張巖

（山東工藝美術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250300）

淺談玻璃器裝飾工藝的地域差異

張巖

（山東工藝美術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250300）

玻璃是一種具有充滿(mǎn)張力的神奇物質(zhì)，它源于古代發(fā)展與現(xiàn)代，是人工制造而又不失自然之美。柔時(shí)似水，剛時(shí)如鉆，天然深邃的透明和變換無(wú)窮的流動(dòng)，使得玻璃裝飾和色彩流光溢彩，根據(jù)不同的功能需要和生活文化的差異，可以擴(kuò)展玻璃器造型和裝飾工藝的無(wú)限可能性。不同的地域和文化背景使得玻璃器的裝飾工藝有差異，時(shí)代的變遷也促進(jìn)了玻璃器的發(fā)展，二十世紀(jì)六十年代師哥分界點(diǎn)，以前的玻璃器制品主要為實(shí)用的需求而設(shè)計(jì)，以后的設(shè)計(jì)開(kāi)始打破傳統(tǒng)技術(shù)的限制，其手段和設(shè)計(jì)形態(tài)也日趨多樣化。

玻璃器；裝飾工藝；地域

現(xiàn)代社會(huì)生活中，玻璃的實(shí)用給我們帶來(lái)了很大的便利，我們很難想象這個(gè)世界要是沒(méi)有玻璃會(huì)是怎么樣，我們幾乎生活在被玻璃浸潤(rùn)的文明中，但是，玻璃是怎么樣進(jìn)入人們的生活中的？關(guān)于玻璃的起源可以追溯到公元前幾千年前，最早的玻璃發(fā)現(xiàn)是在古埃及，大約五六千年，古埃及的人們?cè)谥铺盏倪^(guò)程中發(fā)現(xiàn)在有亮晶晶的東西，然后經(jīng)過(guò)古埃及人的一次次實(shí)驗(yàn)，用蘇打和沙子的混合物的提煉燒制，終于玻璃器皿燒制成型，玻璃，英文“glass”，在古代中國(guó)，對(duì)于玻璃也有很多稱(chēng)謂，最早關(guān)于玻璃材料名稱(chēng)的文獻(xiàn)是戰(zhàn)國(guó)的《尚書(shū)·禹貢》，書(shū)中稱(chēng)謂玻璃為璆琳，古人把似玉的玻璃也一并歸入其內(nèi)，西漢以后開(kāi)始有了琉璃的稱(chēng)謂，但是琉璃河玻璃在構(gòu)成上還是有所異，玻璃和琉璃有什么差異呢，田自秉先生在《中國(guó)工藝美術(shù)史》中講到，琉璃是原始玻璃，琉璃和玻璃在材料的角度考慮的話(huà)是同義詞，琉璃屬于低熔點(diǎn)玻璃，琉璃一詞在古文獻(xiàn)上出現(xiàn)的要比玻璃早。

玻璃材料的特性導(dǎo)致玻璃裝飾工藝的多樣性和造型的豐富性，玻璃是一種人工合成的特殊材料，不論是材料的性能還是顏色都具有豐富多彩的視覺(jué)效果，玻璃的裝飾工藝主要從造型和色彩上體現(xiàn)，玻璃的透明性是其獨(dú)具特色的個(gè)性，給人一種純潔晶瑩的審美感受。人們?cè)诓Ａаb飾工藝中利用其材料特性，形成了豐富的工藝手段，套料工藝、熱熔工藝、吹制工藝、燈工工藝、窯制工藝等。同時(shí)玻璃材料的顏色特性也賦予它豐富的色彩，玻璃在燒制過(guò)程中顏色流動(dòng)的不確定性可以產(chǎn)生意想不到的效果。傳統(tǒng)的玻璃在很大程度上都是依附于器物，形態(tài)受功能的制約，隨著人們對(duì)玻璃材料的認(rèn)識(shí)改變，現(xiàn)在玻璃不僅僅是功能的制品，更是一種藝術(shù)體現(xiàn)的載體。

不同的功能需求擴(kuò)展玻璃造型和裝飾的更大可能性，但是根據(jù)地域的差異和時(shí)代的變遷玻璃的裝飾工藝也有所差異。我們先從古埃及的玻璃說(shuō)起，盡管最早的玻璃可能在西亞的美索不達(dá)米亞制造，但是考古發(fā)現(xiàn)真正可以確定時(shí)間的最早玻璃器是在古埃及發(fā)現(xiàn)，埃及人在公元前約五千年前就用玻璃質(zhì)的溶液在陶器上裝飾。玻璃器皿的出現(xiàn)要晚于玻璃首飾，在古埃及新王國(guó)時(shí)期是人類(lèi)歷史上運(yùn)用玻璃材質(zhì)制作生活用品的時(shí)期。玻璃器皿的工藝最早是使用“砂核法”，即將罐中融化的溶液圍繞在以鐵棒為柄外著沙土的芯核，在上面用不同顏色的玻璃料形成之字或羽毛形狀的裝飾，冷卻后掏去砂核，這個(gè)工藝延續(xù)使用了將近兩千年。因?yàn)楣虐＜暗耐跏屹F族非常喜歡玻璃制品，這就促進(jìn)的玻璃的發(fā)展，玻璃因?yàn)榫哂邢∩俸兔利惖念伾粚檺?ài)，在新王國(guó)時(shí)期的玻璃顏色起初只有藍(lán)色和綠色，后來(lái)又逐漸增加白色黃色紅色燈色彩，但是較為常使用的是藍(lán)色，因?yàn)樗{(lán)色比較穩(wěn)定。在埃及玻璃工藝制作中最具代表性的裝飾圖案是波狀紋，強(qiáng)烈的色彩對(duì)比給人們視覺(jué)上的強(qiáng)大沖擊力，賦予形象奇特的裝飾充分表現(xiàn)埃及人的智慧創(chuàng)造，古埃及的精美玻璃制品反映了人們?cè)诔晒φ莆罩铺占夹g(shù)以后，又探索不同材料不同制作工藝的結(jié)果，這是人類(lèi)在科學(xué)技術(shù)上的突破和進(jìn)步，也為今后玻璃的發(fā)展和傳播奠定了基礎(chǔ)。

古羅馬的玻璃是從埃及引進(jìn)和傳入的，那時(shí)候的羅馬帝國(guó)屬于全盛時(shí)期，埃及藝人在羅馬建立玻璃工廠，古羅馬的玻璃工藝非常發(fā)達(dá)，他們繼續(xù)使用古埃及玻璃澆鑄法制作，另外開(kāi)始使用模具，在工藝上也日趨多樣化，如模具成型、吹制、吹模、切割、纏絲、鍍金和包金等，特別是吹制玻璃的發(fā)現(xiàn)和使用時(shí)這一時(shí)期革命性的創(chuàng)舉，這一時(shí)期的玻璃器皿的裝飾也日趨奢華，展現(xiàn)的令人驚異的技術(shù)。

古羅馬的玻璃工藝中的鏤雕技術(shù)也運(yùn)用廣泛，很多玻璃制品是把一個(gè)玻璃瓶鏤空成籠形燈罩。這種技術(shù)在當(dāng)時(shí)是拍案叫絕的，可惜的是，現(xiàn)在這種技術(shù)沒(méi)能流傳下來(lái)，也很少有人知道了，這是玻璃工藝史上的一大遺憾。古羅馬時(shí)期的玻璃色彩技術(shù)也掌握的非常突出，黃金和玻璃的結(jié)合是羅馬時(shí)期最高技術(shù)水平。到了五世紀(jì)以后，羅馬的玻璃工藝逐漸衰退，隨著貿(mào)易的發(fā)展，以威尼斯代表的意大利玻璃藝術(shù)發(fā)展起來(lái)，威尼斯玻璃制作由于其造型樣式別致，風(fēng)格獨(dú)特，再加上對(duì)外貿(mào)易的發(fā)達(dá)所以很快在全球暢銷(xiāo)和傳播。威尼斯的玻璃制品主要是以琺瑯彩繪式的玻璃器為特點(diǎn)，然后加上彩繪涂金上釉等方式，他的主題題材主要是古代神話(huà)、寓言故事、肖像以及羅馬式裝飾花紋為主。威尼斯玻璃工藝制作的最大成就就是開(kāi)始使用的技術(shù)要求很難的吹制玻璃，這種工藝使得玻璃本身材料的透明和本性表現(xiàn)，還有就是古羅馬時(shí)候就開(kāi)始使用的繁花工藝手法在威尼斯的玻璃裝飾中也有很大的發(fā)展，并且創(chuàng)作出了仿瑪瑙玻璃，另外威尼斯的玻璃還在用了再后玻璃中央嵌入金葉片的制作手法，此時(shí)的玻璃刻花工藝也開(kāi)始興起。威尼斯玻璃藝術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了今后中國(guó)、英國(guó)、德國(guó)等國(guó)家玻璃的興起和發(fā)展。

1851年英國(guó)倫敦的水晶宮博覽會(huì)對(duì)于玻璃藝術(shù)在內(nèi)的裝飾設(shè)計(jì)都具有深刻的影響，而且經(jīng)過(guò)水晶宮博覽會(huì)設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家對(duì)手工藝和機(jī)械生產(chǎn)的產(chǎn)品都產(chǎn)生了深刻的思考。玻璃作為水晶宮建筑的主要材料之一，讓玻璃的裝飾走進(jìn)了公共場(chǎng)所，玻璃七品的形態(tài)也表現(xiàn)出了自由舒展流暢美觀的形式，刺激一大批的玻璃藝術(shù)家的產(chǎn)生。如法國(guó)的玻璃藝術(shù)家加來(lái)和美國(guó)的玻璃藝術(shù)大師蒂法尼都是以玻璃等為題材設(shè)計(jì)的玻璃藝術(shù)家，加來(lái)幾乎就是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的同義詞。套色玻璃器皿是加萊玻璃藝術(shù)是上的最大成就，他在雕刻的基礎(chǔ)上還采用了新的酸腐蝕技術(shù)進(jìn)行拋光打磨，這兩種技術(shù)加起來(lái)使得玻璃作品便面產(chǎn)生凹凸不平的變化，而其透明特性又使得玻璃器產(chǎn)生厚薄不同色彩迥異的效果。因?yàn)榧尤R是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表，他對(duì)自然的熱愛(ài)是他的主要設(shè)計(jì)創(chuàng)作靈感，他并嘗試在玻璃上獲得油畫(huà)的詩(shī)情畫(huà)意的玻璃視覺(jué)效果。

美國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物蒂法尼，繼承和發(fā)展了古代玻璃創(chuàng)作的技術(shù)，形成了自己的“FAVRILE”花瓶系列，這些系列有孔雀、水仙、晨曦、瑪瑙等，蒂法尼主要的是玻璃材料本身的特性表現(xiàn)，重視以材料為基礎(chǔ)的工藝設(shè)計(jì)并以此為基礎(chǔ)表現(xiàn)時(shí)代的審美。芬蘭人對(duì)玻璃這種材料變現(xiàn)非常青睞和重視，芬蘭的玻璃制作主要有色彩玻璃、擠壓玻璃、玻璃藝術(shù)品和玻璃裝飾品等。芬蘭出現(xiàn)了一大批的玻璃藝術(shù)家，最著名的就是阿爾托，并且他設(shè)計(jì)的藍(lán)甘葉花瓶也是芬蘭玻璃藝術(shù)的代表。

回顧二十世紀(jì)六十年代以前的玻璃藝術(shù)主要表現(xiàn)使用的需要而設(shè)計(jì)，到了1962年美國(guó)的利特頓打破了這一局面，他倡導(dǎo)玻璃的藝術(shù)表現(xiàn)，用玻璃來(lái)表現(xiàn)自己的審美觀點(diǎn)，打破了傳統(tǒng)的玻璃設(shè)計(jì)觀念，制作手段和工藝也逐漸多樣化。利特頓還發(fā)動(dòng)了玻璃藝術(shù)工作室運(yùn)動(dòng)，這是玻璃藝術(shù)史上的一次改革，盡管這個(gè)運(yùn)動(dòng)把傳統(tǒng)和現(xiàn)代玻璃畫(huà)了一個(gè)鴻溝，但是現(xiàn)代玻璃藝術(shù)的發(fā)展還是傳統(tǒng)工藝的繼承，是古材料迎合現(xiàn)代社會(huì)需要的設(shè)計(jì)。

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1005-5312（2015）08-0161-01