王燕

李伯元與《繡像小說(shuō)》研究

王燕

《繡像小說(shuō)》是日本橫濱《新小說(shuō)》之后國(guó)內(nèi)誕生的第一種小說(shuō)期刊，其主編是因創(chuàng)辦文藝小報(bào)而聞名遐邇的晚清著名小說(shuō)家李伯元。該刊裝幀藝術(shù)沒(méi)有采用《新小說(shuō)》的新式洋裝，卻保留了線(xiàn)裝、繡像等傳統(tǒng)書(shū)籍的特色。在“晚清四大小說(shuō)雜志”中，《繡像小說(shuō)》不但刊期最長(zhǎng)、容量最大，而且也是刊載名家名作最多的一種。該刊繼承了“小說(shuō)界革命”的改良精神與救世情懷，是《新小說(shuō)》辦刊理念的最忠誠(chéng)的實(shí)踐者。

李伯元《繡像小說(shuō)》小說(shuō)期刊

光緒二十九年五月（1903年5月）《繡像小說(shuō)》在上海創(chuàng)刊，它是日本橫濱《新小說(shuō)》之后國(guó)內(nèi)誕生的第一種小說(shuō)期刊，由商務(wù)印書(shū)館印制、發(fā)行。其主編是號(hào)稱(chēng)文藝小報(bào)鼻祖的李伯元，在編輯《繡像小說(shuō)》之前，他已是一位聞名遐邇的職業(yè)報(bào)人。該刊雖在《新小說(shuō)》之后創(chuàng)刊，在裝幀藝術(shù)上卻采用線(xiàn)裝和繡像，保留了傳統(tǒng)書(shū)籍的裝幀特色。在“晚清四大小說(shuō)雜志”中，《繡像小說(shuō)》不但刊期最長(zhǎng)、容量最大，而且也是刊載名家名作最多的一種。晚清四大小說(shuō)家中，李伯元、劉鄂、吳趼人都在《繡像小說(shuō)》上發(fā)表過(guò)作品；《文明小史》、《老殘游記》等晚清名著也是首先在《繡像小說(shuō)》上連載后結(jié)集出版的。該刊繼承了“小說(shuō)界革命”的改良精神與救世情懷，是《新小說(shuō)》辦刊理念的最忠誠(chéng)的實(shí)踐者。

一 《繡像小說(shuō)》的主編李伯元

在晚清四大小說(shuō)期刊中，《繡像小說(shuō)》的創(chuàng)辦情況存疑最多。晚清小說(shuō)期刊大都在刊物內(nèi)通過(guò)廣告發(fā)布辦刊信息，《繡像小說(shuō)》內(nèi)容純正，除了商務(wù)印書(shū)館的出書(shū)廣告，幾乎沒(méi)有刊載過(guò)作品之外的文字，所以，僅僅翻閱刊物，很難了解《繡像小說(shuō)》的創(chuàng)辦情況。在圍繞《繡像小說(shuō)》形成的系列問(wèn)題中，主編是誰(shuí)乃是學(xué)界關(guān)注的焦點(diǎn)?！独C像小說(shuō)》創(chuàng)刊號(hào)刊載的《本館編印〈繡像小說(shuō)〉緣起》一文，作者署名“商務(wù)印書(shū)館主人”，其究系何人，實(shí)難確定。此外，在所有72期中，不僅沒(méi)有一處直接標(biāo)注編者姓名，甚至沒(méi)有一篇類(lèi)似“編者按語(yǔ)”之類(lèi)的文字可供揣測(cè)。關(guān)于《繡像小說(shuō)》的主編這一問(wèn)題，目前學(xué)界的普遍看法是李伯元。相關(guān)證據(jù)主要有以下三個(gè)方面：

首先，《光明日?qǐng)?bào)》1985年10月22日發(fā)表了方山的一封信，說(shuō)他查到一份1905年4月上海郵政局發(fā)布的上海各報(bào)刊的調(diào)查摘要，其中提到：“[報(bào)紙名目]《繡像小說(shuō)》，[號(hào)數(shù)]二十號(hào)，[司事人姓名]李伯元，[出印地方]上海北河南路，[每次出印張數(shù)]每次發(fā)行三千本，[掛號(hào)日期]二月初十日。”此處明確著錄《繡像小說(shuō)》的“司事人”是李伯元。文中還提到《游戲報(bào)》和《世界繁華報(bào)》的“司事人”也是李伯元。眾所周知，這兩種報(bào)紙是李伯元一手創(chuàng)辦的文藝小報(bào)。據(jù)此推測(cè)，文中的“司事人”即“主編”的別稱(chēng)。由此可知，《繡像小說(shuō)》的主編或主辦人當(dāng)是李伯元。

其次，根據(jù)劉德隆的發(fā)現(xiàn)，1907年10月9日、12日上?！稌r(shí)報(bào)》所刊登的廣告《商務(wù)印書(shū)館、南亭亭長(zhǎng)、繡像小說(shuō)》云：“本館前刊《繡像小說(shuō)》，特延南亭亭長(zhǎng)李伯元君總司編著。遠(yuǎn)摭泰東之良規(guī)，近挹東海之余韻，或手著，或譯本，隨時(shí)甄錄，月出兩冊(cè)。出版以來(lái)，頗受歡迎，銷(xiāo)流至廣。現(xiàn)已出七十二期。因存書(shū)無(wú)多，特行減價(jià)零售。每?jī)?cè)二角。全部七十二冊(cè)精裝六函，實(shí)洋七元二角。”

再者，魏紹昌在1922年11月大東書(shū)局出版、周瘦鵑和趙苕狂主編的《游戲世界》第18期中，發(fā)現(xiàn)近代報(bào)人陶?qǐng)?bào)癖發(fā)表的《前清小說(shuō)雜志》一文，文中列舉了晚清16種小說(shuō)雜志，第一種是梁?jiǎn)⒊鬓k的《新小說(shuō)》，第二種即《繡像小說(shuō)》，其中提到：“《繡像小說(shuō)》，每月二期，癸卯五月初一日出版，至七十二期止，發(fā)起者商務(wù)印書(shū)館，編輯者李伯元，發(fā)行處上海棋盤(pán)街。”這篇文章最初刊登在宣統(tǒng)元年己酉四月初一日出版的《揚(yáng)子江小說(shuō)報(bào)》創(chuàng)刊號(hào)上，題名《中國(guó)小說(shuō)報(bào)調(diào)查表》。

《繡像小說(shuō)》1906年4月發(fā)行第72期后停刊，上述三條資料都發(fā)表于《繡像小說(shuō)》?？昂螅f(shuō)李伯元是《繡像小說(shuō)》的主編，應(yīng)該是可信的。此后，這一看法被民國(guó)以來(lái)的學(xué)者普遍接受。秋甕《三十年前之期刊》說(shuō)《繡像小說(shuō)》是“李伯元輯”，近代文學(xué)研究大家阿英的《晚清文藝報(bào)刊述略》、《晚清小說(shuō)史》等，也都認(rèn)為《繡像小說(shuō)》的主編為李伯元。此外，近代掌故大師鄭逸梅在《晚清小說(shuō)的寶庫(kù)〈繡像小說(shuō)〉》一文中說(shuō)李伯元是《繡像小說(shuō)》的“主編兼主撰”。考察《繡像小說(shuō)》所刊作品，確以李伯元的作品數(shù)量最多。其中有署名“南亭亭長(zhǎng)”的章回小說(shuō)《文明小史》和《活地獄》，這兩部作品是該刊的拳頭力作，從創(chuàng)刊號(hào)開(kāi)始連載，前者連續(xù)刊登了56期，后者則貫穿該刊始末。有署名“謳歌變俗人”的彈詞《俗耳針砭》、戲本《新編前本經(jīng)國(guó)美談新戲》，以及“時(shí)調(diào)唱歌”《愛(ài)國(guó)歌》和《送郎君》。晚清小說(shuō)期刊的主編往往是刊物的主要撰稿人，當(dāng)稿源不足時(shí)，主編往往同時(shí)肩負(fù)起撰稿的責(zé)任?！独C像小說(shuō)》大量刊載李伯元的作品，佐證著《繡像小說(shuō)》的主編就是李伯元。他于1906年去世，《繡像小說(shuō)》也隨之停刊。

李伯元在主編《繡像小說(shuō)》之前，已是一個(gè)成功的職業(yè)報(bào)人，《游戲報(bào)》與《世界繁華報(bào)》的創(chuàng)辦，使他從一個(gè)多才多藝、風(fēng)流倜儻的文人，轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻麡I(yè)務(wù)嫻熟、聞名遐邇的報(bào)界精英。由他出任《繡像小說(shuō)》的主編，對(duì)于該刊的成功至關(guān)重要。

《游戲報(bào)》的創(chuàng)辦，是李伯元一生的重要轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。1896年，初至上海的李伯元在《指南報(bào)》擔(dān)任主筆，這是他辦報(bào)生涯的開(kāi)始。第二年，李伯元?jiǎng)?chuàng)辦《游戲報(bào)》，自號(hào)“游戲主人”?！队螒驁?bào)》被“時(shí)人推為小報(bào)牛耳”，它的創(chuàng)刊標(biāo)志著以刊載社會(huì)趣聞、文藝作品為主的小報(bào)的誕生。這份小報(bào)的成功運(yùn)作，使李伯元在兩方面受益：一是他擅長(zhǎng)駢文、工于辭賦的文學(xué)才能，在科場(chǎng)之外終于找到了用武之地，并為他贏得了“駢文專(zhuān)家”的美名。在報(bào)紙短札的寫(xiě)作中，李伯元訓(xùn)練了文筆，發(fā)現(xiàn)了自我，贏得了聲望，從一位默默無(wú)聞的文人，成為“小報(bào)界之鼻祖”。二是《游戲報(bào)》的經(jīng)營(yíng)，使李伯元從一名沒(méi)有所謂專(zhuān)業(yè)技能的文人，歷練成了一名業(yè)務(wù)精湛的職業(yè)報(bào)人。據(jù)《游戲報(bào)》刊載的《記本報(bào)開(kāi)創(chuàng)以來(lái)情形》、《本報(bào)添印附張緣起》等文透露，李伯元不僅為報(bào)紙撰稿組稿，還需兼顧報(bào)紙的印制和銷(xiāo)售，在為《游戲報(bào)》日復(fù)一日的忙碌中，李伯元親歷了辦報(bào)的艱辛，掌握了辦報(bào)的技能，這為他此后編輯《繡像小說(shuō)》奠定了基礎(chǔ)。

《游戲報(bào)》之后，休閑小報(bào)風(fēng)起云涌，李伯元為別樹(shù)一幟，1901年另創(chuàng)《世界繁華報(bào)》，顯示了李伯元的知機(jī)善變和追求獨(dú)創(chuàng)。辦報(bào)之余，李伯元開(kāi)始由編輯小報(bào)轉(zhuǎn)向小說(shuō)創(chuàng)作。從內(nèi)容來(lái)看，《世界繁華報(bào)》與《游戲報(bào)》雷同，也是一種消閑小報(bào)。但是，由“游戲”而標(biāo)榜“世界繁華”，說(shuō)明李伯元已經(jīng)從純粹的玩世和娛樂(lè)轉(zhuǎn)向?qū)κ澜绺窬帧⑸鐣?huì)發(fā)展的關(guān)注，更能體現(xiàn)這一轉(zhuǎn)向的是《世界繁華報(bào)》刊載的兩部小說(shuō)——《庚子國(guó)變彈詞》和《官場(chǎng)現(xiàn)形記》。《庚子國(guó)變彈詞》“以庚子國(guó)變?yōu)橹黧w”，敘述了一個(gè)時(shí)代的“巨大事變”；《官場(chǎng)現(xiàn)形記》則是以“小說(shuō)之體裁，寫(xiě)官場(chǎng)之鬼蜮”。作家沉郁的筆調(diào)和冷峻的態(tài)度與《游戲報(bào)》“主文而譎諫”的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。從《游戲報(bào)》到《世界繁華報(bào)》，李伯元的文學(xué)觀(guān)念已發(fā)生了很大變化，作品從游離于社會(huì)、政治之外的娛樂(lè)、消閑逐步回歸，開(kāi)始轉(zhuǎn)向國(guó)家變局和社會(huì)黑暗。等到主編《繡像小說(shuō)》時(shí)，李伯元以文學(xué)指陳社會(huì)流弊的意識(shí)更為明確。

由此可見(jiàn)，主持《繡像小說(shuō)》之前，李伯元不僅是一位業(yè)務(wù)嫻熟的報(bào)界精英，而且還是一位有著嚴(yán)肅社會(huì)關(guān)懷的小說(shuō)大家，無(wú)怪乎由他擔(dān)任主筆的《繡像小說(shuō)》成了晚清小說(shuō)期刊中薈萃名家名作最多的優(yōu)秀刊物。

二 《繡像小說(shuō)》的裝幀藝術(shù)

《繡像小說(shuō)》比《新小說(shuō)》晚出半年，但在裝幀藝術(shù)上，它不但沒(méi)有向《新小說(shuō)》積極靠攏，反而努力回歸本土出版藝術(shù)。在封面設(shè)計(jì)、印刷裝訂、繡像插圖等方面，都運(yùn)用傳統(tǒng)手段進(jìn)行包裝，保留了本土?xí)b幀藝術(shù)的固有本色。

《新小說(shuō)》創(chuàng)刊于日本橫濱，封面設(shè)計(jì)具有一種現(xiàn)代書(shū)刊的簡(jiǎn)潔大方。前十二期在刊名之外裝飾有一串飄逸的紫藤花，后十二期僅有刊名?！独C像小說(shuō)》的封面有兩種設(shè)計(jì)圖案，除了隸書(shū)體刊名，前八期繪有一枝怒放的牡丹，后六十四期繪有一只開(kāi)屏的孔雀。晚清雜志封面設(shè)計(jì)很少采用動(dòng)物造型，《繡像小說(shuō)》的這只孔雀也就格外引人注意。和《新小說(shuō)》相比，《繡像小說(shuō)》的兩種設(shè)計(jì)，無(wú)論是牡丹花枝，還是孔雀開(kāi)屏，都顯得雍容華貴、花團(tuán)錦簇，這種構(gòu)圖有屈從大眾審美眼光的媚俗心態(tài)，不免顯得矜持而保守，與《新小說(shuō)》封面的簡(jiǎn)潔明快形成鮮明對(duì)照。

在印刷裝訂上，中國(guó)早期文藝雜志，如《瀛寰瑣紀(jì)》、《寰宇瑣紀(jì)》、《四溟瑣紀(jì)》、《侯鯖新錄》等都是線(xiàn)裝，1892年創(chuàng)刊的第一種小說(shuō)期刊《海上奇書(shū)》也是線(xiàn)裝。受日本先進(jìn)出版技術(shù)的影響，《新小說(shuō)》采用洋裝，即現(xiàn)代平裝，盡管現(xiàn)在看來(lái)極為常見(jiàn)，但在晚清還是新生事物，它成本低、生產(chǎn)快，與小說(shuō)期刊的快餐文化屬性正相契合。《繡像小說(shuō)》卻棄之不顧，依然采用傳統(tǒng)線(xiàn)裝。由此，表面看來(lái)，《新小說(shuō)》紙質(zhì)堅(jiān)挺，雙面印刷，單頁(yè)裝訂，與現(xiàn)代書(shū)刊毫無(wú)二致；《繡像小說(shuō)》紙質(zhì)柔軟，單面印刷，折疊線(xiàn)裝，保留了傳統(tǒng)書(shū)籍的裝幀特色?！独C像小說(shuō)》的印刷裝訂技術(shù)大大限制了期刊的容量，文字內(nèi)容不及《新小說(shuō)》一半。但它也有自己獨(dú)特的優(yōu)長(zhǎng)，即方便根據(jù)欄目或篇目將各種連載作品拆解下來(lái)分別裝訂。

在繡像插圖方面，《繡像小說(shuō)》與《新小說(shuō)》也截然不同?！缎滦≌f(shuō)》的插圖集中于卷首，刊載的都是銅板照片，內(nèi)容以世界大師的肖像和海外風(fēng)光為主，這些照片以直觀(guān)的方式展示了異域文化體系的存在?！独C像小說(shuō)》卷首沒(méi)有插圖，卷中卻有大量繡像。事實(shí)上，繡像是《繡像小說(shuō)》裝幀藝術(shù)和形象工程的重要特色，編者甚至把“繡像”二字直接作為小說(shuō)期刊的刊名，由此可見(jiàn)該刊對(duì)于“繡像”的倚重。

明清小說(shuō)已有大量“繡像”，小說(shuō)期刊采用“繡像”是對(duì)傳統(tǒng)小說(shuō)出版藝術(shù)的繼承，《繡像小說(shuō)》之前，《海上奇書(shū)》已有大量“繡像”。值得注意的是，期刊畢竟不同于單行本發(fā)行的書(shū)籍，所以，《繡像小說(shuō)》的“繡像”和明清小說(shuō)的“繡像”相比具有顯著不同。傳統(tǒng)小說(shuō)繡像往往被置于卷首，主要描畫(huà)人物的相貌、動(dòng)作和代表其身份的道具。魯迅說(shuō)：“明清以來(lái)，有卷頭之畫(huà)書(shū)中人物的，稱(chēng)為繡像?！敝茏魅苏f(shuō)，少時(shí)讀小說(shuō)，“最先看見(jiàn)的自然是小說(shuō)中的繡像，如《三國(guó)演義》上的。但這些多畫(huà)得不好，木刻又差，一頁(yè)上站著一個(gè)人，不是向左看就是向右看，覺(jué)得沒(méi)有多大意思”?！独C像小說(shuō)》刊載的圖畫(huà)與其說(shuō)是“繡像”，不如說(shuō)是插圖。因?yàn)檫@些繡像不再被集中置于卷首，為了滿(mǎn)足期刊連載的需要，它們大多附錄于每個(gè)故事單元或小說(shuō)回目之前；所繪內(nèi)容也不再僅限于人物，往往根據(jù)小說(shuō)的情節(jié)描畫(huà)故事情景。如果說(shuō)明清小說(shuō)的繡像以“繪人”為主，《繡像小說(shuō)》的插圖則是以“繪事”為主。

繡像插圖對(duì)于《繡像小說(shuō)》的閱讀與傳播發(fā)揮了積極作用。首先，這些插圖與期刊連載小說(shuō)相對(duì)松散的結(jié)構(gòu)相輔相成，對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行了形象闡釋?zhuān)欣谧x者更好地理解文字內(nèi)容。其次，這些插圖不僅避免了傳統(tǒng)繡像的呆滯和簡(jiǎn)單，同時(shí)還把廣闊的社會(huì)圖景納入了讀者的閱讀視野。畢樹(shù)棠說(shuō)《繡像小說(shuō)》的插圖“因?yàn)楣适碌谋尘笆巧鐣?huì)時(shí)事，是今日新時(shí)代的前幕，很可以按圖索驥，回想初倡維新時(shí)期的形形色色的景象。這是些寫(xiě)實(shí)畫(huà)，和才子佳人文官武俠式的小說(shuō)繡像，滿(mǎn)含著低級(jí)浪漫的意味者不同”。再者，除了詮釋文本、承載社會(huì)信息，這些繡像還有獨(dú)立的審美價(jià)值，在文字之外撫玩插圖是期刊閱讀過(guò)程中不可替代的藝術(shù)享受。

考察《繡像小說(shuō)》插圖創(chuàng)作實(shí)績(jī)，不難發(fā)現(xiàn)，從數(shù)量上來(lái)說(shuō)，《繡像小說(shuō)》最初兩年每期刊載12圖，以后減少為10圖、8圖，全部72期共采用了800多幅。相比之下，創(chuàng)作小說(shuō)的插圖多于翻譯小說(shuō)，如《文明小史》、《老殘游記》、《瞎騙奇聞》、《負(fù)曝閑談》等創(chuàng)作小說(shuō)都是每回兩圖；翻譯小說(shuō)的插圖明顯減少，全本53頁(yè)的《環(huán)瀛志險(xiǎn)》總共只有兩圖，《小仙源》則一回一圖，不少翻譯小說(shuō)甚至沒(méi)有插圖，如《斥候美談》、《生生袋》、《燈臺(tái)卒》、《山家奇遇》等都無(wú)插圖。從插圖質(zhì)量來(lái)看，圖畫(huà)中國(guó)現(xiàn)實(shí)生活的插圖繪制精良，發(fā)揮了圖解文本內(nèi)容、升華作品意蘊(yùn)的積極作用。因繪畫(huà)者對(duì)于域外文化的陌生，翻譯小說(shuō)的配圖較為遜色，依靠想象構(gòu)圖的成分明顯增多，以致有許多配圖不合原作旨趣。如《汗漫游》（今譯作《格列佛游記》）“小人國(guó)”所配插圖，其中的城堡、城門(mén)和中國(guó)的城樓幾無(wú)二致。

整體來(lái)看，“繡像”的大量刊載使《繡像小說(shuō)》在晚清眾多的小說(shuō)期刊中獨(dú)樹(shù)一幟，以致提到《繡像小說(shuō)》，人們首先想到的“最特別的一點(diǎn)是有繡像”，只是這些繡像的“畫(huà)法不甚精美，和《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》、《寰球圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》的畫(huà)法差不多”。作畫(huà)的人并不署名，主要采用白描手法，筆法粗糙、因陋就簡(jiǎn)之處時(shí)時(shí)可見(jiàn)。不必說(shuō)《繡像小說(shuō)》，即便是當(dāng)時(shí)風(fēng)靡一時(shí)的《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》，其插圖被人詬病之處也比比皆是，魯迅曾說(shuō)：“例如畫(huà)戰(zhàn)艦罷，是一只商船，而艙面上擺著野戰(zhàn)炮；畫(huà)決斗則兩個(gè)穿禮服的軍人在客廳里拔長(zhǎng)刀相擊，至于將花瓶也打落跌碎?！薄独C像小說(shuō)》雖以“繡像”著稱(chēng)于世，但這種裝幀藝術(shù)因落后保守而后繼乏人，商務(wù)印書(shū)館此后創(chuàng)辦的《小說(shuō)月報(bào)》、《東方雜志》均改弦易轍，啟用攝影圖片來(lái)美化刊物。

《新小說(shuō)》和《繡像小說(shuō)》在封面設(shè)計(jì)、印刷裝訂、繡像插圖等方面的不同，并非簡(jiǎn)單的裝幀藝術(shù)的改換，它們身處世紀(jì)轉(zhuǎn)型之際，分別代表著現(xiàn)代和古典兩種不同的文化?！缎滦≌f(shuō)》像身著洋裝的留學(xué)生，洋溢著異域文化的現(xiàn)代精神；《繡像小說(shuō)》像身著長(zhǎng)袍的傳統(tǒng)士人，保持著本土文化的樸實(shí)典重。

三 《繡像小說(shuō)》的創(chuàng)作實(shí)績(jī)

在辦刊宗旨上，《繡像小說(shuō)》與《新小說(shuō)》一脈相承?！独C像小說(shuō)》前兩期卷首以紅紙附印的《本館編印〈繡像小說(shuō)〉緣起》一文，堪稱(chēng)該刊發(fā)刊詞。開(kāi)篇云：“歐美化民，多由小說(shuō)；搏桑崛起，推波助瀾。其從事于此者，率皆名公巨卿、魁儒碩彥。察天下之大勢(shì)，洞人類(lèi)之賾理，潛推往古，豫揣將來(lái)。然后抒一己之見(jiàn)，著而為書(shū)，以醒齊民之耳目?；?qū)θ巳褐e弊而下砭，或?yàn)閲?guó)家之危險(xiǎn)而立鑒。揆其立意，無(wú)一非裨國(guó)利民?！边@段文字，與1901年梁?jiǎn)⒊鞒值摹肚遄h報(bào)》第68期上刊載的“衡南劫火仙”的《小說(shuō)之勢(shì)力》極為相似，該文云：“歐美之小說(shuō)，多系公卿碩儒。察天下之大勢(shì)，洞人間之賾理。潛推往古，豫揣將來(lái)。然后抒一已之見(jiàn)，著而為書(shū)，用以醒齊民之耳目，勵(lì)眾庶之心志?；?qū)θ巳褐e弊而下砭，或?yàn)閲?guó)家之危險(xiǎn)而立鑒。然其立意，則莫不在益國(guó)利民，使勃勃欲騰之生氣，常涵養(yǎng)于人間世而已?！庇纱丝梢?jiàn)，《緣起》的基本精神完全繼承了維新派人士的小說(shuō)觀(guān)。作為《新小說(shuō)》之后最早創(chuàng)辦的小說(shuō)期刊，《繡像小說(shuō)》是梁?jiǎn)⒊珜?dǎo)的“小說(shuō)界革命”最忠實(shí)的踐行者。

在編輯體例上，《繡像小說(shuō)》雖然沒(méi)有像《新小說(shuō)》那樣通過(guò)欄目設(shè)置為小說(shuō)類(lèi)型張貼標(biāo)簽，但所刊作品卻與《新小說(shuō)》欄目、類(lèi)別高度一致。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《繡像小說(shuō)》72期共刊載創(chuàng)作小說(shuō)17種，翻譯小說(shuō)17種，傳奇、戲曲各3種，彈詞1種，另有《時(shí)調(diào)唱歌》、《小說(shuō)原理》等詩(shī)歌、筆記7種。從數(shù)量來(lái)看，《繡像小說(shuō)》所刊翻譯小說(shuō)與創(chuàng)作小說(shuō)都是17種，秉持了《新小說(shuō)》主張的“著譯各半”的編輯原則。從類(lèi)型來(lái)看，《繡像小說(shuō)》雖然沒(méi)有分欄標(biāo)目，但實(shí)際內(nèi)容卻幾乎囊括了《新小說(shuō)》開(kāi)辟的各種小說(shuō)欄目與類(lèi)別。其中既有依照西學(xué)體系設(shè)立的小說(shuō)門(mén)類(lèi)，如政治小說(shuō)《珊瑚美人》、科學(xué)小說(shuō)《生生袋》等；也有從西方舶來(lái)的小說(shuō)類(lèi)型，如偵探小說(shuō)《華生包探案》、冒險(xiǎn)小說(shuō)《小仙源》等；還有體現(xiàn)《新小說(shuō)》“泛化的小說(shuō)觀(guān)念”的戲曲類(lèi)、彈詞類(lèi)小說(shuō)，如《維新夢(mèng)傳奇》、《醒世緣彈詞》等；“小說(shuō)原理”則是在《新小說(shuō)》“小說(shuō)叢話(huà)”欄目啟發(fā)下設(shè)立的小說(shuō)評(píng)論。

辦刊宗旨和編輯體例的雷同，使《繡像小說(shuō)》繼承了《新小說(shuō)》的改良思想，所刊作品關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)、聚焦國(guó)家變局，指陳時(shí)弊、揭發(fā)隱惡，顯示了編者嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度和執(zhí)著的救世情懷，這在“新編小說(shuō)”即創(chuàng)作小說(shuō)上體現(xiàn)得尤為明顯。根據(jù)光緒三十年（1904）十月三十日商務(wù)印書(shū)館在《申報(bào)》所刊征文啟事可以得知，該館為《繡像小說(shuō)》征集的小說(shuō)類(lèi)型主要是教育小說(shuō)、社會(huì)小說(shuō)、歷史小說(shuō)和實(shí)業(yè)小說(shuō)。《繡像小說(shuō)》所刊17種創(chuàng)作小說(shuō)，大致屬于上述四類(lèi)。其中以社會(huì)小說(shuō)數(shù)量最多，包括《文明小史》、《活地獄》、《老殘游記》等11種；3種教育小說(shuō)，分別是《苦學(xué)生》、《學(xué)究新談》和《未來(lái)教育史》；2種歷史小說(shuō)，分別是《泰西歷史演義》和《世界進(jìn)化史》；1種實(shí)業(yè)小說(shuō)《市聲》。

《新小說(shuō)》和《繡像小說(shuō)》兩刊均重視社會(huì)小說(shuō)與歷史小說(shuō)。此外，《新小說(shuō)》鼓吹政治小說(shuō)與科學(xué)小說(shuō)，《繡像小說(shuō)》提倡教育小說(shuō)與實(shí)業(yè)小說(shuō)，雖然類(lèi)型不同，但它巧妙地轉(zhuǎn)化了政治、科學(xué)等外來(lái)詞構(gòu)建的小說(shuō)類(lèi)型中隱含的啟蒙與救亡的精神力量，更多地結(jié)合本土特色，“或?qū)θ巳褐e弊而下砭，或?yàn)閲?guó)家之危險(xiǎn)而立鑒”。在此編輯方針的指導(dǎo)下，《繡像小說(shuō)》大量刊載了反映社會(huì)流弊和國(guó)家危難的章回小說(shuō)。阿英在《晚清文藝報(bào)刊述略》中說(shuō)：《繡像小說(shuō)》的創(chuàng)作小說(shuō)“從各個(gè)方面反映了當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)，揭露了政治的黑暗，帝國(guó)主義的迫害，半殖民地的形形色色，以至破除迷信，反對(duì)纏足，灌輸科學(xué)知識(shí)等等。這些小說(shuō)，不僅出自名手，影響也極大”。生逢易代之際，救亡圖存的努力可以從兩方面開(kāi)展：一是走向世界，發(fā)現(xiàn)和學(xué)習(xí)異域的優(yōu)長(zhǎng)；一是反躬自省，揭露和指斥自己的弊端。啟蒙救亡和針砭時(shí)弊就這樣相輔相成，貫穿了晚清小說(shuō)的始末。《新小說(shuō)》和《繡像小說(shuō)》分別代表了上述兩個(gè)方面，以強(qiáng)烈的民族憂(yōu)患意識(shí)建構(gòu)著小說(shuō)創(chuàng)作的世紀(jì)工程。

《繡像小說(shuō)》三年間出版72期，刊載的上乘佳作比比皆是，李伯元（南亭亭長(zhǎng)）的《文明小史》和《活地獄》、劉鶚（洪都百煉生）的《老殘游記》、連夢(mèng)青（憂(yōu)患余生）的《鄰女語(yǔ)》、歐陽(yáng)鉅源（蘧園）的《負(fù)曝閑談》、吳趼人（繭叟）的《瞎騙奇聞》、丁逢甲（壯者）的《掃迷帚》等，幾乎篇篇都是一時(shí)名作。馬光仁在《上海新聞史》中認(rèn)為《繡像小說(shuō)》之所以壽命長(zhǎng)、容量大，并成為“清末大罵官場(chǎng)的譴責(zé)小說(shuō)的大本營(yíng)”，與商務(wù)印書(shū)館有著密切關(guān)系。首先，有商務(wù)印書(shū)館做背景，決定了《繡像小說(shuō)》的質(zhì)量和內(nèi)容比較扎實(shí)穩(wěn)健，敢于干涉時(shí)政、指陳時(shí)弊，這種強(qiáng)烈的批判鋒芒受到讀者的廣泛歡迎。其次，有商務(wù)印書(shū)館做后盾，為該刊的出版發(fā)行提供了資金保障和營(yíng)銷(xiāo)渠道。商務(wù)印書(shū)館確曾在《申報(bào)》、《大公報(bào)》等著名報(bào)刊為《繡像小說(shuō)》屢次征集稿件，從而使《繡像小說(shuō)》這一半月刊基本做到了如期出版。

需要補(bǔ)充的是，《繡像小說(shuō)》的刊期長(zhǎng)、容量大，還與商務(wù)印書(shū)館的稿費(fèi)制度有著密切關(guān)系。光緒三十年（1904年）十月三十日，《申報(bào)》所刊《上海商務(wù)印書(shū)館征文》中明確規(guī)定有獎(jiǎng)?wù)魑?，具體獎(jiǎng)金為：“第一名酬洋一百元；二、三名各五十元；四、五名各三十元；六名至十名各廿元；十一名至二十名各十元?！备鶕?jù)《東方雜志》第2年第3期所刊《商務(wù)印書(shū)館征文題名》一文可知，在《繡像小說(shuō)》發(fā)表《掃迷帚》的丁逢甲（壯者），獲得小說(shuō)類(lèi)征稿第5名，并得到三十元獎(jiǎng)金。除了有獎(jiǎng)?wù)魑模独C像小說(shuō)》還給作者提供稿酬。如，1903年，連夢(mèng)青因參加唐才常起義而避難上海，劉鶚欲資助連夢(mèng)青，又恐其生性耿介，不愿受人資助。當(dāng)時(shí)連夢(mèng)青以賣(mài)文為生，寫(xiě)了小說(shuō)《鄰女語(yǔ)》，經(jīng)人介紹交《繡像小說(shuō)》發(fā)表，有每千字五元的稿酬。“劉鶚知道后，便在業(yè)余寫(xiě)了《老殘游記》的稿子，交人轉(zhuǎn)送給連夢(mèng)青，以此作為資助之法。連夢(mèng)青將《老殘游記》亦交《繡像小說(shuō)》發(fā)表。”由此可見(jiàn)，無(wú)論是商務(wù)印書(shū)館的有獎(jiǎng)?wù)魑模€是《繡像小說(shuō)》的稿酬，都使《繡像小說(shuō)》保持了旺盛的生命力，并使該刊成了晚清四大小說(shuō)期刊中刊期最長(zhǎng)、容量最大、薈萃名家名作最多的優(yōu)秀刊物。

（王燕，中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院副教授）

A Study on Li Boyuan and Xiuxiang Xiaoshuo

Wang Yan

Xiuxiang Xiaoshuo is the first domestic novel journal published after the birth of New Xiaoshuo which was founded in Yokohama,Japan.The editor was Li Boyuan,who was famous for founding the literary tabloids and later became a famous novelist in the late Qing Dynasty.The journal did not adopt the New Xiaoshuo’s new binding style,but retained Chinese traditional characteristics of threadbound books with embroidered portraits.Xiuxiang Xiaoshuo lived longer and contained more among the four novel journals in the late Qing Dynasty,with more remarkable authors and excellent novels of that time.The journal inherited the improvement spirit of“revolution in the fictional world”,and was the most loyal practitioner of New Xiaoshuo’s editorial ideas.

Li Boyuan;Xiuxiang Xiaoshuo;Novel Journal