孟冉

2015年9月19日，第15屆中國(guó)平遙國(guó)際攝影大展（PIP）拉開(kāi)帷幕。9大展場(chǎng)、483個(gè)展覽、66位國(guó)內(nèi)外策展人、66家攝影機(jī)構(gòu)、73所國(guó)內(nèi)外院校、2116名攝影師、17827件攝影作品、30個(gè)國(guó)家和地區(qū)參展。

作為國(guó)內(nèi)創(chuàng)辦最早、舉辦時(shí)間最長(zhǎng)的攝影節(jié)，第15年，平遙正在尋求突破。

呈現(xiàn)多元語(yǔ)境

“守望家園·放飛夢(mèng)想”是今年平遙攝影大展的主題，從某種意義上來(lái)說(shuō)，這是對(duì)2014平遙大展主題“影像生活·夢(mèng)想世界”的一種延續(xù)。大展組委會(huì)對(duì)這一主題做了形象的詮釋?zhuān)骸艾F(xiàn)實(shí)，終歸是每個(gè)攝影人的靈魂家園，無(wú)論它是美好還是丑惡，是光明還是隱晦。攝影人每一次按動(dòng)快門(mén)，其背后都有著面對(duì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜感情，而所有的情感，則必然由其對(duì)于身邊生活的關(guān)注而生發(fā)出來(lái)。守望家園與放飛夢(mèng)想，是攝影的一體兩面?！?/p>

現(xiàn)實(shí)即當(dāng)下的生活，通過(guò)影像的語(yǔ)言來(lái)表達(dá)對(duì)生活的理解與自我詮釋?zhuān)瞧竭b攝影大展始終在追求的，也是今年“影之當(dāng)代”這一學(xué)術(shù)主題所要探討的。為了呈現(xiàn)這一學(xué)術(shù)主題對(duì)全球當(dāng)代攝影現(xiàn)象的理解，組委會(huì)面向國(guó)內(nèi)外攝影界廣泛征集，根據(jù)專(zhuān)家意見(jiàn)歸納提煉出15個(gè)關(guān)鍵詞，來(lái)詮釋當(dāng)代攝影的特征、風(fēng)格與流變。它們是：多元、融合、創(chuàng)新、景觀、手機(jī)攝影、改變、真實(shí)、攝影節(jié)、共享、策展、國(guó)際、新攝影、無(wú)界、生活、碎片化。

在今年的平遙大展上，我們看到了許多熟悉的策展人面孔與歐美展覽，也看到來(lái)自澳大利亞、韓國(guó)、新西蘭、俄羅斯等國(guó)的策展人及機(jī)構(gòu)帶來(lái)的優(yōu)秀攝影作品，平遙大展正努力為我們呈現(xiàn)多元文化背景下的影像語(yǔ)言與全球不同國(guó)家地區(qū)的攝影動(dòng)態(tài)及其發(fā)展脈絡(luò)。來(lái)自美國(guó)的策展人邁爾斯·利特帶來(lái)了他的團(tuán)體展“1%：全球不平等時(shí)代的特權(quán)階層”，通過(guò)當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影手法刻畫(huà)脫離普通群體的特權(quán)階層生活的方方面面。澳大利亞策展人阿拉斯戴爾·福斯特根據(jù)今年平遙大展的主題特意定制了主題展“夢(mèng)想·家園”，憑借人在面對(duì)駁雜、神秘、宏大的現(xiàn)實(shí)所采取不同態(tài)度，在機(jī)械的影像復(fù)制之外，添加人的“詩(shī)性”與“神性”，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的升華。“德國(guó)斯圖加特?cái)z影之夏群展：相機(jī)，讓美永存”的八位攝影師也試圖從不同層面來(lái)定位當(dāng)代攝影。

讓主題詞接地氣

在“守望家園”的主題框架之下，平遙攝影大展也努力讓主題詞更接地氣。

首先，有許多探討家庭關(guān)系的作品出現(xiàn)，其中韓國(guó)女?dāng)z影師李松姬的展覽“媽-敉（Mom Me）”令許多觀者潸然淚下。在李松姬18歲那年，她的媽媽罹患癌癥，在至親即將天人相隔之際，李松姬選擇了以攝影的方式為她和媽媽留下永久的印記。畫(huà)面中母女二人赤裸著身體、平靜安寧的神情仿佛置身于只屬于她們的伊甸園。李松姬希望通過(guò)這樣的表達(dá)，來(lái)警示人們生死無(wú)常，很多人與情感并不會(huì)因?yàn)槲覀兊钠谕玫接篮?，?dāng)至親之人還在身邊，就要懂得珍惜。

同樣是表達(dá)對(duì)親人的感情，女?dāng)z影師安娜·?？怂沟膫€(gè)展“融情”則利用另一種手法表現(xiàn)了她與父母的關(guān)系。安娜為父母拍攝了數(shù)千張肖像照片，并從中挑選出她認(rèn)為滿(mǎn)意的部分，通過(guò)將父母各一半的面孔進(jìn)行拼接組成自己的肖像。安娜說(shuō)，她一直在試圖尋找并表達(dá)自己與父母之間有著怎樣一種更為隱秘的聯(lián)系。

同時(shí)，平遙大展緊跟時(shí)代熱點(diǎn)，設(shè)立年度熱詞主題展，通過(guò)不斷的沉淀與整合，結(jié)合當(dāng)下最熱門(mén)的詞匯來(lái)拉近攝影與生活的距離。從2010年開(kāi)始，大展生活館的年度熱詞主題展依次為：囧、萌、@、哦、贊。而今年生活館以DUANG為主題，呈現(xiàn)并反思當(dāng)下“目迷五色”的攝影狀態(tài)，試圖喚醒攝影人靜下心來(lái)，賦予影像更深層次的力量與解讀空間。正如策展人林路所說(shuō)：“生活館是在用攝影觀看現(xiàn)實(shí)生活，我們看到了影像里的贊、囧、DUANG，我們也在觀看的同時(shí)給出了贊、囧、DUANG。我們不去計(jì)較攝影紀(jì)實(shí)的干癟理論，這里是生活紀(jì)實(shí)攝影的直播?！?/p>

強(qiáng)化體驗(yàn)式觀展

如何平衡每個(gè)展區(qū)之間的關(guān)系、如何分配每個(gè)展覽的位置、如何在不同的空間呈現(xiàn)主題的特色，是大展組委會(huì)及各個(gè)策展人、機(jī)構(gòu)最為重視的問(wèn)題。用平遙國(guó)際攝影大展藝術(shù)總監(jiān)張國(guó)田的話(huà)說(shuō)，“本屆平遙大展是令人感動(dòng)的，我很高興地看到通過(guò)15年的積淀，我們的策展人制度逐漸顯現(xiàn)，展覽的呈現(xiàn)方式也有了很大提升。絕大部分?jǐn)z影師與策展人都能夠依托建筑環(huán)境及不同的空間來(lái)展示攝影作品及其想要表達(dá)的主題。”

從策展人之間的平衡到每一個(gè)展覽的藝術(shù)呈現(xiàn)，今年的平遙大展都較往年更加凸顯體驗(yàn)式觀展。這里面，有不少值得圈點(diǎn)的展覽，將繪畫(huà)、雕塑、裝置藝術(shù)等與攝影展覽進(jìn)行了完美的融合，在帶給觀者視覺(jué)享受的同時(shí)，也進(jìn)一步提升了觀者身臨其境的體驗(yàn)感與感官上對(duì)展覽主題的共鳴。“醉美橫坡村圖片展”、“神華百名礦工肖像展”、“高中生”等展覽就給觀者留下了深刻的印象。

位于棉紡織廠(chǎng)展區(qū)的“美麗的平遙我的家 醉美橫坡村”圖片展覽，通過(guò)100多幅由平遙本土攝影人歷時(shí)一年拍攝的作品，將橫坡村的歷史、風(fēng)光與風(fēng)土民情呈現(xiàn)在世界攝影人的面前。為了使更多的人切實(shí)感受到原生態(tài)的橫坡村，策展人梁生仁獨(dú)具匠心，利用還未完工的廠(chǎng)房，配以鄉(xiāng)村風(fēng)情的裝置，還原真實(shí)的鄉(xiāng)土風(fēng)情。梁生仁說(shuō)：“我就是要觀眾進(jìn)展場(chǎng)后，不僅可以看照片，還能感受到濃濃的鄉(xiāng)村氛圍和氣息，通過(guò)增加玉米墻、南瓜、農(nóng)具等元素來(lái)進(jìn)一步擴(kuò)展觀眾的視覺(jué)豐富性，立體、原生態(tài)的給大家呈現(xiàn)一個(gè)能夠記得住的展覽?！?/p>

而在不遠(yuǎn)處的柴油機(jī)廠(chǎng)展區(qū)內(nèi)，“神華百名礦工肖像”主題展令策展人孟堅(jiān)獲得了由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)頒發(fā)的“優(yōu)秀策展人飛馬獎(jiǎng)”。展覽現(xiàn)場(chǎng)，由五名攝影師歷時(shí)八個(gè)月拍攝出的一百名礦工肖像整齊排列，由鋼架、機(jī)械工具、煤炭等搭建出的實(shí)景展場(chǎng)上，凝重宏厚的音樂(lè)不斷傳來(lái)，呼倫貝爾一家露天煤礦企業(yè)的五名礦工身著防靜電工作服，頭戴配有礦燈的安全帽，不停變換各種造型，展示礦工的風(fēng)采。策展人孟堅(jiān)通過(guò)立體化的展出方式、用光影雕琢出現(xiàn)代礦工的群體像，新穎的展出方式贏得了攝影師和觀眾的認(rèn)可，也獲得各界的贊譽(yù)。

藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新；攝影節(jié)，需要個(gè)性。如何更好地適應(yīng)和呈現(xiàn)當(dāng)代攝影趨勢(shì)，平遙攝影大展正在逐步依托其特有的地域環(huán)境與建筑元素，努力以新的視覺(jué)語(yǔ)言傳遞影像信息。而尋找新路徑，也應(yīng)是所有關(guān)心中國(guó)攝影發(fā)展的人需要考慮的。