于慧

[摘要]裝飾音的藝術(shù)特色在于深入音樂(lè)內(nèi)涵、營(yíng)造音樂(lè)氛圍，給人以惟妙惟肖之感，它使中國(guó)音樂(lè)獨(dú)特的意境美體現(xiàn)得淋漓盡致。理解和挖掘中國(guó)鋼琴作品中裝飾音的藝術(shù)特色是我們演奏好中國(guó)鋼琴作品的關(guān)鍵，是中國(guó)民族文化精髓得以體現(xiàn)的重要途徑。

[關(guān)鍵詞]鋼琴曲裝飾音美學(xué)內(nèi)涵

裝飾音的運(yùn)用源自西方，從類(lèi)型上分為倚音、回音、滑音、顫音、波音、琶音等；從音與音的關(guān)系上看，有小二度、大二度、三度、四度、五度、六度等音程，西方鋼琴作品有很?chē)?yán)格的裝飾音的規(guī)范性，裝飾音的形態(tài)和節(jié)奏也有嚴(yán)格的要求和限制，在巴洛克時(shí)期，裝飾音曾是西方音樂(lè)旋律風(fēng)格的重要特征之一。

中國(guó)音樂(lè)千年來(lái)一直屬于單音系統(tǒng)，作品大多講究意境與旋律的流暢，大多沒(méi)有明確地區(qū)分裝飾音與旋律之間的異同。同時(shí)，中國(guó)地域廣闊，民族眾多，各個(gè)民族器樂(lè)民歌等各具獨(dú)特的樂(lè)音效果。1、國(guó)內(nèi)樂(lè)器種類(lèi)豐富，撥弦樂(lè)器、拉奏樂(lè)器、吹奏樂(lè)器等各具特色。2、中國(guó)的民歌是靠口耳相承才得以代代流傳，所以民歌和民族語(yǔ)言密切相關(guān)。3、受地域以及由此產(chǎn)生的方言、人文環(huán)境的影響。因此我國(guó)的鋼琴改編曲中大量地使用裝飾音，用以補(bǔ)充、潤(rùn)飾“線性”旋律的單一化的不足。這些裝飾音繁多又復(fù)雜且多變，形成了不同民族、地區(qū)、風(fēng)格等特性。

嚴(yán)格意義上講，裝飾音是個(gè)“舶來(lái)品”，中西形式的裝飾音的結(jié)合之路一直是音樂(lè)學(xué)者關(guān)注的重要內(nèi)容。裝飾音最初的運(yùn)用僅以最為簡(jiǎn)潔的形態(tài)和方式出現(xiàn)，如1932年江定仙創(chuàng)作的《搖籃曲》，全曲僅用了兩處倚音，且形態(tài)相同。從七十年代到八十年代中期，這一時(shí)期的鋼琴改編曲開(kāi)辟了中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的新思路，也出現(xiàn)了我國(guó)最早的一批優(yōu)秀的鋼琴改編曲，且鋼琴曲中的裝飾音，不但將西方鋼琴曲中的裝飾音形態(tài)吸收進(jìn)來(lái)，并且將中國(guó)民族樂(lè)器中的裝飾音演奏技巧、中國(guó)民歌、戲劇中的演唱技巧以及民族音樂(lè)中潤(rùn)腔式音調(diào)等等也巧妙地運(yùn)用到鋼琴改編曲中來(lái)，創(chuàng)造出了具有中國(guó)特色的鋼琴裝飾音。

一、潤(rùn)腔式的倚音

方言性的特點(diǎn)影響著倚音的旋法特點(diǎn)，比如儲(chǔ)望華的《瀏陽(yáng)河》一曲中，為了符合湖南方言的特點(diǎn)，使用了復(fù)雜多樣的倚音，其中有單倚音、雙倚音、三倚音等，而且倚音之間的音程關(guān)系多使用下行2度。

受湖南語(yǔ)言輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫的發(fā)音特點(diǎn)以及湖南方言地方腔調(diào)韻味的影響，使得《瀏陽(yáng)河》在演唱中必然地運(yùn)用潤(rùn)腔來(lái)修飾其簡(jiǎn)潔的單聲旋律。在改編成鋼琴作品時(shí)，王建中和儲(chǔ)望華都是利用倚音來(lái)強(qiáng)調(diào)這種潤(rùn)腔性色彩。但兩首鋼琴改編曲《瀏陽(yáng)河》中倚音的形態(tài)稍微有些區(qū)別。在王建中《瀏陽(yáng)河》中出現(xiàn)的幾個(gè)倚音幾乎都為二度的短倚音；而儲(chǔ)望華的《瀏陽(yáng)河》中出現(xiàn)的倚音就比較復(fù)雜多樣了，有單倚音、復(fù)倚音、雙倚音、三倚音等（見(jiàn)譜例一）。

二、五聲調(diào)式基礎(chǔ)上的琶音和弦

由于中國(guó)音調(diào)歷來(lái)以五聲調(diào)式為主，因此不少鋼琴改編曲中大都采用五聲音階。把五聲音階與西方的琶音結(jié)合起來(lái)，成為一種新型的琶音和弦。中國(guó)的音樂(lè)作品注重音樂(lè)情景的刻畫(huà)，通過(guò)模仿古箏、琵琶的拂弦的手法來(lái)刻畫(huà)比如水波蕩漾，潺潺流水的情景。

琶音式的和弦，是一種以四度五度和弦為基礎(chǔ)的琶音，這種琶音形式區(qū)別于歐洲傳統(tǒng)的三度和弦的琶音，而是一種以四度或者五度和弦進(jìn)行交叉重疊，這種琶音形式極富有民族性，因?yàn)樗c四度定音的琵琶以及笙的自然和聲方法一致這種琶音形式又被稱(chēng)為琵琶和弦。這種手法與三度疊置的歐洲傳統(tǒng)和聲在音響上有區(qū)別，而與我國(guó)民間曲調(diào)常見(jiàn)的四度旋律音程和民族樂(lè)器琵琶和笙等自然和聲方法一致，極易獲得鮮明的民族特色。

《瀏陽(yáng)河》是一首以景抒情的歌曲，在改編成鋼琴曲的時(shí)候，兩位作曲家都注重對(duì)水流的刻畫(huà)，通過(guò)大量的琶音，讓人們仿佛看到了清瑩透亮、水波蕩漾的瀏陽(yáng)河。而這些建立在民族調(diào)式基礎(chǔ)上的長(zhǎng)、短琶音，其實(shí)是通過(guò)模仿中國(guó)民族弦樂(lè)器琴、箏的“拂弦”技巧來(lái)表現(xiàn)這種水的流動(dòng)。

《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》的引子部分以散板進(jìn)入，高亢明亮的旋律在琶音和弦的襯托下，仿佛婉轉(zhuǎn)、清越的笛聲。其中出現(xiàn)的下屬七和弦以宮音代替三音，同時(shí)結(jié)合琶音式旋律使作品充滿(mǎn)濃郁的五聲調(diào)式風(fēng)格（見(jiàn)譜例三）。

古曲鋼琴改編曲《霓裳羽衣曲》中有許多五聲音階式的琶音，雙手間距四度五度，無(wú)規(guī)律的交替出現(xiàn)，表現(xiàn)行云流水一般的舞蹈場(chǎng)面。

根據(jù)民族器樂(lè)曲改編的中國(guó)鋼琴曲也頗多，琵琶、古箏等器樂(lè)具有獨(dú)特的旋法特點(diǎn)，比如掃弦，輪指，滾拂技巧等等，以及二胡的抹弦滑音等等，作曲家一般都以裝飾音的形態(tài)記譜，在彈奏時(shí)非常具有難度。

三、同度關(guān)系的倚音

倚音是樂(lè)曲中最常用的裝飾方法，大都是環(huán)繞旋律音上方或下方二度或三度的音程，而鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》的引子部分，作曲家運(yùn)用了同度倚音的形式，模仿琵琶輪指的彈奏手法，描繪了“由遠(yuǎn)而近”的鼓聲，這一段是散板樂(lè)段，演奏從輕到強(qiáng)，從慢到急，頗有神韻之感。

四、散板下的顫音與波音

王建中創(chuàng)作的《瀏陽(yáng)河》中，運(yùn)用了七次上波音技法用來(lái)表現(xiàn)波光粼粼水波蕩漾的浪花形象，而短倚音的三次運(yùn)用，使得作品中一波三折的韻味被活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出來(lái)。

鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》運(yùn)用了大量顫音來(lái)模仿眾多鳥(niǎo)的效果（見(jiàn)譜例四）。這些裝飾音在旋律之中相互滲透、相互復(fù)合，成為塑造音樂(lè)形象的重要手段，對(duì)原本平直的旋律框架進(jìn)行了修飾，是民族性鋼琴作品形成的重要因素。

“氣韻生動(dòng)”是中國(guó)美學(xué)所強(qiáng)調(diào)的最高境界，具體到音樂(lè)來(lái)說(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)在美學(xué)上具有“空、虛、散、含、離”的寫(xiě)意性特征，而西方音樂(lè)則具有“立體、飽滿(mǎn)”的寫(xiě)實(shí)性特性。中西方文化在此上產(chǎn)生了鮮明的差異。改編改編曲這個(gè)舶來(lái)品，如何滲透到鋼琴這門(mén)器樂(lè)中，符合中國(guó)人的審美觀，凸顯出其獨(dú)特的特點(diǎn)。中國(guó)文化注重以“和”為美的美學(xué)觀，中國(guó)藝術(shù)家始終認(rèn)為，只有將天、地、人、道德等看作一個(gè)有機(jī)整體，才有“和”和“美”，美善合一是音樂(lè)美學(xué)觀所追求的境界?！昂汀钡拿缹W(xué)思想運(yùn)用在音樂(lè)表達(dá)上，即重視氣韻相似神韻統(tǒng)一，注重琴心合一。中國(guó)音樂(lè)非常具有“中國(guó)神韻”，鋼琴改編曲在中西文化結(jié)合的過(guò)程中，為了表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的聲、色、氣、韻，作曲家們創(chuàng)造性地暈喲偶呢了一些表現(xiàn)技巧。在美學(xué)上，中國(guó)鋼琴改編曲的裝飾音具有以下特點(diǎn)：

1、借鑒音色，模仿神韻

在中國(guó)民族音樂(lè)中，對(duì)神韻的追求通常是通過(guò)音準(zhǔn)、節(jié)奏、力度、時(shí)值等基本要素進(jìn)行藝術(shù)處理而實(shí)現(xiàn)的，其中音色的模仿是一種追求神韻的重要方式。中國(guó)鋼琴改編曲大都通過(guò)借鑒民族器樂(lè)中豐富的音色變化，以及模仿大自然中的各種聲音，從而在鋼琴上表現(xiàn)出更多的音響層次。充分發(fā)揮鋼琴的性能，通過(guò)指觸法的細(xì)微變化產(chǎn)生細(xì)致的音色變化，是作曲家在創(chuàng)作時(shí)尋求具有鮮明民族色彩的鋼琴音樂(lè)語(yǔ)言的一種創(chuàng)作手段，也是演奏者在演奏中表現(xiàn)民族神韻的一種演奏技法。

古琴是中國(guó)古老的彈撥樂(lè)器之一，古琴雖然音量不大，但是頗有君子之風(fēng)，音域比較寬，可以表現(xiàn)散音，泛音等，聲音溫厚結(jié)實(shí)，余音悠長(zhǎng)。古琴改編曲《陽(yáng)關(guān)三疊》，在曲子開(kāi)頭分別用低音區(qū)的保持音來(lái)模仿古琴散音的效果，增加樂(lè)曲的意蘊(yùn)，營(yíng)造悠遠(yuǎn)深沉的氛圍。古曲改編曲《夕陽(yáng)簫鼓》中很多八度音程的倚音，模仿蕭的幽遠(yuǎn)、空明音色。

古箏、琵琶、二胡也是善于模仿的樂(lè)器種類(lèi)，可以直接模仿動(dòng)物的聲音，大自然的聲音等等。比如器樂(lè)改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》，在較高音區(qū)連續(xù)使用倚音，用以增加音樂(lè)情景，可以想象為模仿嗩吶所特有的光彩。

2、注重整體意韻

“中和之美”、“美善和一”是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的審美特色之一，中國(guó)鋼琴音樂(lè)中裝飾音的演奏也應(yīng)符合這一審美要求?！绊崱笔侵袊?guó)藝術(shù)的生命所在，無(wú)韻無(wú)藝術(shù)。對(duì)韻味的把握是中國(guó)鋼琴作品演奏的關(guān)鍵，演奏者需要在音樂(lè)蜿蜒起伏的過(guò)程中去體味和把玩。韻包括聲韻和氣韻，聲韻強(qiáng)調(diào)單音的潤(rùn)腔及其韻味，在中國(guó)鋼琴音樂(lè)演奏中表現(xiàn)為樂(lè)句中音的強(qiáng)弱變化，虛實(shí)相間的狀態(tài)，明暗程度的對(duì)比，抑揚(yáng)頓挫的語(yǔ)氣等等。處理各種裝飾音的同時(shí)，演奏者也應(yīng)該將裝飾音的表現(xiàn)融入到音樂(lè)的整體意韻中去，從整體上把握樂(lè)曲的風(fēng)格。裝飾音的演奏應(yīng)充分重視音樂(lè)聲韻的表現(xiàn)。氣韻則是強(qiáng)調(diào)用“氣”把這些充滿(mǎn)豐富語(yǔ)氣和表情的樂(lè)音連為一個(gè)統(tǒng)一體，使音樂(lè)呈現(xiàn)出整體的意境美。

比如鋼琴曲《梅花三弄》中，作曲家運(yùn)用裝飾音和鋼琴織體制造出幽深的效果，演奏時(shí)應(yīng)該用透亮的音色突出主題旋律，其音量控制在主題旋律音量的二分之一以?xún)?nèi)，使音樂(lè)在整體上呈現(xiàn)出從容、簡(jiǎn)潔的音響。

改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》，既要注意裝飾音演奏的風(fēng)趣生動(dòng)、貼近自然，避免機(jī)械死板，又要注意整體氣息的連貫，避免因追求自然而造成的零散，破壞整體的畫(huà)面和意境。器樂(lè)改編曲《二泉映月》中的小三度倚音，模仿二胡的抹滑彈奏，在表演時(shí)應(yīng)注意觸鍵方式，使音樂(lè)既有明暗變化，又圓潤(rùn)纏綿，以體現(xiàn)類(lèi)似二胡的抑揚(yáng)頓挫的韻味。

總之，裝飾音的藝術(shù)特色不僅僅在于模仿借鑒，更在于深入音樂(lè)內(nèi)涵、營(yíng)造音樂(lè)氛圍，給人以惟妙惟肖之感，它使中國(guó)音樂(lè)獨(dú)特的意境美體現(xiàn)的淋漓盡致。理解和挖掘中國(guó)鋼琴作品中裝飾音的藝術(shù)特色是我們演奏好中國(guó)鋼琴作品的關(guān)鍵，是中國(guó)民族文化精髓得以體現(xiàn)的重要途徑。充分展示中國(guó)鋼琴作品中裝飾音的藝術(shù)特色，才能使中國(guó)鋼琴音樂(lè)更好的體現(xiàn)民族特質(zhì)、展現(xiàn)優(yōu)美意境、活躍于世界鋼琴舞臺(tái)。