蔣文勇

〔摘要〕不管舞臺(tái)美術(shù)還是影視美術(shù)，都是一部劇的重要組成部分，是演員表演和劇情發(fā)展的基礎(chǔ)，是創(chuàng)造視覺(jué)造型美的始作俑者，影視不可避免地要借鑒、傳承很多舞臺(tái)美術(shù)的精髓，它的以點(diǎn)代面，以少勝多，以及精煉、簡(jiǎn)約、概括的美。如何經(jīng)營(yíng)好虛與實(shí)的關(guān)系，不光是舞臺(tái)美術(shù)，同時(shí)也是影視美術(shù)的一個(gè)至關(guān)重要的始終不變的話題。舞臺(tái)美術(shù)的任務(wù)是布“空”而非布“實(shí)”，影視美術(shù)則反之。舞臺(tái)美術(shù)與影視美術(shù)兩者有著不同的特點(diǎn)和要求，它們是傳承與發(fā)展的關(guān)系。

〔關(guān)鍵詞〕影視美術(shù)舞臺(tái)美術(shù)傳承與發(fā)展

舞臺(tái)美術(shù)是戲劇、曲藝和演唱會(huì)等表演場(chǎng)所的一個(gè)重要組成部分，有著非常悠久的歷史和它自身獨(dú)特的表現(xiàn)形式。舞美設(shè)計(jì)，是以舞臺(tái)為載體，以創(chuàng)造戲劇等綜合舞臺(tái)藝術(shù)的視覺(jué)造型與形式為目的的，一個(gè)既跨界又獨(dú)立的美術(shù)專業(yè)門類。眾所周知，戲劇表演舞臺(tái)是一個(gè)在一定時(shí)間內(nèi)相對(duì)固定的表演空間，以鏡框式舞臺(tái)為主，左右為上下場(chǎng)副臺(tái)，后方為天幕區(qū)，前方面向觀眾，除科技成分較高的各種機(jī)械舞臺(tái)外，大多依托原劇場(chǎng)舞臺(tái)，是固定不能動(dòng)的。在尚沒(méi)有舞臺(tái)美術(shù)這個(gè)概念的歷史進(jìn)程中悄然演變，中國(guó)戲曲家散發(fā)出各種智慧的光芒，成就了我們熟知的舞美重要特征，亦即“虛擬性”。因此，經(jīng)營(yíng)好虛實(shí)關(guān)系，成為舞臺(tái)美術(shù)的一個(gè)至關(guān)重要的始終不變的話題。傳統(tǒng)的戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)與今天以科技為先導(dǎo)的聲光電設(shè)計(jì)理念不同，主要就是布景設(shè)計(jì)，采用具有象征意味，能夠準(zhǔn)確表達(dá)情境需要的布景、符號(hào)性的裝置為戲劇服務(wù)。如此的假定性，卻能讓觀眾一眼明白，比如中國(guó)戲曲舞臺(tái)中，一個(gè)立地的硬景片、一塊懸掛的布，可以是一堵墻；一個(gè)木框或兩根柱子，可能代表門或洞，幾頁(yè)隔扇意指窗，一個(gè)屋架是房屋、亭子、長(zhǎng)廊等等。它以點(diǎn)代面，以局部寫實(shí)完成全部造型的意象延伸，雖局限于劇場(chǎng)舞臺(tái)的特定空間，卻能以少勝多，通過(guò)極少的背景板、舞臺(tái)裝置、人物服飾等等營(yíng)造出時(shí)空環(huán)境的變化，年代的跨越，創(chuàng)造出一種精煉、簡(jiǎn)約、概括的美?？梢哉f(shuō)舞臺(tái)設(shè)計(jì)就是通過(guò)少量實(shí)在布景，規(guī)劃經(jīng)營(yíng)舞臺(tái)上的空間，將有限變?yōu)闊o(wú)限。戲曲舞臺(tái)美術(shù)歷來(lái)有關(guān)于“四個(gè)統(tǒng)一”說(shuō)法，一是似與不似的統(tǒng)一，二是神似與形似的統(tǒng)一，三是生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一，四是有限空間與無(wú)限空間的統(tǒng)一。其舞臺(tái)美術(shù)的“虛擬性”表現(xiàn)出的相對(duì)靜態(tài)美，空靈美，賦予觀眾無(wú)限遐想的自由空間，從而呈現(xiàn)千人千樣的千般意象。由此證明，舞美設(shè)計(jì)的主要任務(wù)是布“空”，而非布“實(shí)”，在空間的處理上，合理地運(yùn)用“虛擬藝術(shù)手法”，就能充分調(diào)動(dòng)觀眾的想象力，豐富舞臺(tái)環(huán)境，創(chuàng)造舞臺(tái)的靈動(dòng)感。也要求舞臺(tái)美術(shù)在生活真實(shí)之上，著重藝術(shù)加工、提煉，及適應(yīng)于“這一個(gè)”的藝術(shù)夸張、創(chuàng)造。

然而，藝術(shù)就是一個(gè)遺憾的輪回，永遠(yuǎn)沒(méi)有完美，無(wú)論舞臺(tái)美術(shù)的創(chuàng)造力多么強(qiáng)大，它就是有著它的局限性。即便隨著科技的發(fā)展，不斷加進(jìn)了LED顯示屏幕、3D特技燈、電控軌道、投影造型，以及燈具和控制技術(shù)，還有冷煙火、水造型的運(yùn)用等，今天的舞臺(tái)美術(shù)已不再像傳統(tǒng)戲曲那樣僅僅依靠演員和布景，而大大豐富了舞臺(tái)美術(shù)的表現(xiàn)力，給舞臺(tái)增加了許多的空間魅力，但舞臺(tái)美術(shù)依舊是一個(gè)劇場(chǎng)的藝術(shù)，具有不可超越的空間制約。

電影美術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)就完全不同了。作為現(xiàn)代藝術(shù)的一分子，影視獨(dú)特之處在于它是鏡頭的藝術(shù)，它容納了戲劇、攝影、繪畫、音樂(lè)、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)門類，是現(xiàn)代科技與藝術(shù)的綜合體，影視美術(shù)的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)力來(lái)源于對(duì)姊妹藝術(shù)特征的保留、整合，同時(shí)又具有自己與生俱來(lái)的優(yōu)勢(shì)，即電影蒙太奇技術(shù)給予它的后天補(bǔ)償與神奇變幻。這種藝術(shù)性突躍的組接技巧，超越其它一切藝術(shù)表現(xiàn)，使美術(shù)可以天南地北，將場(chǎng)景在不同的地方尋找到，加工出來(lái)，再將一系列在不同的地點(diǎn)，從不同的距離和角度，以不同的方法拍攝的環(huán)境，通過(guò)后期剪輯，進(jìn)行排列組合起來(lái)，形成一個(gè)嶄新的影片中所需特定環(huán)境，以更好地?cái)⑹銮楣?jié)，刻畫人物。

美術(shù)設(shè)計(jì)是電影語(yǔ)言中的一種，它參與電影的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)，對(duì)于劇作、劇情、場(chǎng)景畫面，人物造型等等的把握，在電影的“視”上有直接的作用。它要求的首先是寫實(shí)，清晰地再現(xiàn)環(huán)境，美術(shù)師根據(jù)劇本和導(dǎo)演要求尋找能適合拍攝要求的真實(shí)環(huán)境，進(jìn)行二度創(chuàng)作加工，將劇本中的故事場(chǎng)景根據(jù)劇本情節(jié)要求在現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境中去進(jìn)行尋找，加工再現(xiàn)，還原生活，并高于生活。

我曾經(jīng)參與過(guò)兩部地方舞臺(tái)戲曲《村官是個(gè)堂客們》、《但愿人長(zhǎng)久》轉(zhuǎn)換成電影的拍攝工作。如何在舞臺(tái)美術(shù)與電影美術(shù)之間完成轉(zhuǎn)換，對(duì)我說(shuō)是一個(gè)課題，也是一次成長(zhǎng)。

影視美術(shù)設(shè)計(jì)的任務(wù)是布“實(shí)”而非布“空”。比如，劇情要求的田野、村路、河塘、拖拉機(jī)上等等，舞臺(tái)上更多地是借助演員的形體表演與局部平面繪畫來(lái)交待舞臺(tái)特定的位置，諸多場(chǎng)景舞臺(tái)劇無(wú)法展現(xiàn)，而在影視拍攝中卻成了一件極其簡(jiǎn)單的事情，演員可以在自然生活實(shí)景的場(chǎng)地上表演，也就更能豐富故事情節(jié)，更直觀地將畫面?zhèn)鬟_(dá)給觀眾，從而更貼近生活，具有真實(shí)的親切感。這就將電影這門獨(dú)特的鏡頭藝術(shù)的長(zhǎng)處顯露出來(lái)了，它能完成許多舞臺(tái)上不能完成的空間表達(dá)，更自由，更豐富，更生動(dòng)。

《村官是個(gè)堂客們》是一部地方花鼓戲，描寫了一個(gè)邊遠(yuǎn)山村的女村長(zhǎng)帶領(lǐng)村民們?yōu)楦淖冐毨浜蟮奈幕逃婷?，千方百?jì)請(qǐng)來(lái)老師，挖空心思留住老師的感人故事，其中有一個(gè)場(chǎng)景是描寫偏遠(yuǎn)農(nóng)村里的學(xué)校。這是個(gè)很小的學(xué)校，地處偏遠(yuǎn)貧窮的山區(qū)，在劇中是一個(gè)非常重要的場(chǎng)景，人物矛盾沖突、劇情轉(zhuǎn)換升華、全劇感動(dòng)結(jié)尾全部都在這里，在舞臺(tái)劇中由于舞臺(tái)的局限性，只能在舞臺(tái)上通過(guò)布景來(lái)繪制，景片造型的懸掛代表學(xué)校，臺(tái)階高低的設(shè)置表現(xiàn)山區(qū)，燈光冷暖的變化代表晝夜。在根據(jù)同名戲曲改編的電影攝制中，為了能符合劇情要求，給影片的拍攝提供一個(gè)既適合拍攝，又能體現(xiàn)出貧困山區(qū)的小學(xué)校場(chǎng)景，我根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求，繪制了想象中的這個(gè)山村小學(xué)的氣氛?qǐng)D，通過(guò)大量的外景尋找，多處地點(diǎn)對(duì)比，終于在湖南的某處山村找到了合適的地方，再加之半個(gè)多月的辛苦加工，使方案想法得到了實(shí)現(xiàn)，為全劇的順利成功拍攝打下了良好的基礎(chǔ)。相對(duì)于舞臺(tái)劇來(lái)說(shuō)，一是為導(dǎo)演展現(xiàn)故事情節(jié)提供了場(chǎng)景，二是為觀眾提供一個(gè)非常直觀的貧窮山村小學(xué)的畫面，三是為鏡頭的全方位取景提供了更多的拍攝角度，四是為演員的表演提供了廣闊而生動(dòng)的空間。

影視美術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)在對(duì)環(huán)境、空間的營(yíng)造上是有著很大的區(qū)別的，舞臺(tái)美術(shù)受到了舞臺(tái)固定和單面性的空間制約，觀眾只能通過(guò)簡(jiǎn)單裝置和布景以及演員的形體表演和語(yǔ)言去體會(huì)；而影視美術(shù)在這方面就會(huì)顯出更多的自由度，劇中所需環(huán)境可以通過(guò)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景和真實(shí)道具陳設(shè)去表現(xiàn)出來(lái)，演員的表演空間擴(kuò)大了，表現(xiàn)也更直接了，可以在觸手可及的生活空間與晨昏四季的流轉(zhuǎn)時(shí)間里，塑造運(yùn)動(dòng)的、音畫結(jié)合的、逼真的具體形象，以反映劇本中故事情節(jié)的發(fā)展。更有甚者，因?yàn)楝F(xiàn)代科技和電腦合成技術(shù)的飛速進(jìn)步以及積極參與，已遠(yuǎn)不再停留于錦上添花的作用，它通過(guò)影視美術(shù)設(shè)計(jì)虛擬出或未來(lái)或?yàn)?zāi)難或神話或不可能在現(xiàn)實(shí)生活中表現(xiàn)的場(chǎng)景，帶給觀眾新奇、刺激、恐怖、奇幻的感受，創(chuàng)造出一個(gè)別有洞天的新世界。這就是影視美術(shù)之長(zhǎng)，它能準(zhǔn)確地“還原”現(xiàn)實(shí)或未來(lái)的世界，給人以逼真感，親近感，宛如身臨其境，這種特性，可以滿足人們更真實(shí)地感受生活的愿望，如此種種都是舞臺(tái)美術(shù)所不能做到的。

不管舞臺(tái)美術(shù)還是影視美術(shù)都是一部劇的重要組成部分，是演員表演和劇情發(fā)展的基礎(chǔ)，是創(chuàng)造視覺(jué)造型美的始作俑者，從歷史發(fā)展來(lái)看，舞臺(tái)戲曲在先，舞臺(tái)美術(shù)也先有，而影視是聲光電科技發(fā)展后才出現(xiàn)一種藝術(shù)形態(tài)，那么它的美術(shù)也不可避免地要借鑒、傳承很多舞臺(tái)美術(shù)的精髓；從物質(zhì)空間上講，影視美術(shù)比舞臺(tái)美術(shù)更講究真實(shí)度，重在選擇、再造。

影視美術(shù)與戲曲舞臺(tái)藝術(shù)存在著很多本質(zhì)性的區(qū)別，但兩者之間又有著傳承聯(lián)系。影視美術(shù)的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)迎合了觀眾現(xiàn)代審美的觀點(diǎn)，傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)通過(guò)服裝、燈光、背景及舞臺(tái)美術(shù)等綜合來(lái)展現(xiàn)，兩者都給了觀眾眼前一亮的視覺(jué)效果。悠久的舞臺(tái)藝術(shù)留下了許多經(jīng)典的舞臺(tái)美術(shù)，影視美術(shù)因而得到傳承與發(fā)展。在電影藝術(shù)發(fā)展、電影觀念變化和科學(xué)技術(shù)發(fā)展中，電影美術(shù)人員也要在造型觀念、創(chuàng)作思維和實(shí)踐方面有新變化和發(fā)展，把舞臺(tái)美術(shù)的“虛”融入到影視美術(shù)的“實(shí)”中間去，學(xué)會(huì)把舞臺(tái)美術(shù)中的“空”的意境和遐想結(jié)合到影視美術(shù)的現(xiàn)實(shí)和直觀中去，把二者結(jié)合在一起共同發(fā)展。在新的時(shí)代背景下，影視美術(shù)要吸取優(yōu)秀戲曲舞臺(tái)文化，在繼承傳統(tǒng)等方面加強(qiáng)優(yōu)化，促進(jìn)創(chuàng)新，在舞臺(tái)美術(shù)基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展，影視美術(shù)是傳統(tǒng)藝術(shù)交融的后生，發(fā)展應(yīng)當(dāng)“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。

（責(zé)任編輯劉小紅）