劉芳

（內(nèi)蒙古包頭市東河區(qū)文化館，內(nèi)蒙古包頭014040）

現(xiàn)代內(nèi)蒙古呼麥藝術淺析

劉芳

（內(nèi)蒙古包頭市東河區(qū)文化館，內(nèi)蒙古包頭014040）

隨著現(xiàn)代化與城市化的不斷發(fā)展與推動，內(nèi)蒙古草原文化也在逐漸受到侵蝕和破壞,保護內(nèi)蒙古文化的有利條件也在慢慢流失，內(nèi)蒙古呼麥藝術的發(fā)展也受到了阻礙。所以，有關文化管理機構采取了相關的對策和措施，為了保護呼麥文化的傳承，向各地區(qū)挖掘整合新的人才，加大對呼麥藝術的探究和分析力度，不僅將呼麥藝術推向了各大市場，還同時兼顧了經(jīng)濟與社會利益的重要性，利用大眾媒介的諸多宣傳功能，進而將呼麥藝術呈現(xiàn)到大眾眼前，更加有利于推動內(nèi)蒙古呼麥藝術的可持續(xù)發(fā)展。

現(xiàn)代；內(nèi)蒙古；呼麥藝術

呼麥藝術可以在各大藝術表演方面進行藝術的嫁接，進而改造藝術，可以吸收現(xiàn)代的表演理念，加以改造和創(chuàng)新，使之更具時代感和藝術感。無論是在文本、導演、舞臺方面，還是在音樂和表演方面，都需要演員和制作人員大膽的創(chuàng)新和想象，才能將藝術的美展現(xiàn)在大家眼前?，F(xiàn)代內(nèi)蒙古呼麥藝術是我們研究和分析的重點問題，也是我們需要加強重視和保護的現(xiàn)代文化。

一、內(nèi)蒙古呼麥藝術的形成與發(fā)展

（一）呼麥藝術的形成

表演人員可以采用閉氣的方式，讓氣息猛烈地沖擊聲帶，進而發(fā)出粗獷的氣音，形成低音聲部，加上口腔共鳴的協(xié)調(diào)，集中泛音，唱出嘹亮的金屬聲高音聲部，從而產(chǎn)生美妙且動聽的聲音效果。在中國歷史上，還流傳著世界上獨有的、原始而非單獨演唱式的呼麥唱法，也是蒙古民族古老的喉音藝術——潮爾道。

（二）呼麥藝術的發(fā)展

近幾年來，由于呼麥藝術被正式列入了人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，人們對這種藝術形式的認識，也開始慢慢增強了；而其他呼麥流傳國，也開始對呼麥藝術的保護與傳承逐漸重視。

二、內(nèi)蒙古呼麥藝術的相關特點

在蒙古民族最初形成的時期，呼麥就已經(jīng)形成，并且一直發(fā)展至今。蒙古呼麥藝術是一個人純粹利用自身的發(fā)聲器官，在氣息和某種特殊的發(fā)聲條件下，并通過共同作用而產(chǎn)生的一種藝術現(xiàn)象。很久以前，蒙古高原的祖先，在狩獵和游牧時常常會模仿大自然的一些聲音，因為在他們看來，這是一種人與自然，人與宇宙的有效溝通，也是人類可以與自然界和諧相處的一種重要方式。只要開發(fā)人體發(fā)聲器官的某些潛質(zhì)就會產(chǎn)生令人意想不到的效果，比如有人模仿高山、瀑布、森林、動物的聲音，從而發(fā)出“和聲”，就可以形成呼麥的雛形。這種呼麥雛形現(xiàn)在主要分布于我國的內(nèi)蒙古地區(qū)，其中包括新疆地、蒙古國、俄羅斯圖瓦共和國的蒙古族聚居的區(qū)域。呼麥作為一種歌唱藝術，不是單指一個人獨自演唱，還可以有多人一起演唱。呼麥藝術與蒙古族隆重的禮儀和群體活動是不可分割的，在許多活動和比賽中都需要體現(xiàn)呼麥藝術的價值。一直到今天為止，在中國居住的蒙古族群體中還存在這種習俗，但是大多是在大型的賽馬比賽、射箭比賽，或是摔跤比賽活動中，還有就是祭祀祖先的等一些重要的聚會和嚴肅場合中，蒙古族人民才會演唱呼麥。在中國，內(nèi)蒙古呼麥藝術不單單是具有獨特的發(fā)聲技巧，同時與蒙古族傳統(tǒng)的民族文化風俗息息相關，既是一種民族文化特色的象征，又是民族藝術中產(chǎn)生的精品文化。

三、內(nèi)蒙古呼麥藝術存在的問題

現(xiàn)今，呼麥藝術已正式被列為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，并且受到國家和地方政府的重點保護,但現(xiàn)如今社會逐漸向城市化和現(xiàn)代化發(fā)展，或者邁進，內(nèi)蒙古草原文化也漸漸被侵蝕和破壞殆盡，內(nèi)蒙古呼麥藝術目前面臨著巨大困境，甚至瀕臨失傳的境地，這已經(jīng)成為一個不可改變的事實。就像內(nèi)蒙古藝術研究所的所長喬玉光所言，在幾十年前，錫林浩特市和阿巴嘎旗的草原上，不管是哪一個蘇，還是哪一個嘎查，我們都可以找到在當?shù)貥O具影響力的呼麥歌手，而當時在全區(qū)具有影響力的呼麥歌手也非常的多。但是就目前而言，可以承擔呼麥傳承人這個重任的歌手，卻是少之又少。隨著社會的不斷發(fā)展和人類文明的不斷進步，一直扎根于草原文明的呼麥藝術，開始受到越來越多的挫折與困難，呼麥藝術雖說已經(jīng)受到國家和相關地方政府的重視與保護，但也很難維持其發(fā)展與生存的條件，同樣對于呼麥藝術本身而言，缺少創(chuàng)新和突破，尤其是在商業(yè)利益的驅(qū)使下，呼麥在表演形式和質(zhì)量上都在發(fā)生著較大的變化，內(nèi)蒙古呼麥藝術瀕臨失傳的險境。所以，制定相關的保護制度和措施，為呼麥藝術的發(fā)展和生存創(chuàng)造良好的條件，從而推動內(nèi)蒙古呼麥藝術的可持續(xù)發(fā)展，令內(nèi)蒙古非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得以保存下來。

四、結語

呼麥藝術可以說已經(jīng)在內(nèi)蒙古草原上消失了近百年之久，在新疆阿爾泰地區(qū)的蒙古族人民中，也漸漸面臨著失傳。因此，對于挽救和發(fā)展這一中華民族的文化遺產(chǎn)，是目前的重中之重，呼麥藝術對當今和藝術的發(fā)展都具有不可估量的現(xiàn)實意義，還具有深遠的歷史影響。內(nèi)蒙古自治區(qū)，是目前蒙古族人口最多的聚居地區(qū)，傳承和弘揚這種古老神奇而技藝高超的蒙古民族聲樂藝術，是每一個中華兒女應盡的職責，也是民族藝術保護之旅的開始。

[1]塔力亞.內(nèi)蒙古呼麥藝術的生存與發(fā)展初探[J].戲劇之家,2015(04).

[2]關陽美.內(nèi)蒙古呼麥的地域特色研究[D].長春:東北師范大學,2013.

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1005-5312（2015）20-0169-01