劉建福

（安徽省話劇院，安徽 合肥 230001）

淺談演員的感受力

劉建福

（安徽省話劇院，安徽 合肥 230001）

一部話劇，是導(dǎo)演、劇本、演員以及音、光、服、化、道各個(gè)部門團(tuán)結(jié)合作創(chuàng)作出的作品。但是，最終在舞臺(tái)上還是以演員的呈現(xiàn)為主。因此，演員必須要對(duì)自己有著嚴(yán)格的要求，也必須具備多種素質(zhì)。本文淺談對(duì)演員感受力的一些體會(huì)和發(fā)現(xiàn)。

演員；感受力

一部話劇，是導(dǎo)演、劇本、演員以及音、光、服、化、道各個(gè)部門團(tuán)結(jié)合作創(chuàng)作出的作品。但是，最終在舞臺(tái)上還是以演員的呈現(xiàn)為主。因此，演員必須要對(duì)自己有著嚴(yán)格的要求，也必須具備多種素質(zhì)。這里，我想淺談我對(duì)演員的感受力的一些體會(huì)和發(fā)現(xiàn)。

斯坦尼斯拉夫斯基說：“我們處在舞臺(tái)的每一個(gè)瞬間，都應(yīng)該充滿著一種信念，即相信自己所體驗(yàn)的情感的真實(shí)。這就是一個(gè)演員在舞臺(tái)上所必須具有的內(nèi)心的真實(shí)，以及對(duì)這種真實(shí)的純真的信念?！鼻楦惺撬囆g(shù)創(chuàng)作活動(dòng)及其創(chuàng)作成果中必不可少的因素。托爾斯泰說：“區(qū)分真正的藝術(shù)與虛假的藝術(shù)的肯定無疑的標(biāo)志，是藝術(shù)的感受力?！彼€指出：“藝術(shù)是用藝術(shù)家所體驗(yàn)的感情感染人。”所以，無論是對(duì)劇本的分析還是在舞臺(tái)上人物的創(chuàng)作，演員都需要對(duì)規(guī)定情境，對(duì)人物的思想，情感，行動(dòng)加以感受，從而才能有活生生的人物形象立在舞臺(tái)上。一、敏銳而又真摯的感受力

在生活中，人們接受外界事物的刺激時(shí)，總會(huì)產(chǎn)生某種感受并引發(fā)出相應(yīng)的情感上的變化，我們把這種能力稱之為感受力。表演來源于生活而又高于生活。所以作為演員，必須在舞臺(tái)上有著更加充分的感受，才能準(zhǔn)確，真實(shí)的體驗(yàn)做出真實(shí)有機(jī)的表演，從而用對(duì)對(duì)手造成充分的刺激，到達(dá)更好的表演效果。

表演時(shí)，演員在創(chuàng)造人物形象時(shí)很重要的一個(gè)方面是要?jiǎng)?chuàng)造出人物的情感體驗(yàn)。而演員的感受力則是創(chuàng)造出人物的情感體驗(yàn)最主要的保證。由于在表演藝術(shù)創(chuàng)作中演員所接受的并不像生活中那樣的真正的刺激，而是一種虛構(gòu)的規(guī)定情境，有的演員往往感受不到客觀上所給予的刺激，也就無法創(chuàng)造出人物的情緒體驗(yàn)。這樣的演員在表演中不能真正地動(dòng)心，動(dòng)情，結(jié)果只能以做作的虛假的“表演情緒”來搪塞。人物經(jīng)常議論在戲劇表演中存在著虛假的問題。表演虛假最主要是因?yàn)檠輪T在表演時(shí)缺乏真實(shí)的體驗(yàn)，缺少演員應(yīng)該具備的敏銳而又真摯的感受力。

被斯坦尼斯拉夫斯基譽(yù)為體驗(yàn)派的優(yōu)秀代表意大利演員薩爾維尼說：“演員不僅要在研究角色的時(shí)候一次再次的感受自己的情感，在每次演這個(gè)角色時(shí)，都應(yīng)該去感受每一個(gè)時(shí)刻的心情?！彼固鼓崴估蛩够赋觯骸绑w驗(yàn)幫助演員去實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)的基本目的就是：創(chuàng)造角色的‘人的精神生活’，把這種生活用藝術(shù)的形式在舞臺(tái)上傳達(dá)出來?！薄拔覀兊闹饕蝿?wù)不單是通過角色的外部表現(xiàn)來描繪角色的生活，而更主要的是在舞臺(tái)上創(chuàng)造我們所描繪的人物和整個(gè)劇本的內(nèi)在生活，使我們本人的情感適應(yīng)這個(gè)別人的生活，把自己的心靈的一切有機(jī)元素都奉獻(xiàn)給這種生活?！敝挥幸詢?nèi)部體驗(yàn)所激起的真實(shí)情感為外部表現(xiàn)形式提供充實(shí)的內(nèi)容，才能達(dá)到發(fā)于內(nèi)而形于外，才能使之有機(jī)、真實(shí)、完美、動(dòng)人?！耙虼宋覀儜?yīng)首先想到角色的內(nèi)心世界，內(nèi)部體驗(yàn)過程是創(chuàng)作的主要步驟。二每一次重演都要有新的感受。

感受力是表演真實(shí)有機(jī)的一個(gè)非常重要的一方面，那么，如何讓自己的感受力從各個(gè)方面得到最充分的刺激和體驗(yàn)?zāi)亍?/p>

首先，感受力的增強(qiáng)與發(fā)展，還需要我們利用舞臺(tái)上所給我們?cè)O(shè)定的規(guī)定情境的所有大小細(xì)節(jié)來充實(shí)。一個(gè)具有良好素質(zhì)的演員，應(yīng)該能夠非常敏銳，非常真摯地感受劇情所提供事件，事實(shí)所產(chǎn)生的影響，布景和燈光所營(yíng)造出來的氣氛，對(duì)手的一個(gè)動(dòng)作一個(gè)眼神醫(yī)生嘆息所給予的刺激，從而引發(fā)出相應(yīng)的情感體驗(yàn)。如：我在由我國(guó)的著名的、優(yōu)秀的、智慧與美貌與一體、厚德載物女神級(jí)國(guó)家一級(jí)女導(dǎo)演許曼地導(dǎo)演的大型動(dòng)漫兒童劇《海的女兒》中，飾演的人類王子，他與小公主一見鐘情后，不得不面對(duì)小公主變成泡沫的殘酷事實(shí)。眼睜睜看著小公主離去，王子以淚洗面，悲哀至極。我們首演是10場(chǎng)，我演前4場(chǎng)，小公主的眼神情感都深深的刺激到我，我心里感受到我的愛人馬上就要離我而去，無比痛苦，自然而然我痛哭流涕。我們演員都會(huì)有同樣的感受，同一臺(tái)戲，同樣的規(guī)定情境，由于話劇的不可復(fù)制性，我們對(duì)每一場(chǎng)的體驗(yàn)都有所不同，所感受到的細(xì)節(jié)也都不一致,場(chǎng)次演多了，就會(huì)出現(xiàn)審美疲勞，情感會(huì)有所削減，感受會(huì)變淡。而作為一位有職業(yè)道德的演員你每一場(chǎng)演出都要激情飽滿，就像第一次演一樣。第五場(chǎng)，對(duì)手雖然依然真誠(chéng)，楚楚可憐，而我卻在這一點(diǎn)失去了強(qiáng)烈的感受。于是我第一時(shí)間就把注意力集中到背景配樂上，樂曲哀傷、動(dòng)人，我那種強(qiáng)烈的感覺又被神奇的召喚出來。再后來，音樂對(duì)我的刺激有變?nèi)趿诵?。我又把感覺寄托在了小公主下場(chǎng)后，舞臺(tái)上飛揚(yáng)的泡泡上，看著它們，就像是看到了小公主為了我，變成了無數(shù)的泡沫飄在空中，灑落在我的身上，滿滿的悲傷又再次占據(jù)了我的心，感動(dòng)了自己，也感動(dòng)了滿臺(tái)的觀眾。正如上文所說，感受力是可以通過規(guī)定情境里，不同大大小小的細(xì)節(jié)來充實(shí)的。只要你擁有一雙敏銳的眼睛和一顆敏感的心，你就得到足夠的體驗(yàn)，圓滿完成演出任務(wù)。

其次，擁有一顆真摯的心。這非常重要。只有你在生活中真誠(chéng)、熱情，對(duì)生活充滿熱愛，有著鮮明愛憎的人，在舞臺(tái)上的感受力比起那些虛偽、冷漠，對(duì)生活毫無熱情，對(duì)于周圍發(fā)生的事情無動(dòng)于衷的人要強(qiáng)的多。事實(shí)就是這樣，我在工作中結(jié)識(shí)了不少的朋友伙伴，生活中少言寡欲不內(nèi)心冷漠的人，在舞臺(tái)上，就是顯得做作，不自然，甚至是虛偽的，這樣就阻礙你塑造人物的腳步，冷漠就是演員的一塊巨大的絆腳石。所以，如果你愛你的專業(yè)，就要做到，熱愛生活，關(guān)心他人，愿意發(fā)現(xiàn)新鮮事物，體驗(yàn)不同的情感經(jīng)歷。在舞臺(tái)上你才可能擁有極強(qiáng)的感受力，做到“一點(diǎn)火就著”。再有，演員的想象力是一個(gè)重要方面。我的很多表演中很多感受都是通過想象來激發(fā)出來的。

例如：在校時(shí)，我和同學(xué)創(chuàng)作了一個(gè)戲劇片段，規(guī)定情境是，在東北的冬天，我和妹妹家窮，我從鄰居家偷來了罐頭給她吃，罐頭蓋子很緊，而天氣很冷。我要摘下手套給妹妹擰開。正常來說這并不很難表現(xiàn)。但前提是，那個(gè)時(shí)候是夏天，北京最熱的那月份。我們穿著棉襖，大汗淋漓，還要表現(xiàn)出很冷的樣子。開始我們根本無法進(jìn)入狀態(tài)，實(shí)在是太熱。隨后，老師啟發(fā)我們，利用我們的想象力，回想我們以前經(jīng)歷的冬天的冷。我們開始集中精力，回想我們老家東北的冬天，大學(xué)紛飛，冰天凍地，甚至呼吸困難。幾分鐘后，我們?cè)趪L試表演，我們做到了，摘下手套那一瞬間我的手再抖，感受到的熱風(fēng)都覺得很涼。沒有想到，用我們豐富的想象力竟然帶動(dòng)出我的如此真實(shí)的感受。可見想象力的發(fā)展對(duì)提高感受力也是有非常好的效果的。

運(yùn)用各種方式激發(fā)我們自己的感受力：斯坦尼斯拉夫斯基在排演歌劇《奧涅金》時(shí)就曾用舞臺(tái)調(diào)度刺激演員對(duì)于角色的心理感受。在第三幕奧涅金教訓(xùn)塔姬雅娜的一場(chǎng)戲里，為了幫助演員體會(huì)到屈辱感覺，斯坦尼斯拉夫斯基叫人把塔姬雅娜坐著的椅子腿給鋸掉了一截。變矮的椅子改變了演員的姿態(tài)和自我感覺，她不得不向上仰視著奧涅金，好像是真的犯了錯(cuò)一樣聽他的教訓(xùn)，從而感受到了人物此時(shí)屈辱而又羞愧的心理。在歌劇的最后一幕，斯坦尼斯拉夫斯基給已成為舞會(huì)皇后的塔姬雅娜安排了幾級(jí)臺(tái)階，塔姬雅娜站在高處，居高臨下看著期待著和她見面的奧涅金，他們的心理位置互換了，此刻塔姬雅娜成了決定性的人物?？梢?，導(dǎo)演有創(chuàng)意的安排也可以幫助并強(qiáng)化演員感受到來自規(guī)定情境的刺激，從而使其體會(huì)到人物之間準(zhǔn)確的相互關(guān)系和心理關(guān)系。

感受力是一種神奇的能力，擁有敏銳而又真摯的感受力，可以給你帶來超出想象的體驗(yàn)，讓自己的表演和舞臺(tái)上的所有一切融為一體，感動(dòng)自己感動(dòng)對(duì)手和觀眾。然而一個(gè)好演員需要的是全面而過硬的綜合素質(zhì)，感受力只不過是“七力四感”其中的一個(gè)方面，是表演創(chuàng)作實(shí)踐中的一個(gè)環(huán)節(jié)。注意力的養(yǎng)成，想象力的發(fā)展，真誠(chéng)的信念感等都會(huì)使演員的感受力得到增強(qiáng)和發(fā)展。因此，演員要不斷學(xué)習(xí)，時(shí)刻實(shí)踐，讓自己從各個(gè)方面得到提高。

J812

A

1005-5312（2015）17-0023-01