徐亞男

（中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院，北京 100000）

關(guān)于現(xiàn)代水墨人物畫的寫意性探析

徐亞男

（中央民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院，北京 100000）

水墨人物畫產(chǎn)生的時(shí)間雖然不長(zhǎng)，然而水墨人物畫卻具有豐富的文化積淀，是中國傳統(tǒng)繪畫的重要組成部分。水墨人物畫最大的特點(diǎn)為寫意性，強(qiáng)調(diào)造型的寫意性和用筆的書寫性。本文從現(xiàn)代水墨人物畫的造型和筆墨兩個(gè)角度分析現(xiàn)代水墨畫的寫意性。

水墨；人物畫；寫意性

水墨人物畫也被稱為寫意人物畫，主要通過人物造型寫意結(jié)合用筆的抒情性達(dá)到寫意性。水墨人物畫是我國最早的畫科之一，也是我國數(shù)千年文化的重要積淀，是中國特有的藝術(shù)，在我國繪畫里書法用筆一直占據(jù)重要的地位，具有不可替代性。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的變化，我國文化的多元性更加明顯，多種文化相互碰撞融合。在此背景下，水墨人物畫也隨著文化的融合為出現(xiàn)新的藝術(shù)形式和藝術(shù)風(fēng)格。

一、造型寫意分析

和西方通過三維空間、光影與明暗差異、色彩變化的繪畫風(fēng)格不同，中國繪畫的特征更加強(qiáng)調(diào)對(duì)繪畫對(duì)象的意象表現(xiàn)，是一種以寫意作為表現(xiàn)形式的藝術(shù)。它不僅具備具體形象的特征，也具備抽象的特點(diǎn)，屬于抽象與具體兼容的藝術(shù)形式?！耙庀蟆币辉~的提出可追溯至漢朝王充，到了宋代，許多富于思想的畫家重視通過物象表現(xiàn)展示其精神內(nèi)涵。在此發(fā)展過程中，畫家提出許多新的繪畫觀點(diǎn)，形成極具價(jià)值的繪畫理論體系。從繪畫理論的表現(xiàn)形式看，雖然繪畫觀點(diǎn)以神和形的關(guān)系為主，但是它并完全不排斥形，而是在形式的基礎(chǔ)上體現(xiàn)神似。這種繪畫觀點(diǎn)極大的豐富了我國傳統(tǒng)繪畫理論體系，重新詮釋了傳統(tǒng)意象繪畫理論。

現(xiàn)代水墨人物畫是中國傳統(tǒng)水墨人物畫發(fā)展的產(chǎn)物，水墨人物畫作屬于中國畫的重要分支，水墨人物畫承襲了傳統(tǒng)中國畫所采用的紙張、硯臺(tái)和筆墨等工具，現(xiàn)代水墨人物畫也具有傳統(tǒng)水墨人物畫的這一特點(diǎn)，也決定了現(xiàn)代水墨人物畫的特征具有中國繪畫的寫意特征。和傳統(tǒng)水墨人物畫不同的是，現(xiàn)代水墨人物畫融合了大量西方繪畫元素及理念，提高了水墨人物畫對(duì)人物寫真的準(zhǔn)確把握性。但是水墨人物畫對(duì)人物氣質(zhì)精神的把握不完全等同于對(duì)繪畫形象的把握?，F(xiàn)代水墨人物畫對(duì)繪畫對(duì)象形象的準(zhǔn)確把握也只是體現(xiàn)出中西方繪畫結(jié)合的優(yōu)勢(shì)，屬于技巧方面的優(yōu)勢(shì)，并非真正的對(duì)水墨人物畫的靈魂的掌握。而中國傳統(tǒng)水墨人物畫的精神在于展現(xiàn)繪畫對(duì)象的內(nèi)涵，因而現(xiàn)代水墨人物畫的靈魂應(yīng)向?qū)懸庑院鸵庀笮钥拷羌记墒址ā?/p>

二、筆墨的寫意性特征

中國水墨人物畫創(chuàng)作中，人物畫造型的基本構(gòu)成元素為筆墨，人物造型以筆墨為原是語言向外界傳達(dá)人物造型的寫意。畫家看到要表現(xiàn)的事物后往往對(duì)其產(chǎn)生強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，再使用精巧的筆墨語言展示索要表現(xiàn)的意象，并結(jié)合筆墨將意象展現(xiàn)與畫紙上，讓生動(dòng)的藝術(shù)形象展現(xiàn)藝術(shù)家獨(dú)有的精神氣質(zhì)與藝術(shù)追求。水墨人物畫的創(chuàng)作中，筆墨手法運(yùn)用主要體現(xiàn)在書寫性筆墨的特征，這一特性與中國繪畫藝術(shù)與書法藝術(shù)有密切的聯(lián)系，甚至兩者在一定程度上相一致，兩者同一于一個(gè)整體。例數(shù)水墨人物畫中的人物服飾大量存在書法技巧運(yùn)用。在繪畫過程中，對(duì)人物的描寫并非簡(jiǎn)單地呈現(xiàn)人物的外在形式，而是通過筆墨語言及筆墨勾勒手法展現(xiàn)任務(wù)內(nèi)在的精神氣質(zhì)，讀者可從畫面看出畫家所要展示的人物精神氣質(zhì)和藝術(shù)氣象，而這些需要畫家發(fā)揮書寫性的筆墨意蘊(yùn)。

對(duì)水墨人物畫而言，毛筆即是基本的繪畫工具，也是中國書法運(yùn)用的工具，工具的統(tǒng)一性決定了水墨人物畫的表現(xiàn)手法具有很強(qiáng)的書寫性。毛筆的材質(zhì)及性能較為特別，具有較好的吸水性和彈性，毛筆的特性使文字剛?cè)岵?jì)、飽滿豐富，這一特性在水墨人物畫中也有很大的體現(xiàn)。在歷史上許多的大畫家，同時(shí)又是大書法家，其所表現(xiàn)的繪畫作品中充分展現(xiàn)了書法的書寫性藝術(shù)特性，在水墨人物畫中，其所用筆墨的手法，在虛實(shí)相生中表現(xiàn)出靈動(dòng)的線條之美，其書寫性筆墨的巧妙運(yùn)用使造型的刻畫栩栩如生，既具有造型之美又具有寫意之美，讓繪畫作品在書寫性線條的運(yùn)用中，更突顯物外寫意性的意象之美，充分展現(xiàn)所描繪人物精神氣質(zhì)的與眾不同，同時(shí)展現(xiàn)了作者的精神內(nèi)涵，使筆墨之美在人物畫的表現(xiàn)中與畫家的精神之美融為一體，水墨人物畫的筆墨之美為寫意的繪畫魅力增添了許多的光彩。

三、結(jié)語

在不斷變化的社會(huì)環(huán)境中，水墨人物畫在不斷的文化碰撞與融合中需要保持原有的文化特征，也需要對(duì)外來繪畫理念對(duì)已包容態(tài)度，吸收外來繪畫理念的精華，兼容并蓄，使中國水墨人物畫的寫意性在多元化的文化環(huán)境中既堅(jiān)持原有的發(fā)展方向和本質(zhì)，又不斷推陳出新，在“百花齊放”的文化環(huán)境中展現(xiàn)中國水墨人物畫獨(dú)有的藝術(shù)魅力。

[1]魏萬庭.關(guān)于水墨人物畫的寫意性探析[J].赤子(上中旬),2014(24).

[2]石景瑞.現(xiàn)代水墨人物畫的價(jià)值取向探析[J].肇慶學(xué)院學(xué)報(bào),2014 (01).

[3]高雄山.淺析現(xiàn)代工筆人物畫的寫意性[J].大眾文藝,2012(24).

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1005-5312（2015）08-0187-01