李營(yíng)營(yíng)

（北京語(yǔ)言大學(xué)人文學(xué)院，北京100083）

1949—1966年中國(guó)電影海外傳播史述評(píng)

李營(yíng)營(yíng)

（北京語(yǔ)言大學(xué)人文學(xué)院，北京100083）

建國(guó)后，我國(guó)以參加國(guó)際電影節(jié)、與友好國(guó)家互辦電影周等方式積極開展電影的對(duì)外傳播工作。經(jīng)過十余年的努力，我國(guó)已同世界上近百個(gè)國(guó)家和地區(qū)取得電影間的交流與合作。這種成果的取得是多種推廣方式并用的結(jié)果。其中，依托官方話語(yǔ)打通交流渠道是此時(shí)期我國(guó)電影對(duì)外交流的鮮明特點(diǎn)。但由于國(guó)際局勢(shì)中兩大陣營(yíng)間的長(zhǎng)期對(duì)峙，這種傳播和交流多限于社會(huì)主義陣營(yíng)及亞非拉國(guó)家，因而表現(xiàn)出明顯的地域性。

1949—1966；中國(guó)電影；傳播；傳播史

中國(guó)電影的海外傳播主要有這么幾種渠道：官方渠道、商業(yè)渠道和基于文化交流層面的民間渠道。不同時(shí)期，我國(guó)電影對(duì)外推廣所借重的渠道各不相同。建國(guó)初期，中外文化交流及我國(guó)電影的對(duì)外傳播主要依靠政府的力量借助官方渠道來展開。

一、建國(guó)以來我國(guó)電影的整體傳播情況

從1950至1952年三年中，我國(guó)共輸出影片158部次，而輸入的國(guó)外影片卻有249部。由于社會(huì)意識(shí)形態(tài)差異性，影片輸出國(guó)主要集中于社會(huì)主義陣營(yíng)。建國(guó)后十七年里，我國(guó)電影的對(duì)外交流活動(dòng)逐漸展開，我國(guó)電影代表團(tuán)先后去蘇聯(lián)、朝鮮及西歐等國(guó)考察；1950年7月15日，我國(guó)電影代表團(tuán)還首次參加了在捷克斯洛伐克舉行的第五屆卡羅維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)；1957年9月，“亞洲電影周”在北京開幕，緬甸、泰國(guó)、印度、日本等十二個(gè)國(guó)家和地區(qū)應(yīng)邀參加……總之，電影的推介不再單一依靠官方力量，有意識(shí)、有計(jì)劃的商業(yè)性宣傳、推廣工作也已全面起步，并小有收獲。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1950年到1965年，全國(guó)共有63部影片斬獲國(guó)際電影節(jié)75項(xiàng)大獎(jiǎng)①，其中，在第五、六、七、八屆卡羅維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)上，分別有七部、五部、四部和兩部中國(guó)電影獲獎(jiǎng)，可謂形勢(shì)喜人。截至1965年底，我國(guó)已同80多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的680多家電影公司及相關(guān)機(jī)構(gòu)建立貿(mào)易往來；“通過商業(yè)途徑，向84個(gè)國(guó)家和地區(qū)輸出長(zhǎng)短影片1200多個(gè)節(jié)目，7700多部次……與此同時(shí)，中國(guó)共參加卡羅維·發(fā)利、莫斯科、威尼斯、戛納、大馬士革、萊比錫、墨西哥、索馬里和埃及等近50個(gè)國(guó)際電影節(jié)和各類電影展覽活動(dòng)，有76部影片獲獎(jiǎng)。有20多個(gè)國(guó)家舉辦中國(guó)電影周及各種映出活動(dòng)達(dá)60多次?！雹谥豢上В蝿?shì)一片大好的電影海外推廣活動(dòng)因“文革”而基本陷于停滯狀態(tài)，十年時(shí)間里，我們只向朝鮮、越南、羅馬尼亞、阿爾巴尼亞等幾個(gè)社會(huì)主義國(guó)家輸出了一部分樣板戲影片，從1966到1977年，中影公司虧損接近2100萬元。在國(guó)際參展影片中，也僅有五部影片獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)?！拔母铩逼陂g，“樣板戲”影片主要依托政府以招待外賓的文藝匯演形式或向外使贈(zèng)送禮物的方式進(jìn)行推介。

“文革”過后，我國(guó)電影的對(duì)外交流及傳播活動(dòng)才得以重新鋪開。從1976年10月至1980年12月，外國(guó)舉辦的中國(guó)電影周（日）活動(dòng)達(dá)31次，參加的國(guó)際電影節(jié)有133個(gè)?！皬?977年至1980年的四年間，中國(guó)電影輸出輸入公司已同世界上六十多個(gè)國(guó)家或地區(qū)的兩百余家電影機(jī)構(gòu)、團(tuán)體和電影界人士建立了商業(yè)性和非商業(yè)性的業(yè)務(wù)聯(lián)系……四年來，我國(guó)影片對(duì)外的商業(yè)性輸出已達(dá)一千六百多部次（其中故事片六百多部次）；非商業(yè)性輸出也有很大的增長(zhǎng)?！雹?980至1992年的十三年中，我國(guó)共向107個(gè)國(guó)家和地區(qū)商業(yè)性輸出影片2373部次，參加電影節(jié)及選送到友好國(guó)家互辦電影展的影片共計(jì)700多部次，另外，十三年時(shí)間共參加了40個(gè)國(guó)家舉辦的280個(gè)國(guó)際電影節(jié)。

1993年是中國(guó)電影史發(fā)展中不容忽視的一年，這一年，我國(guó)電影業(yè)進(jìn)行了全面的電影機(jī)制改革，我國(guó)電影的對(duì)外推廣由之前的文化交流逐漸轉(zhuǎn)向以爭(zhēng)取票房為主導(dǎo)的商業(yè)銷售和推廣。在這種運(yùn)作模式下，“從2002-2008年，國(guó)產(chǎn)影片共在中國(guó)內(nèi)地以外的市場(chǎng)取得一多百億元的銷售收入，而這期間所有進(jìn)口影片在中國(guó)內(nèi)地的票房只有70億元。我國(guó)全年海外票房發(fā)行銷售總額從當(dāng)年的數(shù)億元飆升至25.28億元；銷售范圍從入市前的十多個(gè)國(guó)家發(fā)展到目前遍及5大洲60多個(gè)國(guó)家和地區(qū)；影片銷售量呈遞增趨勢(shì)，從2002年的20多部增至2008年的285部次；海外銷售收入也從2002年的數(shù)億元飆升至2008年的25億元。”④

需要說明的是，電影界國(guó)際友人、民間團(tuán)體在中國(guó)電影的推介過程中的作用也不容小覷。荷蘭著名電影導(dǎo)演約·伊文思及法國(guó)電影工作者馬斯琳·羅麗丹等國(guó)際友人對(duì)中外文化交流及我國(guó)電影的對(duì)外傳播就曾起到過不可或缺的橋梁作用。總之，自建國(guó)以來，我國(guó)電影的對(duì)外傳播渠道不斷被拓寬。政府的主力推手角色逐漸弱化，現(xiàn)主要致力于中國(guó)電影市場(chǎng)的宏觀監(jiān)督及調(diào)控，為中國(guó)電影的“走出去”積極營(yíng)造有力氛圍。相應(yīng)地，商業(yè)性海外市場(chǎng)推廣成為主流，近年來中國(guó)電影票房收入的飆升與中國(guó)電影輸出輸入公司的各種推介密不可分。當(dāng)然，電影愛好者及團(tuán)體的民間性主動(dòng)推廣也是我國(guó)電影走向世界的重要契機(jī)。

盡管理論上我國(guó)可以將三種電影傳播渠道講得頭頭是道、條清縷析，但是，中國(guó)電影對(duì)外推廣的成功很多時(shí)候并不由一種單一性力量所促成，而是多種力量合力作用的結(jié)果。所以，我們實(shí)際上很難分清到底哪種推介渠道在一時(shí)期電影的對(duì)外傳播中發(fā)揮了核心性作用。盡管如此，以上我們所介紹的幾種推介渠道所采用的推介方式還是有一定共同性的。具體而言，主要有以下幾種方式：（1）互辦電影周（日）；（2）參加國(guó)際電影節(jié)；（3）舉辦國(guó)際電影節(jié)或?qū)嵤罢?qǐng)進(jìn)來”戰(zhàn)略（“北京放映”便屬此種）。這是我國(guó)電影對(duì)外傳播的幾種一般性方式，具體到各個(gè)時(shí)期，受國(guó)際局勢(shì)、國(guó)內(nèi)政治形勢(shì)及電影推廣具體發(fā)展階段的不同，所采用的推介方式及電影在對(duì)外傳播過程中所表現(xiàn)出來的特點(diǎn)還是存在一定差異的。本文擬就1949—1965年這段時(shí)間我國(guó)電影的海外傳播情況予以詳述。

二、從交流方式看1949—1965年我國(guó)電影對(duì)外傳播的情況

建國(guó)初期，我國(guó)電影的對(duì)外傳播更大意義上是一種國(guó)家間政治、文化交流活動(dòng)。早在1948年9月28日，斯大林曾派電影工作者來華合作拍攝了兩部大型彩色文獻(xiàn)紀(jì)錄片《中國(guó)人民的勝利》和《偉大的轉(zhuǎn)折》。1952年，為慶祝蘇聯(lián)革命35周年紀(jì)念日，我國(guó)各大城市也舉辦了蘇聯(lián)電影展。此外，電影的輸出輸入工作也已開始展開。第一批輸入我國(guó)的是《普通士兵》《偉大的轉(zhuǎn)折》等三部蘇聯(lián)影片。1950年，我國(guó)開始對(duì)外商業(yè)性輸出影片，這一年，我國(guó)“共向蘇聯(lián)、捷克斯洛伐克、波蘭、匈牙利、保加利亞、緬甸和印度尼西亞等七國(guó)商業(yè)性輸出《中華兒女》、《趙一曼》、《白毛女》、《光芒萬丈》等10部長(zhǎng)短影片24次?！雹?951到1954年，我國(guó)共向13個(gè)國(guó)家和地區(qū)輸出長(zhǎng)短片229部次，平均每年對(duì)外輸出75部次。1955到1965年十年間我國(guó)電影的對(duì)外傳播工作取得了較大成績(jī)，為我國(guó)電影的輸出及對(duì)外文化交流都打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，“據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，截至1965年，我國(guó)先后與世界上80多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的680多個(gè)業(yè)務(wù)對(duì)象建立了貿(mào)易往來關(guān)系，共向84個(gè)國(guó)家和地區(qū)商業(yè)性輸出長(zhǎng)短影片1231個(gè)節(jié)目7700部次……到1965年為止，我國(guó)共參加了近50個(gè)國(guó)際電影節(jié)或各類國(guó)際電影活動(dòng)，有76部次影片獲獎(jiǎng)；有20多個(gè)國(guó)家先后舉辦了中國(guó)電影周或其他中國(guó)影片映出活動(dòng)，共60多次?！雹?/p>

通過對(duì)零星資料的整合，雖然我們能夠?qū)▏?guó)以來直到20世紀(jì)60年代中期我國(guó)電影的輸出輸入情況形成一個(gè)大概的認(rèn)識(shí)，但是，由于當(dāng)時(shí)我國(guó)正處于社會(huì)主義建設(shè)的摸索階段，社會(huì)生活領(lǐng)域中各種問題不斷涌現(xiàn)，使得我們?nèi)鄙俦匾θリP(guān)注我國(guó)電影的具體對(duì)外交流情況，加之當(dāng)時(shí)尚未形成系統(tǒng)地編撰、留存相關(guān)電影資料的成熟學(xué)科意識(shí)，中國(guó)電影資料館直到1958年9月才成立，所以，電影交流方面有些珍貴的資料已經(jīng)遺失。鑒于此，筆者擬從交流方式上，將搜集到的相關(guān)資料予以歸納分類，以求比較直觀地呈現(xiàn)出此時(shí)期我國(guó)電影對(duì)外交流活動(dòng)的主要特點(diǎn)。

（一）參加國(guó)際電影節(jié)

以參加電影節(jié)形式推介外國(guó)影片，是十七年期間我國(guó)電影對(duì)外傳播的主要方式，也是建國(guó)以來直至今天一直在使用的電影最重要推廣方式之一。自1950年起，我國(guó)幾乎每年都會(huì)參加數(shù)次國(guó)際電影節(jié)（當(dāng)然，文革時(shí)期例外），參加國(guó)家由捷克斯洛伐克、印度、羅馬尼亞、敘利亞、南斯拉夫、意大利、民主德國(guó)等國(guó)家，通過《我國(guó)影片在國(guó)外獲獎(jiǎng)一覽表》⑦我們發(fā)現(xiàn)，我國(guó)獲得電影節(jié)準(zhǔn)入門檻的國(guó)家集中在亞、非、拉等第三世界國(guó)家，同時(shí)，基本都是清一色的紅色政權(quán)。這從各個(gè)國(guó)家電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置名稱上也可見出，如捷克斯洛伐克舉行的卡羅維.發(fā)利國(guó)際電影節(jié)，所設(shè)置的獎(jiǎng)項(xiàng)有“自由斗爭(zhēng)獎(jiǎng)”、“爭(zhēng)取自由斗爭(zhēng)獎(jiǎng)”、“勞動(dòng)人民爭(zhēng)取自由、和平斗爭(zhēng)獎(jiǎng)”，很明顯，旨在鼓勵(lì)中國(guó)人民通過電影所表現(xiàn)出的不畏勁敵的英勇表現(xiàn)，對(duì)電影的嘉獎(jiǎng)不是從電影的語(yǔ)言、表現(xiàn)技法、題材等方面來論，而是看重紀(jì)實(shí)類影片歲表現(xiàn)的抗戰(zhàn)豪情，這種評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制不能不說帶有鮮明的時(shí)代性烙印。通觀建國(guó)后直至文革前期，我國(guó)電影的獲獎(jiǎng)情況就會(huì)發(fā)現(xiàn)，與世界其他國(guó)家電影發(fā)展水平相比，我國(guó)電影只是電影節(jié)的點(diǎn)綴，95%以上的電影節(jié)，我們國(guó)家的電影只獲得了“榮譽(yù)獎(jiǎng)”、“獎(jiǎng)狀，據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1950年至1965年，我國(guó)電影共獲得了25張榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。當(dāng)然，我國(guó)電影藝術(shù)的攝制水平是不斷提高的，我們也曾獲得過一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)，如1953年，影片《和平萬歲》就獲得羅馬尼亞第4屆世界青年聯(lián)歡節(jié)一等獎(jiǎng)，1963年，影片《金小蜂與紅鈴蟲》獲得埃及第2屆亞非電影節(jié)二等獎(jiǎng)。但是能獲得電影藝術(shù)方面的獎(jiǎng)項(xiàng)，如最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳演員獎(jiǎng)、最佳編劇獎(jiǎng)的情況就屈指可數(shù)了，1960年，電影《五朵金花》獲得了埃及第2屆亞非電影節(jié)的最佳女演員銀鷹獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演銀鷹獎(jiǎng)，之后，我國(guó)有影片再次獲得這種高規(guī)格的獎(jiǎng)項(xiàng)要等到文革之后的1978年，電影《永不消逝的電波》再次獲得最佳女演員獎(jiǎng)。

從參展影片的類型上看，主要有以下幾種類型：故事片、紀(jì)錄片、科教及美術(shù)片。故事片和紀(jì)錄片大多以共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)為題材，大書特書革命歷史，《百萬雄師下江南》、《大西南凱哥》、《中國(guó)人民大團(tuán)結(jié)》、《新兒女英雄傳》以及《智取華山》等都屬這類影片。此外，以介紹我國(guó)綺麗自然風(fēng)光的科教片及取材古代傳說、歷史故事的兒童美術(shù)片也是參展影片的重要類型。外國(guó)觀眾對(duì)于我國(guó)甲天下的山水、充滿神奇色彩的歷史故事還是十分感興趣的。

（二）與友好國(guó)家互辦電影周

蘇聯(lián)、意大利、南斯拉夫等國(guó)家都曾舉辦過“中國(guó)電影周”等電影展覽活動(dòng)，兩國(guó)家之所以互辦電影周一方面出于向外推廣本國(guó)影片的意愿，另一方面則純系政治友誼。作為社會(huì)主義兄弟國(guó)，相互之間愿意為友好邦國(guó)伸出援手，帶動(dòng)電影的國(guó)際交流和合作，況且，電影交流本身就是促成國(guó)家間友好往來的重要手段。

17年時(shí)間里，我國(guó)與他國(guó)互辦的電影周基本可以數(shù)過來，1954年12月，蘇聯(lián)各大城市和16個(gè)加盟共和國(guó)同時(shí)舉辦中國(guó)電影周；1956年，意大利舉辦了第七屆威尼斯國(guó)際紀(jì)錄短片展覽和第八屆威尼斯國(guó)際兒童片展覽，影片《歡樂的歌舞》獲得獎(jiǎng)狀，《中國(guó)木偶藝術(shù)》、《烏鴉為什么是黑的》、《神筆》分獲獎(jiǎng)狀、獎(jiǎng)狀和“8-12歲兒童文藝片一等獎(jiǎng)”；同年，蘇聯(lián)舉辦了中國(guó)電影周，民主德國(guó)舉辦了社會(huì)主義國(guó)家電影周；1957年，荷蘭舉辦中國(guó)電影周；墨西哥分別于1958年和1960年舉辦國(guó)際電影周。

作為友好往來，我國(guó)也不定期舉辦他國(guó)電影周、電影日等電影展活動(dòng)。1952年，在蘇聯(lián)革命35周年紀(jì)念活動(dòng)期間，我國(guó)舉辦了蘇聯(lián)影片展覽。另外，我國(guó)還舉辦過“亞洲電影周”、“埃及共和國(guó)電影周”和“意大利電影周”。

另外，出國(guó)考察和出國(guó)實(shí)習(xí)、兩國(guó)合作拍片以及參加電影國(guó)際會(huì)議是我國(guó)展開電影交流的另外幾種形式，與參加電影節(jié)和互辦電影周的電影推廣形式相比，這幾類形式只是一種補(bǔ)充和輔助推介方式，收到的效果也是十分有限的。

三、1949—1966年我國(guó)電影海外傳播特點(diǎn)的分析

總體來講，在1949至1966年這段時(shí)期內(nèi)的電影對(duì)外傳播，交流是主流，商業(yè)性、貿(mào)易性輸出比重不高。盡管如此，經(jīng)過十余年的海外推廣，我國(guó)電影的對(duì)外傳播及交流活動(dòng)已全面走向正軌，取得一定成績(jī)，并表現(xiàn)出一些鮮明的特點(diǎn)。

（一）依托政治話語(yǔ)展開電影交流，電影交流反助力于國(guó)家新形象的展現(xiàn)

建國(guó)初期，我國(guó)電影的對(duì)外交流活動(dòng)同時(shí)也是一種政治活動(dòng)和外交活動(dòng)，因而透著幾分政治氣息。1950年拍攝完成的大型紀(jì)錄片《中國(guó)人民的勝利》和《解放了的中國(guó)》是在蘇聯(lián)的協(xié)助下完成的，當(dāng)時(shí)，斯大林派出蘇聯(lián)電影人前來幫忙。1954年4月，周恩來在日內(nèi)瓦宴請(qǐng)著名電影演員卓別林，并一同觀看我國(guó)影片《梁山伯與祝英臺(tái)》；1957年9月，“亞洲電影節(jié)”開幕，當(dāng)時(shí)來參加該電影節(jié)的國(guó)家有緬甸、印度、泰國(guó)、日本等二十多個(gè)，周恩來、賀龍、陳毅參加了招待各國(guó)代表團(tuán)的酒會(huì)….總之，建國(guó)初期，我國(guó)電影的對(duì)外交流活動(dòng)被提到了國(guó)家高度予以體認(rèn)，這可以從兩個(gè)方面來理解。

上世紀(jì)40年代末50年代初，我國(guó)與國(guó)際社會(huì)的各項(xiàng)交流活動(dòng)才剛剛起步，中國(guó)電影要想走出國(guó)門暫時(shí)找不到更加便捷、有效的途徑，社會(huì)意識(shí)形態(tài)的同一性拉近了各國(guó)電影人之間的距離，為我國(guó)電影的交流提供了有利契機(jī)。所以，最早與我國(guó)電影展開交流活動(dòng)的主要是蘇聯(lián)、東歐等社會(huì)主義國(guó)家。其中，建國(guó)前及建國(guó)初期，我國(guó)與蘇聯(lián)的交往最密切。建國(guó)前夕，蘇聯(lián)不僅協(xié)助我們拍攝完成講述中國(guó)人民擺脫侵略、奴役，爭(zhēng)取主權(quán)獨(dú)立的紀(jì)錄片《中國(guó)人民的勝利》和《解放了的中國(guó)》；為慶祝我國(guó)1949年建國(guó)，蘇聯(lián)還在全國(guó)三十個(gè)城市舉辦中國(guó)電影展，介紹中國(guó)輝煌的人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)及新中國(guó)人民的社會(huì)生活狀貌；之后，與其他社會(huì)主義國(guó)家也逐漸建立起親密交往關(guān)系，從1950年到1965年，我國(guó)共參加了捷克斯洛伐克舉辦的九屆卡羅維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)，而且每屆電影節(jié)都有中國(guó)影片獲獎(jiǎng)。

另外，印度、羅馬尼亞、敘利亞、南斯拉夫、波蘭、民主德國(guó)等國(guó)家舉辦的電影節(jié)也是我們經(jīng)常光顧之地。雖然有時(shí)我們的影片只能獲得一張獎(jiǎng)狀或者榮譽(yù)獎(jiǎng)，這對(duì)于尚未被國(guó)際社會(huì)認(rèn)可的中國(guó)電影業(yè)來說已經(jīng)足夠了。因?yàn)檫@至少證明我國(guó)電影正在被認(rèn)識(shí)。當(dāng)然，這種獎(jiǎng)勵(lì)本身也不能排除基于友好國(guó)家間情面的可能。有些國(guó)家所設(shè)置的獎(jiǎng)項(xiàng)，如“爭(zhēng)取自由斗爭(zhēng)獎(jiǎng)”、“勞動(dòng)人民爭(zhēng)取自由、和平斗爭(zhēng)獎(jiǎng)”似乎便有主動(dòng)吻合我國(guó)影片之嫌。除了社會(huì)主義國(guó)家外，亞非拉等第三世界國(guó)家也是我國(guó)開展電影交流的主要國(guó)家。我國(guó)曾兩次參加在索馬里舉行的非洲電影節(jié)，多次參加在埃及和印度尼西亞等國(guó)家舉行的亞非電影節(jié)，并多次獲得“非洲獎(jiǎng)”、“銀質(zhì)獎(jiǎng)”等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。這是此其一。

其二，年輕的中國(guó)電影輸出輸入事業(yè)需要政治的支持和開道，新生的國(guó)家政權(quán)同樣需要電影這一傳播和交流平臺(tái)對(duì)國(guó)家形象進(jìn)行塑造及傳播。畢竟，作為新主權(quán)的我們需要了解別人，更需要得到別人的理解及認(rèn)同。與刻板的政治說辭及冠冕的外交辭令相比，作為第七藝術(shù)的電影，在國(guó)家形象的塑造及對(duì)外傳播中具有天生的優(yōu)越性。據(jù)說，《歡天喜地》這部影片曾輸出到58個(gè)國(guó)家，在巴基斯坦有14個(gè)城市上映了這部影片，觀影人數(shù)超過50萬?！?964年，我國(guó)影片《紅日》在東京3家首輪影院連映17天……在古巴，1964年里看過中國(guó)影片的觀眾多達(dá)500萬人次…喜兒、李向陽(yáng)、張嘎子等人物形象備受歡迎?！雹噙@樣，共產(chǎn)黨人的浴血奮戰(zhàn)、忠誠(chéng)愛國(guó)，中國(guó)人民如何咬緊牙關(guān)、艱難突破敵人的重重圍攻而贏得今天的幸福生活借助活靈活現(xiàn)的熒幕形象得到傳播，這種藝術(shù)化的處理方式比起單純的政治說教要軟性、柔和得多，但達(dá)到的效果卻更佳。

通過以上的分析可以得出這樣的結(jié)論，建國(guó)初期及之后一段時(shí)間，我國(guó)電影的對(duì)外傳播曾借力于政治話語(yǔ)，依托政治意識(shí)形態(tài)逐步展開電影的對(duì)外傳播和交流，而銀幕形象及所敘述的故事同時(shí)也是對(duì)國(guó)家形象的展現(xiàn)和建構(gòu)，所以，電影的傳播又促進(jìn)了中國(guó)形象的展現(xiàn)及整體國(guó)際地位的提升。

（二）交流的雙向性

這主要是針對(duì)互辦電影周（日）這一傳播方式而言的。為了盡快讓世界人民了解中國(guó)電影，也為了盡快讓中國(guó)電影跟上世界電影發(fā)展水平，交流是最便捷、有效的方式之一。建國(guó)初期，在美蘇爭(zhēng)霸、兩極格局對(duì)立的情勢(shì)下，我國(guó)電影的對(duì)外交流活動(dòng)主要在以蘇聯(lián)老大哥為首的社會(huì)主義陣營(yíng)內(nèi)展開。與對(duì)方約定，雙方在各自國(guó)家對(duì)對(duì)方舉辦電影周、電影展，一種互信、互利基礎(chǔ)上的雙贏傳播模式對(duì)于增進(jìn)電影文化的交流還是很有效的。

另一方面，在商業(yè)性輸出影片的同時(shí)，適當(dāng)?shù)匾胪鈬?guó)影片也是國(guó)與國(guó)之間開展電影文化交流的有效方式。我國(guó)引入最早也最多的是蘇聯(lián)影片，建國(guó)初期我國(guó)率先引入的便是《普通士兵》、《偉大的轉(zhuǎn)折》等3部蘇聯(lián)影片。據(jù)統(tǒng)計(jì)，從1949—1962年，我國(guó)共從蘇聯(lián)選購(gòu)影片951部，其中，長(zhǎng)片394部，短片557部。蘇聯(lián)向中國(guó)選購(gòu)影片198部，其中，長(zhǎng)片107部，短片91部。我國(guó)每年觀看蘇聯(lián)電影的人數(shù)都在兩億幾千萬。⑨引入的目的之一是為了學(xué)習(xí)國(guó)外電影先進(jìn)技法，以提高我國(guó)電影的總體質(zhì)量。電影的質(zhì)量問題是我國(guó)開展電影對(duì)外交流時(shí)首先需要抓的一個(gè)方面，直到80年代初期，提高電影質(zhì)量還被視為我國(guó)的一項(xiàng)戰(zhàn)略性任務(wù)，在《努力提高電影質(zhì)量，為建設(shè)社會(huì)主義精神文明做出貢獻(xiàn)——記一九八一年全國(guó)故事片電影創(chuàng)作會(huì)議》上，陳荒煤等電影界人士認(rèn)為，“提高質(zhì)量的問題，應(yīng)該聯(lián)系到黨和國(guó)家在建設(shè)社會(huì)主義高度物質(zhì)文明的同時(shí)，建設(shè)社會(huì)主義高度精神文明這個(gè)偉大歷史任務(wù)來認(rèn)識(shí)?！雹饪梢?，對(duì)電影質(zhì)量的重視程度。

總之，我國(guó)電影界一方面積極引進(jìn)外國(guó)影片來滿足群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需要，并通過觀摩學(xué)習(xí)其中先進(jìn)藝術(shù)表現(xiàn)技法，促進(jìn)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)水平的逐步提高；另一方面，又積極推介我國(guó)影片，以達(dá)成中外文化間的交流及新中國(guó)國(guó)家形象的展現(xiàn)。可以說，交流的雙重性是電影及所有文化交流的共性，世界各國(guó)只有相互了解、學(xué)習(xí)、借鑒其他國(guó)家文化，才能在尊重差異性的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)共存。

（三）故事片和美術(shù)片受歡迎

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，從1950到1965年，我國(guó)共有26部故事類、20部美術(shù)類、14部紀(jì)錄片和13部科教類影片獲獎(jiǎng)。1955年之前，故事片是我國(guó)參與電影交流的主要電影類型，1955年之后，我國(guó)電影創(chuàng)作類型趨于多元化，科教、記錄、美術(shù)等類型的影片逐漸多起來，獲獎(jiǎng)影片也相應(yīng)逐漸增多。1956年，我國(guó)多部科教類影片獲獎(jiǎng)。

我國(guó)故事片在建國(guó)后一段時(shí)間內(nèi)受歡迎很大程度上源于世界認(rèn)知中國(guó)的需要，對(duì)于閉關(guān)鎖國(guó)了幾個(gè)世紀(jì)的東方國(guó)家當(dāng)前處于何種狀態(tài)，紅色政權(quán)領(lǐng)導(dǎo)下的人民生活水平是怎樣的，中國(guó)人民曾經(jīng)浴血奮戰(zhàn)的解放戰(zhàn)爭(zhēng)是怎么樣的…..總之，這一時(shí)期外國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)電影的期待很大程度摻雜著對(duì)新政權(quán)政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等方方面面的好奇成分，而以講述上述內(nèi)容為主的故事片正好迎合了觀眾的此種審美需要及觀賞趣味，受到歡迎也就在意料之中了。

而美術(shù)片之所以受熱捧，大概與我國(guó)美術(shù)片多取材于民間故事、傳奇小說有關(guān)，具有東方意境的唯美畫面、離奇曲折的故事背后，作為宏大支撐的是我國(guó)幾千年悠久的文化歷史傳統(tǒng)。作為一個(gè)文明古國(guó)。悠久燦爛的文明、文化直到今天依然受到外國(guó)人的青睞，同樣的求知和好奇增加了外國(guó)觀眾對(duì)我國(guó)電影的興趣。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，對(duì)于外國(guó)觀眾而言，我們的電影及新中國(guó)的方方面面對(duì)他們而言幾乎都是陌生而沒有概念的，然而悠久的歷史文化傳統(tǒng)以及新生社會(huì)主義國(guó)家政權(quán)的建立，促發(fā)了觀眾的好奇心，從而使得以講述新政權(quán)故事的故事片和以歷史文化故事為依托的美術(shù)片受到歡迎。注釋：

①③參照《我國(guó)影片在國(guó)外獲獎(jiǎng)一覽表》（1950—1980），《中國(guó)電影年鑒1981》[M].北京:中國(guó)電影出版社,1982:296-297,426.

②周鐵東.新中國(guó)電影對(duì)外交流[J].電影藝術(shù).2002(01):115.

④徐偉偉.60年來中國(guó)電影海外推廣工作的繁榮與發(fā)展[J].當(dāng)代電影, 2009(10):13.

⑤⑥胡健：《中國(guó)電影輸出輸入工作的歷史和現(xiàn)狀》，《中華人民共和國(guó)電影事業(yè)三十五年1949-1984》[M].北京:中國(guó)電影出版社,1985:350,351.

⑦參閱表格《我國(guó)影片在國(guó)外獲獎(jiǎng)一覽表》（1950—1980），《中國(guó)電影大事年表》（1949—1976）及文章《新中國(guó)電影對(duì)外交流》.《我國(guó)影片在國(guó)外獲獎(jiǎng)一覽表》（1950—1980），《中國(guó)電影大事年表》（1949—1976），《中國(guó)電影年鑒1981》[M].北京:中國(guó)電影出版社,1982:296-298,752.

⑧《中華人民共和國(guó)電影事業(yè)三十五年1949-1984》[M].北京:中國(guó)電影出版社,1985:351.

⑨根據(jù)外交部檔案，檔案號(hào)：109-02543-01，第53頁(yè)，觀影人數(shù)依據(jù)夏衍關(guān)于1954-1958年歷年蘇聯(lián)影片的觀眾人次的統(tǒng)計(jì).本文相應(yīng)數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)自馮潔：《蘇聯(lián)模式與“十七年”時(shí)期我國(guó)對(duì)外電影貿(mào)易機(jī)制的建構(gòu)》，《當(dāng)代電影》，第11期.

⑩努力提高電影質(zhì)量，為建設(shè)社會(huì)主義精神文明做出貢獻(xiàn)——記一九八一年全國(guó)故事片電影創(chuàng)作會(huì)議[J].文藝研究,1982(01).

J909.2

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1005-5312（2015）20-0112-03

李營(yíng)營(yíng)（1986-），女，漢族，山東濟(jì)寧人，北京語(yǔ)言大學(xué)博士研究生，研究方向：藝術(shù)傳播及中國(guó)思想史。