照相紙的光化工藝：重塑攝影

時(shí)間：4.14-9.6地點(diǎn)：洛杉磯/蓋蒂博物館

《照相紙的光化工藝：重塑攝影》（Light Paper Process：ReinventingPhotography）以蓋蒂博物館館藏照片為主，展出了出馬修·勃蘭特（MatthewBrandt）、馬可·布魯爾（Marco Breuer）、約翰·契亞拉（John Chiara）、克瑞斯·麥克考（Chris McCaw）、麗莎·奧本海姆（Lisa Oppenheim）、艾利森·羅斯特（Alison Rossiter）和詹姆斯·威靈（James Welling）七位關(guān)注于研究照相紙感光性能和照相紙攝影化學(xué)處理方式的攝影節(jié)的作品，重新挑戰(zhàn)我們照片媒介性質(zhì)的觀念。這些聚合了超常規(guī)實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的創(chuàng)意照片，每幅都流露著構(gòu)成攝影事物基因元素的自然光線(xiàn)、光學(xué)機(jī)械、感光材料、化學(xué)工藝的傳統(tǒng)影像信息。這樣的成像形態(tài)，體現(xiàn)了照相紙純粹物象的功能潛質(zhì)，代表了攝影本體的科技原由，以及由科技產(chǎn)品為媒介載體拓展出的視覺(jué)形式美學(xué)。（王瑞）

時(shí)代的肖像：姜健、江融作品聯(lián)展

時(shí)間：7.20-8.21

地點(diǎn)：北京/中國(guó)攝影畫(huà)廊

展出姜健的《主人》、《孤兒檔案》、《筑城者》系列，江融的《我聯(lián)合國(guó)人民》、《我土著人民》、《我中國(guó)人民》系列共計(jì)130余幅作品。

該展策展人施瀚濤寫(xiě)道：“通過(guò)兩位攝影家多年來(lái)所積累下的這些‘時(shí)代的肖像，呈現(xiàn)在我們面前的是一個(gè)異常豐富和復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界。這些面孔不僅刻畫(huà)著各不相同的人生故事，同時(shí)還包括了這些個(gè)體的人生經(jīng)歷背后當(dāng)代中國(guó)社會(huì)變遷的大潮?！?/p>

該展覽還將前往蘭州谷倉(cāng)當(dāng)代影像館、上海瑞像館、長(zhǎng)安影像中心巡展。

完美的不似：攝影與構(gòu)圖

時(shí)間：6.20-9.13地點(diǎn)：洛杉磯/哈默博物館

策展人羅素 弗格森（Russell Ferguson，洛杉磯加大藝術(shù)系教授）選擇了24位現(xiàn)當(dāng)代攝影家的作品，借以傳達(dá)和詮釋其個(gè)人見(jiàn)地?！锻昝赖牟凰疲簲z影與構(gòu)圖》（Perfect Unlikeness：Photo and Composition）標(biāo)題中的兩個(gè)英文關(guān)鍵詞perfect和compostion，perfect的中文含義“完美的”和“正確的”，compostion的中文含義“構(gòu)圖”和“創(chuàng)作”，在此展的語(yǔ)境中，“完美的構(gòu)圖”也意味著“正確的創(chuàng)作”。中國(guó)攝影界在風(fēng)光攝影上所遇到的“糖水片”問(wèn)題，也即是美國(guó)風(fēng)光攝影所謂的“photogenic”（易于上鏡）。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，策展人表述的學(xué)術(shù)觀念如下：

“從攝影歷史的大多數(shù)范例而言，藝術(shù)攝影的形成取決于當(dāng)時(shí)的情況和發(fā)現(xiàn)的情境，因?yàn)樵?920年代被稱(chēng)為畫(huà)意攝影運(yùn)動(dòng)（Pictorialism）顯然在偶然情況下導(dǎo)致的衰落，原因是那些莊重的攝影師一致懷疑影像呈現(xiàn)之完美或太好的構(gòu)成（too well composed），會(huì)冒著被混同于商業(yè)廣告，甚至業(yè)余作品的風(fēng)險(xiǎn)，從而影響其藝術(shù)地位。無(wú)論如何，自1970年代后期開(kāi)始，許多藝術(shù)家以明顯的構(gòu)圖形式來(lái)重新進(jìn)行創(chuàng)作。此外，廣泛提供的影像技術(shù)條件，使現(xiàn)今的人們可以很容易地操縱拍攝照片和掌握數(shù)碼影像構(gòu)成，導(dǎo)致強(qiáng)調(diào)畫(huà)意（ pictorial）在某些方面與通常認(rèn)為照片應(yīng)中介性地呈現(xiàn)世界的期望產(chǎn)生沖突?！?/p>

于此看來(lái)，該展覽代表了一種美國(guó)學(xué)術(shù)派攝影藝術(shù)的圖像構(gòu)成的觀念，認(rèn)為藝術(shù)上的“完美照片”跟商業(yè)廣告和業(yè)余作品明確有所區(qū)別。例如，展示作品中有超出真人幾倍的大頭像，表現(xiàn)方式如同證件照，與通常講究復(fù)雜用光的藝術(shù)人像迥然而異。再如，擷取日常生活中司空見(jiàn)慣的某個(gè)事物為表現(xiàn)對(duì)象，如懸空繩子上的晾衣夾和散落磚地的樹(shù)葉這些以往不“上鏡”的東西?，F(xiàn)場(chǎng)最能簡(jiǎn)潔印證“完美照片”審美標(biāo)準(zhǔn)的樣板，莫過(guò)于梅波爾索普的兩幀精致非凡的花卉靜物黑白銀鹽照片。策展人在作品說(shuō)明牌上承認(rèn)，梅波爾索普的構(gòu)思更接近于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初攝影家們的古典美意識(shí)，但是他運(yùn)用了現(xiàn)代構(gòu)圖方式。對(duì)此，梅波爾·索普的語(yǔ)錄是：“完美意味著你對(duì)那張照片提不出任何疑問(wèn)?！?/p>

這個(gè)應(yīng)屬出于當(dāng)代攝影美學(xué)觀念的學(xué)術(shù)展覽，被業(yè)界評(píng)為“2015年夏天的10個(gè)最佳新攝影展”之一。有趣的是，展品中包括好幾面制作成巨幅燈箱的彩色影像，或許策展人是以商業(yè)廣告的展示方式來(lái)詮釋非廣告的藝術(shù)照片。對(duì)此展覽和相關(guān)思考有興趣者，可以深入閱讀與展覽同名的精裝本專(zhuān)著。此圖書(shū)正好可以給中國(guó)攝影界的“糖水片”謎團(tuán)解惑。

哈默博物館（Hammer Museum）是隸屬于美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校（UCLA）的一座國(guó)際級(jí)的藝術(shù)博物館，于1990年由美國(guó)企業(yè)家哈默（ArmandHammer）將其個(gè)人藝術(shù)收藏品捐獻(xiàn)而成立的藝術(shù)博物館。

（王瑞）

從先鋒到當(dāng)代——捷克攝影第二回

時(shí)間：7.23-9.13地點(diǎn)：北京/see+畫(huà)廊

展出了從19世紀(jì)末至今捷克攝影史上10位各具風(fēng)格的重要攝影師的作品，他們是弗蘭蒂澤克·德瑞提科、杰羅米·芬克、雅羅斯拉夫·羅斯勒、簡(jiǎn)·索德克、米羅·斯沃利克、伊萬(wàn)·品卡瓦、簡(jiǎn)·派瑞比尼、瓦茨拉夫·葉拉塞克、沃塔齊·V.斯拉瑪、特麗莎·沃克娃。捷克具有深厚的攝影傳統(tǒng)，在20世紀(jì)上半葉捷克攝影前輩們與德國(guó)和蘇聯(lián)的攝影家齊頭并進(jìn)，拓展了新客觀主義、構(gòu)成主義和超現(xiàn)實(shí)主義的概念，從而對(duì)現(xiàn)當(dāng)代歐洲視覺(jué)傳統(tǒng)形成重大影響。

“左眼”荒木經(jīng)惟個(gè)展

時(shí)間：8. 1-9.6地點(diǎn)：成都/那特畫(huà)廊

展出了荒木經(jīng)惟2010年至2014年創(chuàng)作的寶麗來(lái)拼貼作品。

荒木經(jīng)惟因前列腺癌導(dǎo)致視網(wǎng)膜動(dòng)脈阻塞，到了2014年，其右眼完全失明。在此期間，荒木經(jīng)惟將照片進(jìn)行切割和拼貼，以這樣的方式來(lái)詮釋他的左眼世界與右眼黑暗。荒木經(jīng)惟將這組作品命名為“結(jié)界”，這一詞匯來(lái)源于佛教，區(qū)分圣域與世俗?；哪菊f(shuō)：“照片內(nèi)的殘影是我們?cè)?jīng)的世界，而現(xiàn)在被拋棄了，被切割了，那一刀產(chǎn)生了新的故事，新的線(xiàn)索，新的物語(yǔ)，新的愛(ài)情，以便我們?cè)诋?dāng)中找尋?！薄敖Y(jié)界”又是一個(gè)很小的空間，讓兩個(gè)不同的世界碰撞、結(jié)合，如某種心理測(cè)試般，我們都渴求在里面解讀到什么，但其實(shí)自己才是被解讀的人。

此系列作品以“情色捆綁”、“花”、“人像”、“日常生活與陽(yáng)臺(tái)”、“天空”及“黑窗”等為主題，圖像中充斥荒木式的捆綁，SM等元素。作品中或街景或花卉，或玩偶或女體，帶著某種詭異的關(guān)系左右交融在一起；有的作品中，右邊的圖像模糊不清，有的甚至是被涂黑，象征著荒木失明的右眼，以及那永遠(yuǎn)失去的右眼中的世界。

“房間里的大象”

時(shí)間：8.9-9.5地點(diǎn)：上海/視界藝術(shù)中心

“房間里的大象”來(lái)自英國(guó)諺語(yǔ)，形容人故意不看見(jiàn)可見(jiàn)之物，顯然的真相被忽視了，或者一個(gè)因棘手而沒(méi)人討論的問(wèn)題，本次展覽集結(jié)了倫敦傳媒學(xué)院14屆純藝攝影碩士學(xué)位課程學(xué)生（其中有5位中國(guó)學(xué)生）的畢業(yè)創(chuàng)作和近作，圍繞“可見(jiàn)/不可見(jiàn)”、“表面/內(nèi)容”以及“觀看/忽視”這三對(duì)詞組辯證展開(kāi)。展覽由何伊寧和張涵露策展。策展前言寫(xiě)道：“在這些作品中我們發(fā)現(xiàn)，攝影得以靠近真相不僅僅因?yàn)樗默F(xiàn)實(shí)復(fù)刻特性，更因?yàn)樗鼘?duì)不同層面上‘觀看的探討和試驗(yàn)。”

“天翼手機(jī)杯”全國(guó)攝影啟動(dòng)

由中國(guó)通信攝影協(xié)會(huì)、中國(guó)電信攝影協(xié)會(huì)、《中國(guó)攝影》雜志社主辦，天翼電信終端有限公司承辦的“天翼手機(jī)杯”全國(guó)攝影大展已于8月啟動(dòng)。此項(xiàng)大展已連續(xù)舉辦3屆，上屆影展來(lái)稿量更是高達(dá)58萬(wàn)余幅，本屆影展設(shè)相機(jī)組和手機(jī)組分別進(jìn)行征稿，更多詳情請(qǐng)登錄天翼手機(jī)網(wǎng)（http：//WWW.hicdma.com）大展專(zhuān)區(qū)。