喬宗玉

〔摘要〕在話劇《中華士兵》中，查明哲導(dǎo)演源自俄羅斯學(xué)派的詩(shī)化現(xiàn)實(shí)主義功力、雕塑化的舞臺(tái)造型功力得到最有力度的一次呈現(xiàn)。每一個(gè)人物的死有著不同的造型，長(zhǎng)工拖著受傷的少爺、下屬掩護(hù)上級(jí)、父親背著死去的兒子，哪怕那些曾經(jīng)落草為寇的舊軍人們也是熱血報(bào)國(guó)的……當(dāng)群體奔向黃河時(shí)，一組組造型，此起彼伏，氣勢(shì)磅礴，威武雄壯，震撼人心。這便是查明哲導(dǎo)演的力量，他能夠把一群未經(jīng)坎坷、不懂滄桑的“80后”、“90后”小男生調(diào)教為勇武堅(jiān)毅的“軍人”形象、不懼死亡的“殉國(guó)者”形象。謝幕時(shí)，我感到每一個(gè)演員身上都散發(fā)著雄渾之氣，他們對(duì)得起八百冷娃在天之靈。

〔關(guān)鍵詞〕《中華士兵》抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年俄羅斯學(xué)派詩(shī)化現(xiàn)實(shí)主義

為“紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年”，中國(guó)國(guó)家話劇院2015年重點(diǎn)劇目《中華士兵》（編?。厚T俐；導(dǎo)演：查明哲）隆重上演。該劇經(jīng)過(guò)將近一年的劇本籌備，主創(chuàng)人員體驗(yàn)生活，組織排練，而今以一種波瀾壯觀的宏大敘事形態(tài)，重現(xiàn)1939年中條山戰(zhàn)役國(guó)軍“八百冷娃跳黃河”的悲壯往事。

《中華士兵》從幕啟，就注定這是一部地動(dòng)山搖、山河遜色的殉國(guó)悲劇。誠(chéng)如日軍首領(lǐng)所說(shuō)的，他見(jiàn)過(guò)許多中國(guó)軍人拼死抵抗，卻沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么多軍人一心赴死。死亡之旅，其實(shí)也就短短七、八天時(shí)間，冷娃們的手還沒(méi)把槍桿摸熱，就倒下了，倒在日軍的槍炮中，倒在黃河滾滾浪濤中……

中條山戰(zhàn)役是中國(guó)抗戰(zhàn)史上極為悲壯的一頁(yè)，國(guó)軍在山西正面戰(zhàn)場(chǎng)與日寇大規(guī)模作戰(zhàn)，遭遇慘敗，潰不成軍。其中，滇軍名將唐淮源、寸性奇亦在中山條戰(zhàn)役中壯烈犧牲，客死異鄉(xiāng)。對(duì)于這場(chǎng)戰(zhàn)役，作為“70后”，我是通過(guò)電視劇《人間正道是滄?！妨私獾降模瑒≈姓敝液竦狞S埔系將官范希亮便是犧牲在中條山戰(zhàn)役。當(dāng)時(shí)的形勢(shì)，中國(guó)軍人面對(duì)擁有飛機(jī)、大炮等先進(jìn)武器的日軍，在正面戰(zhàn)場(chǎng)上，幾乎毫無(wú)優(yōu)勢(shì)可言，只能是舍身殉國(guó)?！爸洳豢啥鵀橹?，力挽狂瀾，這便是真正的中國(guó)脊梁。

《中華士兵》創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)，運(yùn)用了閃回、倒敘等形式，展現(xiàn)冷娃們的集結(jié)、離別、論生、赴死……時(shí)光每一次折回他們剛?cè)胛榈臅r(shí)候，觀眾便又一次為這年輕的生命即將被戰(zhàn)火、黃河吞沒(méi)而揪心。集結(jié)，國(guó)軍征兵處，來(lái)自各個(gè)家庭的冷娃紛紛報(bào)名，長(zhǎng)工、少爺、名將之后、曾經(jīng)的軍官……日軍的入侵，讓原本一盤(pán)散沙的中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層緊密團(tuán)結(jié)起來(lái)，一心抗日。因?yàn)閲?guó)土淪喪，所有中國(guó)人只能面臨兩種選擇，要么當(dāng)亡國(guó)奴，要么當(dāng)漢奸，尊嚴(yán)掃地，任人蹂躪。

過(guò)去的戰(zhàn)爭(zhēng)題材文藝作品，主人公形象基本為“高大上”，完美無(wú)缺；《中華士兵》則從小人物著手，還原“八百冷娃”平民百姓的真實(shí)面目，即使是將官，也是有缺點(diǎn)的人。參加過(guò)北伐的宋旅長(zhǎng)拿著新兵的安家費(fèi)、祖屋的房契去賭博，雖說(shuō)是為了多贏點(diǎn)錢給新兵，但賭博就是劣習(xí)，而且還全輸了。他拔槍想搶回錢，又被賭場(chǎng)的三支槍頂住，跟人說(shuō)了實(shí)情，賭棍們將錢雙倍奉還。盡管賭棍們能理解抗日部隊(duì)，但宋的作為，其實(shí)是給部隊(duì)抹黑。其次，宋旅長(zhǎng)為了不讓自家斷后，將兒子藏精神病院，實(shí)在不是大丈夫作為。自古忠孝兩難全，宋旅長(zhǎng)的做法，亦是人之常情，而且后面也打消了“斷后”的顧慮，父子一齊上戰(zhàn)場(chǎng)，一齊殉國(guó)……和我們印象中那些抗日英雄“李向陽(yáng)”（電影《平原游擊隊(duì)》主人公）、“郭建光”（京劇《沙家浜》主人公）相比，宋旅長(zhǎng)可以說(shuō)自身缺陷很多，連他的下屬井銘章都一度瞧不起他，但宋旅長(zhǎng)在最后一刻的勇敢作戰(zhàn)，使井銘章為之敬服，并為掩護(hù)他而犧牲。

愛(ài)唱秦腔的長(zhǎng)工秦子選原本是替少爺出征，他暗戀秦腔名角柳娥?！半x別”一場(chǎng)采取“戲中戲”方式，舞臺(tái)上，柳娥與秦子選演著穆桂英和楊宗保的愛(ài)情故事，水袖流轉(zhuǎn)間，四目傳情。柳娥讓秦子選親親她，秦子選仍是不敢……少年郎的心啊，總是那樣羞澀，殊不知，一上戰(zhàn)場(chǎng)，剎那生離死別，永訣人間。最后，秦子選與少爺消除了過(guò)去的階級(jí)恩怨，攜手“赴死”，一道殉國(guó)。

“集結(jié)”時(shí)，17歲的少爺躲著未婚妻環(huán)環(huán)；“離別”時(shí)，在環(huán)環(huán)的真情感召下，受過(guò)新式教育的少爺終于有了“自由戀愛(ài)”的感覺(jué)，兩人圓房?！袄m(xù)后”是《中華士兵》在“殉難”之外的一個(gè)母題。每當(dāng)外寇對(duì)中國(guó)人滅族滅種，而中國(guó)人以旺盛的生命力不斷繁殖著，保族保種。像五胡亂華時(shí)期，北方漢人受到慘絕人寰的虐殺，卻沒(méi)有因此絕跡，這就是中國(guó)人堅(jiān)韌的意志與頑強(qiáng)的生命力。

“續(xù)后”這一母題，在“論生”中再次出現(xiàn)。高級(jí)將領(lǐng)商討戰(zhàn)情，宋旅長(zhǎng)遞上不讓新兵上戰(zhàn)場(chǎng)的請(qǐng)示，而新兵陳淮靖、宋長(zhǎng)安、田奉先等堅(jiān)決反對(duì)這一決定……于是，冷娃們各自背后的故事被挖掘出來(lái)。參加過(guò)南京保衛(wèi)戰(zhàn)的陳淮靖讓人們重溫了南京大屠殺的慘劇，中國(guó)人的血性再一次被燃起；宋旅長(zhǎng)父子關(guān)系，為眾人知曉，父子冰釋前嫌，共同抗日；名將之后田奉先不畏死亡，繼承父志，掃除狼煙……他們中，也有想逃跑的忠烈之后，但很快又反省歸隊(duì)，以自己的殉國(guó)，捍衛(wèi)國(guó)家、家族的榮耀，成為一條真正的漢子！

“兩狼山戰(zhàn)胡兒啊，天搖地動(dòng)！好男兒為國(guó)家啊，何懼死生！”這兩句秦腔在《中華士兵》劇中首尾出現(xiàn)，八百冷娃吼著這詞兒，走向黃河?！案八馈?，查明哲導(dǎo)演源自俄羅斯學(xué)派的詩(shī)化現(xiàn)實(shí)主義功力、雕塑化的舞臺(tái)造型功力得到最有力度的一次呈現(xiàn)。每一個(gè)人物的死有著不同的造型，長(zhǎng)工拖著受傷的少爺、下屬掩護(hù)上級(jí)、父親背著死去的兒子，哪怕那些曾經(jīng)落草為寇的舊軍人們也是熱血報(bào)國(guó)的……當(dāng)群體奔向黃河時(shí)，一組組造型，此起彼伏，氣勢(shì)磅礴，威武雄壯，震撼人心。這便是查明哲導(dǎo)演的力量，他能夠把一群未經(jīng)坎坷、不懂滄桑的“80后”、“90后”小男生調(diào)教為勇武堅(jiān)毅的“軍人”形象、不懼死亡的“殉國(guó)者”形象。謝幕時(shí)，我感到每一個(gè)演員身上都散發(fā)著雄渾之氣，他們對(duì)得起八百冷娃在天之靈。

謹(jǐn)以《黃河大合唱》的一段詞：“黃河以它英雄的氣魄，出現(xiàn)在亞洲的原野，它表現(xiàn)出我們民族的精神，偉大而崇高！這里，我們向著黃河，唱出我們的贊歌?！毕蚩谷諔?zhàn)爭(zhēng)中犧牲的先烈致敬！那躍入黃河殉國(guó)的八百冷娃，將在話劇《中華士兵》中永生。

（責(zé)任編輯尹雨）