從黎明到黃昏》中的不確定性

邢兵兵 王祖友

內(nèi)容提要：約瑟夫·海勒是后現(xiàn)代作家中的佼佼者，其短篇小說(shuō)《從黎明到黃昏》將后現(xiàn)代主義的不確定性表現(xiàn)得淋漓盡致。筆者通過(guò)分析《從黎明到黃昏》中情節(jié)的不確定性、人物的不確定性以及主題的不確定性，揭示了其短篇小說(shuō)中的后現(xiàn)代性及后現(xiàn)代主義文本建構(gòu)的獨(dú)特性，從而為讀者解讀海勒短篇小說(shuō)提供了一個(gè)新的角度。

《從黎明到黃昏》 不確定性 后現(xiàn)代主義

Authors: Xing Bingbing is from The School of Foreign Studies， Henan Polytechnic University. Research interest is British and American Literature. Wang Zuyou is from The School of Foreign Studies， Henan Polytechnic University. Research interest is British and American Literature.

一、引 言

后現(xiàn)代主義旨在反省、批判和超越現(xiàn)代性，提倡一種不斷更新、永不滿(mǎn)足、不止于形式和不追求固定結(jié)果的自我突破創(chuàng)造精神。然而，它不斷超越的目標(biāo)本身，又是在不斷更新中被改變。因此，嚴(yán)格地說(shuō)，它的超越活動(dòng)并沒(méi)有明確、固定的目標(biāo)。從這個(gè)意義上說(shuō)，后現(xiàn)代主義本身是一個(gè)正在成長(zhǎng)，并不斷更新的當(dāng)代思潮和社會(huì)文化實(shí)踐，它是以不確定性作為基本特征的。約瑟夫·海勒（Joseph Heller， 1923-1999）作為后現(xiàn)代主義的代表作家，其《第二十二條軍規(guī)》、《出事了》、《最后一幕》等作品均鮮明地展現(xiàn)了后現(xiàn)代主義的不確定性、零亂性、非原則性、荒誕性等寫(xiě)作風(fēng)格及特色，他的短篇小說(shuō)《從黎明到黃昏》亦是如此，其在情節(jié)、人物、主題等方面都蘊(yùn)含著不確定性。

二、故事梗概

《從黎明到黃昏》選自海勒的短篇小說(shuō)集《得過(guò)且過(guò)》（Catch as Catch Can， 2006）。該短篇小說(shuō)圍繞著安迪和埃絲特這對(duì)戀人展開(kāi)故事情節(jié)，兩人的活動(dòng)與談話(huà)成為小說(shuō)的主要線(xiàn)索。小說(shuō)中出現(xiàn)多次場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換：故事的開(kāi)始是安迪和埃絲特在公園里散步，隨后兩人進(jìn)入酒吧喝酒期間與酒保起了沖突，離開(kāi)酒吧后他們?nèi)ジ鐐惒紡V場(chǎng)放生了一只金絲雀。兩人談?wù)摰脑?huà)題隨著場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換而變化，但大都圍繞著兩人最近的生活狀況和當(dāng)今世界的混亂而展開(kāi)，看似無(wú)聊，實(shí)則向讀者傳遞著一種不確定性：面對(duì)混亂荒謬而毫無(wú)理性、變化莫測(cè)而難以認(rèn)知的客觀(guān)世界，人們感到的只有無(wú)能為力和一種深深的絕望。

三、不確定性的寫(xiě)作原則

后現(xiàn)代主義不確定性寫(xiě)作原則表現(xiàn)為以下三個(gè)方面：悖論式的矛盾、并置和非連續(xù)性。

（一）悖論式矛盾

在后現(xiàn)代小說(shuō)中，悖論式矛盾有多種表現(xiàn)形式，其中有兩種形式比較常見(jiàn)。一種是小說(shuō)形象的不確定性：小說(shuō)中每一句話(huà)都沒(méi)有固定的標(biāo)準(zhǔn)，后一句話(huà)推翻前一句話(huà)，后一個(gè)行動(dòng)否定前一個(gè)行動(dòng)，形成一種不可名狀的自我消解形態(tài)。這種形象的不確定性使讀者感到本文與現(xiàn)實(shí)世界一樣模糊不清，無(wú)法分辨。另一種是語(yǔ)言的自相矛盾：敘述者通常提出關(guān)于一個(gè)事件的事實(shí)，卻又馬上質(zhì)疑其真實(shí)性，這種不確定性又引發(fā)另一組新的事實(shí)，但又再次被否定，循環(huán)往復(fù)，以至無(wú)窮。這種通過(guò)提出事實(shí)又質(zhì)問(wèn)其真實(shí)性的方式是悖論式矛盾的顯著特征，也是在后現(xiàn)代小說(shuō)中體現(xiàn)不確定性的普遍寫(xiě)法。

（二）并 置

并置，即將兩個(gè)或兩個(gè)以上之間沒(méi)有時(shí)空的限定和承接意象以并列的方式有機(jī)組合在一起。后現(xiàn)代主義作家在運(yùn)用并置的寫(xiě)作手法時(shí)，通常會(huì)采取以下兩種形式：一種是將同一背景下的兩個(gè)或多個(gè)情景孤立起來(lái)，這樣雖然在一定程度上打斷了讀者的閱讀進(jìn)程，但當(dāng)讀者讀完全書(shū)的時(shí)候，不得不將各個(gè)場(chǎng)景聯(lián)系起來(lái)，找出他們的內(nèi)在關(guān)系和共同點(diǎn)，深入挖掘他們的內(nèi)在主題，這樣一來(lái)不但不會(huì)影響讀者的深入思考，還會(huì)給讀者一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。另一種是：后現(xiàn)代主義作家寫(xiě)作時(shí)“并不給出一種結(jié)局，相反，往往將多種可能性結(jié)局組合并置起來(lái)，每一個(gè)結(jié)局指示一個(gè)層面，若干個(gè)結(jié)局組成若干個(gè)層面”。既是這樣，又是那樣，“既可作如是解，也可作如彼解”。

（三）非連續(xù)性

傳統(tǒng)小說(shuō)無(wú)論在故事情節(jié)還是人物角色方面都具有清晰明了的邏輯性和連續(xù)性，讓讀者在閱讀的過(guò)程中可以推測(cè)到下一個(gè)情節(jié)的發(fā)展甚至故事的結(jié)局。而后現(xiàn)代小說(shuō)則竭力打破作品的連續(xù)性，將“作品的時(shí)空產(chǎn)生混亂與模糊，使人物、情節(jié)變得荒誕及缺乏邏輯關(guān)系，并將它們前后跳躍、混亂無(wú)序地?cái)[列起來(lái)，而且往往戛然停止，沒(méi)有結(jié)尾”。結(jié)構(gòu)的散亂、拼貼、故事情節(jié)的不連貫、缺乏因果關(guān)系等體現(xiàn)了后現(xiàn)代主義非連續(xù)性的特征。例如，在《第二十二條軍規(guī)》中，海勒并沒(méi)有按照時(shí)間順序的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)來(lái)展開(kāi)情節(jié)，而是打亂了順序，將小說(shuō)寫(xiě)成“七巧板拼圖”的結(jié)構(gòu)，從而產(chǎn)生一種零散、混亂的非連續(xù)性效果。而正是這種非連續(xù)性讓讀者深刻體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的不可預(yù)知、混亂與荒誕。

四、《從黎明到黃昏》中的不確定性

（一）情節(jié)的不確定性

無(wú)論是在“情節(jié)、人物、環(huán)境”傳統(tǒng)小說(shuō)的三要素中，還是在“故事、人物、情節(jié)、主題、環(huán)境、敘述視角”新近的小說(shuō)六要素中，情節(jié)始終居于重要的地位，被稱(chēng)為“小說(shuō)最基本的構(gòu)成要素”。在傳統(tǒng)小說(shuō)中，情節(jié)不論在時(shí)間還是空間上都具有連貫性和邏輯性，一氣呵成，這讓讀者很容易從前文推測(cè)到后文，甚至從閱讀的過(guò)程中推測(cè)出結(jié)局。而在后現(xiàn)代主義作家看來(lái)，情節(jié)的不確定性才是創(chuàng)作的要義，他們反對(duì)故事情節(jié)的邏輯性、連貫性和封閉性，認(rèn)為“前現(xiàn)代主義的那種意義的連貫、人物行動(dòng)的合乎邏輯、情節(jié)的完整統(tǒng)一是一種封閉性結(jié)構(gòu)，是作家們一廂情愿的想象，并非建立在現(xiàn)實(shí)生活的基礎(chǔ)上，所以必須打破這種封閉體，并用一種充滿(mǎn)錯(cuò)位式的開(kāi)放體情節(jié)結(jié)構(gòu)取而代之”。

因此，后現(xiàn)代主義作家一反傳統(tǒng)小說(shuō)情節(jié)的確定性，把過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)混為一體，將現(xiàn)實(shí)、幻覺(jué)、回憶交織一團(tuán)，從而構(gòu)成了一種表面上雜亂無(wú)章，實(shí)則精心安排的場(chǎng)面，而正是有了這種迷宮式不確定的情節(jié)結(jié)構(gòu)，才使得文學(xué)作品的情節(jié)呈現(xiàn)出多種或無(wú)限的可能性。

在《從黎明到黃昏》中，情節(jié)的不確定性體現(xiàn)在多個(gè)方面。首先，該短篇小說(shuō)的一開(kāi)始便是“他們悠閑地在公園里散步”，沒(méi)有交代安迪和埃絲特在公園里的原因、他們之間以前發(fā)生了什么，就這樣在沒(méi)有任何鋪墊的前提下展開(kāi)了故事情節(jié)。這種開(kāi)放式的開(kāi)頭使小說(shuō)處于開(kāi)放的形態(tài)，也激發(fā)了讀者進(jìn)一步深入閱讀的好奇心。其次，小說(shuō)中出現(xiàn)多次場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換：公園的大道、河邊、酒吧、市中心。安迪和埃絲特談?wù)摰脑?huà)題隨著場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換而變化，每個(gè)場(chǎng)景里談?wù)摰膬?nèi)容都不相同，似乎每一個(gè)話(huà)題都與前面的毫無(wú)關(guān)系，仿佛整篇小說(shuō)是由不同的場(chǎng)景拼接起來(lái)的，把任何一個(gè)場(chǎng)景刪去都不影響故事情節(jié)的發(fā)展。而正是這種看似毫無(wú)連貫性的情節(jié)，讓讀者在跟隨著作者的筆觸，感受撥開(kāi)層層迷霧帶來(lái)的歡欣與愉悅。最后，埃絲特因?yàn)楦械阶约簩?duì)這個(gè)“腐敗透頂?shù)氖澜纭睙o(wú)能為力，對(duì)未來(lái)的不確定而拒絕了安迪重歸于好的請(qǐng)求。故事看似到了快落幕的時(shí)候，結(jié)局呼之欲出。可是，在她放生了一只金絲雀后，情節(jié)卻向意想不到的方向發(fā)展：埃絲特答應(yīng)了安迪的請(qǐng)求。故事的結(jié)尾，也是故事的高潮：安迪與埃絲特重歸于好，而那只被放飛的金絲雀，將會(huì)在寒冷的天氣中死去。至于埃絲特為什么因?yàn)橐恢唤鸾z雀而改變了心意，作者沒(méi)有給出詳細(xì)的解說(shuō)，只留給讀者無(wú)限的遐想空間。

（二）人物的不確定性

英國(guó)著名小說(shuō)家兼文論家戴維·洛奇（David Lodge）在《現(xiàn)代主義、反現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義》一書(shū)中說(shuō)：“后現(xiàn)代主義小說(shuō)中的人物通常是模棱兩可、模糊不清的?！比宋锏牟淮_定性是后現(xiàn)代主義小說(shuō)不確定性特征的一個(gè)重要方面。

在后現(xiàn)代主義作品中，“人”已不再是真實(shí)生活的主體，也不是話(huà)語(yǔ)的主體，人物僅僅成為“角色”而不是主角，并隨時(shí)處于生活破碎的邊緣。并且，后現(xiàn)代主義的人物形象已經(jīng)從昔日的“非英雄”走向了“反英雄”。如果說(shuō)“在現(xiàn)實(shí)主義那里，人物即人；在現(xiàn)代主義那里，人物即人格的話(huà)，那么，在后現(xiàn)代主義那里，人即人影，人物即影像。后現(xiàn)代主義在宣告主題死亡、作者死亡時(shí)，文學(xué)中的人物也自然死亡”。后現(xiàn)代主義作家在創(chuàng)作時(shí)往往淡化甚至消解人物形象，從來(lái)不對(duì)人物進(jìn)行符合邏輯、系統(tǒng)全面的形象刻畫(huà)，如此才使得后現(xiàn)代主義作品中的人物顯得模糊不清，具有不確定性。

安迪和埃絲特雖是《從黎明到黃昏》中的主人公，但作者對(duì)他們的背景介紹卻是少之又少。整個(gè)短篇小說(shuō)讀下來(lái)，讀者對(duì)他們的出身、成長(zhǎng)經(jīng)歷以及家庭背景一無(wú)所知，就算從他們的行為和語(yǔ)言出發(fā)，也只能對(duì)人物形象進(jìn)行模糊的解析。

首先是安迪，作者并不著意刻畫(huà)人物性格，沒(méi)有詳盡地對(duì)他做出外表敘述和性格描繪。他的身份是模糊不清的，性格更是讓人捉摸不透。讀者只能根據(jù)作者的敘述推測(cè)出他生活條件很差，“兢兢業(yè)業(yè)、竭盡全力地干著工作卻一事無(wú)成”，除此再?zèng)]有更多關(guān)于他個(gè)人信息的詳盡描述。在酒吧里與酒保起沖突之后，安迪威脅酒保“要是再敢多說(shuō)一個(gè)字，我就用雙手把你拎起來(lái)撕成兩半”，而看到酒?？謶值臉幼雍?，安迪覺(jué)得自己做得有點(diǎn)過(guò)分而“心生愧疚”?？吹贸鰜?lái)，安迪并不是一個(gè)冷酷兇殘的人，他內(nèi)心是善良的?？墒?，在埃絲特提出放生一只老的金絲雀的時(shí)候，他明知道幼鳥(niǎo)即使在被放生了之后會(huì)被凍死，卻仍特意讓店員挑選了一只最小的金絲雀，但事后他又為金絲雀的命運(yùn)“悲傷起來(lái)”。這種模糊不清的描述體現(xiàn)出后現(xiàn)代主義小說(shuō)中人物的不確定性。

埃絲特的人物形象更是讓人捉摸不透。在安迪提出要與她和好的時(shí)候，她沒(méi)有做出回答，反而“談?wù)撈鸬卤胛鞯囊魳?lè)”，話(huà)題轉(zhuǎn)換得如此快以至于安迪都沒(méi)有反應(yīng)過(guò)來(lái)；她喜歡把東西“料理得妥妥帖帖”，卻在搬家的時(shí)候遺落了隨身的小梳子；她在酒吧里間接地拒絕了安迪的請(qǐng)求，卻在放生一只金絲雀后改變了心意，隨即與安迪重歸于好。這種對(duì)主人公人物形象的不確定性刻畫(huà)，體現(xiàn)出埃絲特內(nèi)心世界的無(wú)所適從和支離破碎。另外，短篇小說(shuō)中還出現(xiàn)了一個(gè)看似微不足道的人物——酒保，作者沒(méi)有對(duì)他的背景做詳細(xì)的描述，甚至連名字也沒(méi)有。酒保的行為和語(yǔ)言中處處透露著不確定性：在安迪和埃絲特提出要用大杯子的時(shí)候，他故意用了小杯子，面對(duì)他們的質(zhì)問(wèn)，他回答的是“我們這里不歡迎你們這樣的人”。初次見(jiàn)面，酒保為什么就看出來(lái)安迪和埃絲特是“那樣的人”，而“那樣的人”又具體指什么樣的人？更讓人感到疑惑的是，埃絲特在聽(tīng)了他的回答后非常憤怒：“又是這么回事，每一次你剛要把它忘記，就有人過(guò)來(lái)提醒你。”在她的話(huà)中，“這么回事”指的是怎么回事？“它”具體指的是什么？為什么她在這里用了第二人稱(chēng)？這一切盡在不確定之中……

（三）主題的不確定性

在傳統(tǒng)小說(shuō)中，主題在文學(xué)創(chuàng)作中占有至高無(wú)上的地位，它是作品的靈魂，它的深淺直接決定作品的價(jià)值，同時(shí)也是作家創(chuàng)作的原動(dòng)力之一。而在后現(xiàn)代主義小說(shuō)中，一切都在同一個(gè)平面上，沒(méi)有主題，也沒(méi)有“副題”，甚至連“題”都沒(méi)有。因?yàn)樵诤蟋F(xiàn)代主義看來(lái)，“在沒(méi)有確定性的地方，就沒(méi)有確定的意義”，所以是不存在中心、本質(zhì)和理性的，那么也就不可能存在主題。

后現(xiàn)代是一個(gè)告別整體、告別確定性、統(tǒng)一性的時(shí)代，后現(xiàn)代主義作家在文學(xué)創(chuàng)作上有意識(shí)打破了特定的藝術(shù)邊界，他們強(qiáng)調(diào)的是最新創(chuàng)作的隨意性、即興性和拼湊性，并重視讀者對(duì)文學(xué)作品的參與和創(chuàng)造。

《從黎明到黃昏》著于1946—1949年，正是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的混亂時(shí)期。該短篇小說(shuō)通過(guò)描述安迪和埃絲特這對(duì)年輕戀人的感情經(jīng)歷以及他們充滿(mǎn)不確定性的行為和語(yǔ)言，反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)背景條件下人們對(duì)“全亂了套”的世界的無(wú)奈：在荒謬、丑惡、冷酷、陰暗的籠罩下，人們處于一種無(wú)能為力的境地，這種處境與苦難、不安和死亡緊密相連。這種情況是永恒的，任何人都無(wú)法使它改變，反抗也只能是徒勞的。所以，面對(duì)安迪的請(qǐng)求，埃絲特才感到即便兩人和好如初“也解決不了任何問(wèn)題，一切還是照舊”，甚至?xí)把┥霞铀?。因?yàn)樵谶@個(gè)“腐敗透頂?shù)氖澜纭崩餆o(wú)論什么“都出差錯(cuò)了”、“全都亂套了”，它太大，讓人感到“無(wú)能為力”。

《從黎明到黃昏》同時(shí)體現(xiàn)了黑色幽默的主題。黑色幽默指那種“從殘忍中尋求樂(lè)趣”的“病態(tài)的、荒誕的幽默”。在小說(shuō)中有一段對(duì)男孩釣魚(yú)的描述，被釣上來(lái)的小魚(yú)奮力掙扎，卻仍硬生生的被從魚(yú)鉤上拿下來(lái)。即便它“猛地一顫”想逃脫，結(jié)果還是逃脫不了被抓回來(lái)的命運(yùn)。釣魚(yú)的男孩“得意洋洋”，而小魚(yú)只能“濕淋淋地拍打著泥地”，慢慢地等待著生命的流逝。另外，在故事的最后，安迪明知幼鳥(niǎo)放生后會(huì)被凍死，卻特意挑了“店里最小的那只”，這給看似偉大的放生行為蒙上了一層殘忍的面紗。最后這只初涉塵世的幼鳥(niǎo)，將在寒冷中很快死去。這種從殘忍中尋求樂(lè)趣的行為反映了戰(zhàn)后美國(guó)的病態(tài)社會(huì)及在這個(gè)社會(huì)中人們的精神狀態(tài)，令人感到沉悶和壓抑。

在《從黎明到黃昏》中，從不同的角度可以看出不同的主題，這種主題的不確定性為人們提供了多種解釋的可能性，讀者很難從文本中得到清晰肯定的單一主題，顯然海勒隱含的創(chuàng)作意圖是使整部作品走向意義的不確定性。

五、結(jié) 語(yǔ)

不確定性是后現(xiàn)代主義文本最基本的特征，是后現(xiàn)代社會(huì)背景下人們精神狀態(tài)的體現(xiàn)，而正是這種不確定性因素給后現(xiàn)代文學(xué)增添前所未有的魅力。《從黎明到黃昏》中各種場(chǎng)景交替出現(xiàn)，不同主題相互交叉，凸顯了當(dāng)時(shí)社會(huì)背景條件下人們的精神狀態(tài)及對(duì)昏暗而混亂的世界的無(wú)能為力。小說(shuō)的情節(jié)、人物形象、主題等方面的不確定都具有明顯的后現(xiàn)代主義特點(diǎn)，體現(xiàn)了海勒精湛的短篇小說(shuō)創(chuàng)作藝術(shù)。

引用作品【W(wǎng)orks Cited】

［1］［2］陳世丹：《論后現(xiàn)代主義不確定性寫(xiě)作原則》，載《河南師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2001年第2期，第66頁(yè)。

［3］王約西：《模糊的文學(xué)：從海勒新作〈最后一幕〉看后現(xiàn)代主義作品的一個(gè)特征》，載《外國(guó)文學(xué)》1997年第5期，第60頁(yè)。

［4］［7］曾艷兵：《論后現(xiàn)代主義文學(xué)的不確定性特征》，載《臺(tái)州學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第5期，第13頁(yè)。

［5］胡全生：《后現(xiàn)代主義小說(shuō)的不確定性管窺》，載 《求索》2006年第2期，第173頁(yè)。

［6］曾艷兵：《論后現(xiàn)代主義文學(xué)的不確定性特征》，載《臺(tái)州學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第5期，第11頁(yè)。

［8］朱立元：《當(dāng)代西方文藝?yán)碚摗罚A東師范大學(xué)出版社1997年版，第299頁(yè)。

［9］張首映：《西方二十世紀(jì)文論史》，北京大學(xué)出版社1999年版，第272頁(yè)。

［10］［英］克里斯·波爾蒂克：《牛津文學(xué)術(shù)語(yǔ)詞典》，上海外語(yǔ)教育出版社2000版，第109頁(yè)。

［11］［美］約瑟夫·海勒：《得過(guò)且過(guò)》，郭國(guó)良譯，浙江文藝出版社2006年版，第214頁(yè)。

As one of the most prominent postmodern writers， Joseph Heller displayed uncertainty in his short story From Dawn to Dusk incisively and vividly. In this article， the postmodernism of From Dawn to Dusk and the uniqueness of text construction of the work are revealed from three aspects: the uncertainty of plot， the uncertainty of character as wel1 as the uncertainty of theme， which provide a creative point of view in analyzing Heller's short story.

From Dawn to Dusk Uncertainty Postmodernism

邢兵兵，河南理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，主要研究英美文學(xué)。王祖友，河南理工大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，主要研究英美文學(xué)。

Title: On the Uncertainty in From Dawn to Dusk