張海義

（朝陽市劇目創(chuàng)作工作室，遼寧 朝陽 122000）

淺析戲曲的音樂節(jié)奏

張海義

（朝陽市劇目創(chuàng)作工作室，遼寧 朝陽 122000）

文章從戲曲音樂的節(jié)奏入手，以“板眼”為例，深入淺出的闡述傳統(tǒng)板眼音樂與現(xiàn)代音樂形式的內(nèi)在形式與關(guān)聯(lián)；同時講解了節(jié)拍劃分、演員演唱節(jié)奏變化、鼓套子運用以至發(fā)展到各種樂器套子的運用等戲曲音樂節(jié)奏特點。

戲曲音樂；節(jié)奏；板眼；節(jié)拍形式

戲曲是中國漢族特有的民族藝術(shù)，歷史上也稱戲劇。中國戲曲是包含文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)各種因素綜合而成的一門傳統(tǒng)藝術(shù)。是漢族傳統(tǒng)文化中的瑰寶。中國戲曲雖然產(chǎn)生的比希臘、印度晚一些，但是早在漢代就有了百戲的記載。世界上把它和希臘悲喜劇、印度梵劇并稱為三大古老的戲劇文化。戲曲始終扎根于中國民間，為人民喜聞樂見。各種地方劇種都有其自己的觀眾對象。遠離故土家鄉(xiāng)的人甚至把聽、看民族戲曲作為思念故鄉(xiāng)的一種表現(xiàn)。

中國戲曲包括宋元南戲、元雜名句、明清傳奇、近現(xiàn)代京劇和評劇、越劇等各種地方戲。中國古代戲曲主要指元明清戲曲，包括：宋元南戲、元雜劇和明清傳奇。戲曲是漢族傳統(tǒng)藝術(shù)之一，劇種繁多有趣，表演形式載歌載舞，又說又唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于一體，在世界戲劇史上獨樹一幟，其主要特點，以集漢族古典戲曲藝術(shù)大成的京劇為例：（1）男扮女、女扮男；（2）劃分生、旦、凈、丑四大行當；（3）夸張性的化裝藝術(shù)——臉譜；（4）“行頭”(即戲曲服裝和道具有基本固定的式樣和規(guī)格；（5）利用“程式”進行表演。漢族的民族戲曲，從先秦的"俳優(yōu)"、漢代的“百戲”、唐代的“參軍戲”、宋代的雜劇、南宋的南戲、元代的雜劇，一直到清代地方戲曲空前繁榮和京劇的形成，戲曲始終扎根于漢族民間，為人民所喜聞樂見?？磻蛑两袢匀皇菨h族的主要娛樂活動之一。一般說來，北方人多喜看京劇，南方人則多愛好越劇，各種地方劇種都有其自己的觀眾對象。遠離故土家鄉(xiāng)的人甚至把聽、看民族戲曲作為思念故鄉(xiāng)的一種表現(xiàn)種類。

中國五大戲曲劇種是：京劇、評劇、越劇、黃梅戲、豫劇。

中國各民族地區(qū)的戲曲劇種，約有三百六十種，傳統(tǒng)劇目數(shù)以萬計。中華人民共和國成立后又出現(xiàn)許多改編的傳統(tǒng)劇目，新編歷史劇和表現(xiàn)現(xiàn)代生活題材的現(xiàn)代戲，都受廣大觀眾熱烈歡迎。比較流行著名的劇種有：京劇、豫劇、越調(diào)、越劇、黃梅戲、評劇、曲劇、昆曲、秦腔、粵劇、川劇、淮劇、晉劇、漢劇、湘劇、贛劇、潮劇、閩劇、祁劇、莆仙戲、河北梆子、湖南花鼓戲、呂劇、花鼓戲、徽劇、滬劇、紹劇、婺劇、四平調(diào)、等五十多個劇種。中國戲曲有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)手段，它以唱、念、做、打等綜合舞臺表演為特色，成為世界藝術(shù)之林的一朵奇葩。下面我將著重論述一下在戲曲音樂中的節(jié)奏、板眼以及節(jié)拍形式：

自古以來，中華民族的先民就用音樂來為各種儀式活動伴奏。那時的表演是用板、鼓來擊拍?！渡袝分杏涊d“擊石拍石，百獸率舞。”從中可以看出遠古的人們已用擊石拍石的聲音來加強舞蹈的節(jié)奏了。

戲曲劇團的樂隊，主要任務(wù)是伴奏，當然也要強調(diào)節(jié)奏的把握與運用。

戲曲音樂的節(jié)奏，主要是“板眼”。

板眼節(jié)奏的譜面形式是建立在實際演唱的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。但是，一旦發(fā)展到譜面形式加以記錄，那么它就反過來對實際演唱的板眼形式加以一定的規(guī)范，其實，傳統(tǒng)的“點板眼”，就是把實際演唱的板眼規(guī)范化。

板和眼都分為兩種，一種是指正拍的，一種是指反拍或非正拍的。實板和正眼是指示正拍節(jié)奏的，常和字一起下。

腰板和側(cè)眼是指示反拍或非正拍節(jié)奏的，即所謂字半下者。底板除了在散板中以外，在上板節(jié)奏中，常也是指示下字開始的反拍或非正拍節(jié)奏的……俗稱“過板”……和腰板的作用相似。當然這里的正拍和反拍節(jié)奏，根據(jù)不同的板眼形式也有所差異。

板眼節(jié)奏牛的板或眼的聲響，無論是實板還是虛板，正眼還是側(cè)眼，實際下板還是下鼓均處于正拍的位置，起到指示節(jié)拍的正反作用。

我國傳統(tǒng)音樂的板眼形式，其特點可簡單的歸納為三點。

1.節(jié)拍的劃分受句逗的影響非常深，因而曲牌體受長句逗影響，節(jié)拍較多不規(guī)則：板腔體受整齊句逗影響，節(jié)拍趨于規(guī)則。不過，從總體上講，多用散及呈一定倍數(shù)的關(guān)系節(jié)拍形式，如一板三眼（4／4），一板二眼（2／4）有板無眼（1／4）。而且更主要的是受這種節(jié)拍節(jié)奏關(guān)系的影響，旋律的發(fā)展也具有一定的倍數(shù)關(guān)系，例如原板和快三眼，慢板的關(guān)系，旋律幾乎一樣，只是節(jié)奏相應(yīng)放慢一倍而已。原板和流水，快板的關(guān)系，也基本上是一種按節(jié)奏比例關(guān)系的緊縮。因而各種加花加雙，抽板簡縮的變奏手法，成為板眼形式旋律變化最主要手法之一。

2.演員演唱節(jié)奏變化靈活多變，常不受小結(jié)拍數(shù)形式的限制。尤其是在樂曲速度處理上，大量運用彈性速度，這是由指揮式的板眼節(jié)奏特點所促成的。同時，也是單音體結(jié)構(gòu)在旋律橫向節(jié)奏變化方面最集中的體現(xiàn)。

3.鼓套子運用以至發(fā)展到各種樂器套子的運用，具有一定縱向復(fù)調(diào)旋律的意義，成為旋律的重要組成部分。是節(jié)奏賦予旋律，影響旋律，加強旋律化的有效措施之一。

根據(jù)以上三個特點，在溝通傳統(tǒng)板眼音樂與現(xiàn)代音樂上，現(xiàn)今的節(jié)拍形式如何糅合傳統(tǒng)的板眼節(jié)拍形式是值得研究的課題之一。在這一點上，既不應(yīng)該只限于傳統(tǒng)的一招一式、一板一眼，也不應(yīng)該放棄傳統(tǒng)的中所特有的精髓。

總之，雖然現(xiàn)今的樂譜演奏法，已廢棄板眼節(jié)奏形式，在實際演唱和演奏中，也不一定用板鼓來“點板眼”，但是，傳統(tǒng)板眼節(jié)奏形式的音樂旋律。節(jié)奏等各方面的特點仍不能抹殺。尤其是節(jié)奏密切的戲曲音樂；更應(yīng)該融貫中西，互為溝通，這樣才能創(chuàng)造出賦予時代精神的，更賦予民族旋律特色的作品來。

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1005-5312（2015）08-0038-01