◎?qū)O新運(yùn)

樸實(shí)厚重的陽(yáng)剛之氣
——品讀袁炳發(fā)的小小說(shuō)

◎?qū)O新運(yùn)

袁炳發(fā)的小小說(shuō)可以用一個(gè)詞語(yǔ)來(lái)形容，那就是“厚重”，總覽他的小小說(shuō)，沒(méi)有一篇是草率成篇的，每一篇都經(jīng)過(guò)深思熟慮，每一篇都是嚴(yán)肅的主題，深厚的意蘊(yùn)。他的小小說(shuō)沒(méi)有嘩眾取寵，沒(méi)有無(wú)病呻吟，每一篇都是真情實(shí)感，都是哲理深刻。他的小小說(shuō)沒(méi)有敷衍塞責(zé)，沒(méi)有良莠不齊，每一篇都是質(zhì)量上乘的佳作。讀他的小小說(shuō)不是娛樂(lè)，不是消遣，是思考，是反省，是感悟，是救贖。他的小小說(shuō)不是婀娜柔女子，而是巍峨男子漢，具有黑土地的樸實(shí)，具有北大荒的強(qiáng)悍。

一、題目

袁炳發(fā)小小說(shuō)的題目一般都是兩三個(gè)字居多，并且是比較抽象的概括。除了個(gè)別以人物命名的小小說(shuō)以外，乍看題目是看不出內(nèi)容的，必須經(jīng)過(guò)細(xì)致的閱讀，在閱讀完之后再回頭看題目，才恍然大悟，頓覺(jué)題目的設(shè)置非常貼切?！洞笾\》講述的是處長(zhǎng)劉希明回家取材料，撞見(jiàn)妻子和另外一個(gè)男人在床上，妻子恐懼地道歉，劉希明很大度地承認(rèn)自己對(duì)老婆關(guān)心太少。從此劉希明推掉很多應(yīng)酬和妻子一起吃飯，雙休日抽出時(shí)間陪妻子逛街，還陪妻子去郊外走走，有時(shí)出差時(shí)也帶著妻子出去玩玩，出差時(shí)也會(huì)給妻子帶禮物。但是自從撞見(jiàn)妻子和男人在床上以后，劉希明再也沒(méi)有碰過(guò)妻子，總借口自己要自我調(diào)試。一年后，劉希明順利升至廳長(zhǎng)，他第一時(shí)間告訴了妻子，晚上和妻子一起出去吃飯慶賀。幾個(gè)月后，劉希明告訴妻子他失眠了，讓秘書(shū)開(kāi)了一瓶安眠藥，為了不影響妻子的休息，和妻子分房睡。幾天后，劉希明下班回家，發(fā)現(xiàn)妻子服安眠藥自殺了，妻子臨死前還留有遺書(shū)，說(shuō)她的死和劉希明無(wú)關(guān)，劉希明長(zhǎng)嘆一聲說(shuō)，這是天意！剛開(kāi)始看這篇小小說(shuō)的題目，猜不到小小說(shuō)會(huì)寫(xiě)什么內(nèi)容，等看完之后才恍然大悟：劉希明并沒(méi)有寬容妻子，而是設(shè)計(jì)了一個(gè)天大的陰謀，想一點(diǎn)點(diǎn)把妻子逼向崩潰自殺的境地。他對(duì)妻子好只不過(guò)想讓妻子愧疚痛苦，他不碰妻子是借以告訴妻子他的芥蒂和厭惡。當(dāng)劉希明順利升至廳長(zhǎng)，他開(kāi)始借口失眠和妻子分居，并讓秘書(shū)買(mǎi)回一瓶安眠藥，為妻子自殺進(jìn)行暗示和創(chuàng)造條件。最后妻子自殺并留有遺書(shū)，劉希明長(zhǎng)嘆說(shuō)是天意，這根本就不是天意，是一個(gè)蓄謀已久計(jì)劃縝密的大陰謀，是用軟刀子少人不見(jiàn)血的謀殺?；氐筋^來(lái)看這篇小小說(shuō)的題目“大謀”，覺(jué)得非常精妙深刻。

《契闊》講述的是兩個(gè)單身的男女碰到一起，相識(shí)、相知、相愛(ài)，他們快樂(lè)地享受著一切，誰(shuí)也沒(méi)有往前面想。但是過(guò)了一段時(shí)間，他們開(kāi)始猜忌，經(jīng)常吵架。一次吵完架，她從床上跳起來(lái)，回家昏昏沉沉睡去，做了一個(gè)可怕的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)他家濃煙滾滾，趕緊給他打電話，他才發(fā)現(xiàn)他燒的開(kāi)水燒干了，他急切地向她求婚……多年以后他們輕搖著輪椅，等保姆把咖啡送過(guò)來(lái)?？赐赀@篇小小說(shuō)回頭再看題目“契闊”才真正理解了其中的真意，離合，聚散，才明白其中所包含的溫情與滄桑。袁炳發(fā)小小說(shuō)的題目大體都是屬于這一類(lèi)的，給人以懸念，以回味，以感發(fā)。

二、語(yǔ)言

袁炳發(fā)的小小說(shuō)語(yǔ)言很有特點(diǎn)，他一般用短句，分行排列，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，一般采用口語(yǔ)化進(jìn)行敘述，經(jīng)常采用復(fù)沓的修辭手法，語(yǔ)言富有哲理性，讀來(lái)既深刻又感覺(jué)親切。

1.分行排列

袁炳發(fā)的語(yǔ)言很多都是短句，短句是指結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、詞語(yǔ)較少的句子，短句是針對(duì)長(zhǎng)句來(lái)說(shuō)的，運(yùn)用短句，好在干練，明快，厚重。袁炳發(fā)還善于把語(yǔ)言分行排列，可以省去很多不必要的介紹，這樣就顯出語(yǔ)言的跳躍性，使語(yǔ)言顯得更加簡(jiǎn)練。例如在《角色》中袁炳發(fā)這樣寫(xiě)道：

“《綠野》雜志是省一級(jí)對(duì)外宣傳的一本邊境月刊。

作家劉在這家雜志社任執(zhí)行主編。雜志社在他的主持下辦得挺紅火。

作家劉是省內(nèi)外很有名氣的作家，但在編輯部里，他做事從不以名壓人。

他當(dāng)主編的理念是：和諧為本，一切都講寬松和諧。

因此，《綠野》編輯部里的編輯、記者們，經(jīng)常是語(yǔ)笑喧闐。”

袁炳發(fā)的這段語(yǔ)言就是用了短句和分行排列，第一行是介紹《綠野》雜志的性質(zhì)，作者并沒(méi)有繼續(xù)這個(gè)話題往下介紹，而是點(diǎn)到為止，自成一段。第二行是介紹作家劉的職位，并且簡(jiǎn)單介紹《綠野》的經(jīng)營(yíng)狀況，就此打住，不做過(guò)多介紹。第三行是介紹作家劉的名氣和做派，也沒(méi)有做過(guò)多介紹。第四行是介紹作家劉的辦刊理念，第五行是介紹《綠野》編輯部的氛圍。袁炳發(fā)這樣的處理，省去了許多文字的介紹，自然成段，留有許多留白，造成語(yǔ)言敘述的跳躍，使語(yǔ)言顯得簡(jiǎn)潔精練，淳樸厚重。

2.口語(yǔ)化

袁炳發(fā)常用口語(yǔ)，語(yǔ)言流暢，讀之倍感親切，充滿(mǎn)地域風(fēng)情。袁炳發(fā)在《老趙這個(gè)人》的開(kāi)頭寫(xiě)道：“老趙是一個(gè)極有意思的人。想聽(tīng)聽(tīng)他的一些事嗎？好，我來(lái)講講?！边@篇小小說(shuō)是采用第三人稱(chēng)敘述的，但是在小小說(shuō)的開(kāi)篇卻用“我”來(lái)引出故事，別開(kāi)生面，直接把讀者引入他的故事當(dāng)中。用的是口語(yǔ)，更拉近了和讀者的距離。袁炳發(fā)在小小說(shuō)《云雀》的開(kāi)頭寫(xiě)道：“云雀是表姐家的女兒。云雀八九歲時(shí)，我見(jiàn)過(guò)她幾次。八九歲的云雀穿著紅衣綠褲，紅綾子扎著兩條‘朝天撅’的小辮子，喜歡模仿古戲里的人，背手挺胸踱著方步?！弊髡呷遣捎每谡Z(yǔ)進(jìn)行敘述，并且“紅綾子”“朝天撅”還是方言，讀來(lái)頓覺(jué)融融的暖意和濃濃的親情。在《拐彎》中袁炳發(fā)寫(xiě)道：“在這個(gè)城市，我有兩個(gè)磕過(guò)頭拜過(guò)把子的哥兒們。老大是書(shū)法家，字寫(xiě)得工整，人也長(zhǎng)得端莊；老二是中學(xué)語(yǔ)文老師，讀書(shū)學(xué)問(wèn)大，但人如他的長(zhǎng)相古板，遇事一根筋。”作者在介紹的時(shí)候完全用的是口語(yǔ)，土得都掉渣，東北老百姓的口語(yǔ)，甚至方言，讀來(lái)就覺(jué)得是一位厚道的老大哥在給我們講故事，親切自然。

3.哲理性

袁炳發(fā)小小說(shuō)的語(yǔ)言多采用口語(yǔ)，但是并不影響小小說(shuō)的厚重性和嚴(yán)肅性，這主要得益于他情節(jié)的設(shè)計(jì)，還有一個(gè)很重要的方面就是他的語(yǔ)言富有哲理性。袁炳發(fā)的小小說(shuō)《愛(ài)情就是這個(gè)死樣子》中的他和她是大學(xué)同學(xué)，大學(xué)分配天各一方，她為了愛(ài)情決定和他結(jié)婚，朋友勸她，她說(shuō)沒(méi)辦法，“愛(ài)情就是這個(gè)死樣子”。日子就這樣過(guò)去了很久，一日她想給他一個(gè)驚喜半夜回家，沒(méi)想到家里有一雙紅色的女鞋，一個(gè)女人慌慌張張跑了出去。晚上她自己把房門(mén)鎖上睡覺(jué)了，迷迷糊糊中，他覺(jué)得有動(dòng)靜，原來(lái)是小偷從陽(yáng)臺(tái)翻了進(jìn)來(lái)，他和小偷打斗起來(lái)，小偷用尖刀向他刺去，她驚醒后，擋住了小偷的尖刀，然后小偷又補(bǔ)上幾刀，她臨死時(shí)還說(shuō)“愛(ài)情就是這個(gè)死樣子”。這句話充滿(mǎn)了深刻的哲理，愛(ài)情說(shuō)不清道不明，既然愛(ài)了，就不計(jì)較一切地付出全部，這是對(duì)真愛(ài)的感悟，是對(duì)真情的表白，深刻精辟，讓人感嘆。袁炳發(fā)的小小說(shuō)《存在》開(kāi)頭就寫(xiě)道：“生活中，有許多事存在或不存在都是合理的?！痹诮Y(jié)尾作者又寫(xiě)道：“我躲在遠(yuǎn)處，看著谷雨抱著阿木胳膊走去的背影，心里并不怎么驚訝，因?yàn)槲以谶@篇小小說(shuō)的開(kāi)頭就說(shuō)過(guò)，許多事情存在或不存在都是合理的?！毙⌒≌f(shuō)講述的是：我和阿木去柳城開(kāi)筆會(huì)，在火車(chē)上阿木和一個(gè)叫谷雨的女孩搭訕，并想入非非。過(guò)了一段時(shí)間谷雨給我發(fā)短信，并來(lái)我的城市和我見(jiàn)面，我們一起吃飯，由于谷雨的挽留，我就和谷雨住在了一起，谷雨還表示了對(duì)阿木的反感。數(shù)月后，我出差到阿木的城市，卻看到谷雨和阿木親昵地在一起。在了解了這個(gè)故事的基礎(chǔ)上，回頭看看袁炳發(fā)在首尾照應(yīng)的這句話，就會(huì)感到這其中蘊(yùn)含了深刻的哲理，讓人陷入深深的思考。在袁炳發(fā)的小小說(shuō)中，這樣的語(yǔ)言非常多，增加了他小小說(shuō)的深刻性和沉郁性。

4.復(fù)沓

復(fù)沓，又叫復(fù)唱，指句子和句子之間可以更換少數(shù)的詞語(yǔ)，它可以起到突出思想，強(qiáng)調(diào)感情，分清層次，加強(qiáng)節(jié)奏和提醒讀者等效果。袁炳發(fā)的小小說(shuō)中經(jīng)常會(huì)用到這種方法，其實(shí)上一點(diǎn)的兩個(gè)例子也都屬于復(fù)沓，把富于哲理的語(yǔ)言反復(fù)詠嘆，首尾照應(yīng)，更能強(qiáng)調(diào)小小說(shuō)情感，更好地警醒讀者，引起讀者的注意。這樣的例子還有很多。例如在袁炳發(fā)小小說(shuō)《男人規(guī)則》中就有一段在文中出現(xiàn)了兩次：“我沒(méi)思前想后的習(xí)慣，爺們嘛，做事不能磨嘰，要干脆，必須的?！北憩F(xiàn)了作品中主人公“我”的處事原則，也是作者的處事原則。文中兩次出現(xiàn)，像音樂(lè)的主旋律一樣，多次奏響，強(qiáng)化了小小說(shuō)的主題，奠定了小小說(shuō)的基調(diào)。在袁炳發(fā)小小說(shuō)《老趙這個(gè)人》中，作者講述了關(guān)于老趙的兩個(gè)小故事，每一個(gè)小故事中都有一個(gè)相同的細(xì)節(jié)，老趙和張、王、李都說(shuō)了同樣的話：“酒桌上，老趙猛喝了幾杯后，紅著眼珠子對(duì)張、王、李說(shuō)，你說(shuō)咱哥幾個(gè)是不是哥們兒？張、王、李都一起點(diǎn)頭說(shuō)，那當(dāng)然是。老趙又獨(dú)自干了一杯說(shuō)，既然……張王李趙就一起干了一大杯酒?！比绻f(shuō)老趙在第一件事（保護(hù)何梅）上用這樣的方法，還有點(diǎn)正義感，或者高明的話，那么在第二件事（升職）上還用同樣的辦法，說(shuō)同樣的話，既表現(xiàn)出老趙的虛偽、貪婪，還表現(xiàn)出老趙的無(wú)恥和愚蠢，讓讀者忍俊不禁，更使讀者細(xì)細(xì)品味其中的深意。

三、人性挖掘

袁炳發(fā)小小說(shuō)沒(méi)有干癟的說(shuō)教，沒(méi)有虛幻的高調(diào)，有的只是對(duì)人性深入的挖掘，使他的小小說(shuō)意蘊(yùn)厚重，格調(diào)沉郁。小小說(shuō)中對(duì)于主題的挖掘非常重要，而對(duì)于主題立意的最高境界就是對(duì)人性思考，袁炳發(fā)的小小說(shuō)對(duì)人性進(jìn)行了深入的挖掘，充分表現(xiàn)出小小說(shuō)的深刻性。

1.人性美的頌揚(yáng)

在袁炳發(fā)的小小說(shuō)中經(jīng)?？梢钥吹綄?duì)人性美的謳歌和贊美，讓人們?cè)谀氐囊馓N(yùn)中看到亮色，看到希望。袁炳發(fā)小小說(shuō)中表現(xiàn)了主人公為了正義而獻(xiàn)身的大無(wú)畏革命精神。例如《燎原》中的蓮花張帶領(lǐng)而二十幾個(gè)小伙子南下抗日；《讓姨奶想瘋了的那個(gè)人》中的孫保會(huì)參加抗聯(lián)被捕犧牲；《鑲牙左》中的鑲牙左以牙科診所為掩護(hù)，從事地下工作，殺死日本人。袁炳發(fā)小小說(shuō)還展現(xiàn)了人性中的親情之美，例如《教育詩(shī)》中方婭的父親，為了鼓勵(lì)女兒，自己拿出錢(qián)告訴方婭是她的稿費(fèi)，方婭努力地寫(xiě)作，終于成名，在頒獎(jiǎng)會(huì)上才知道原來(lái)第一次的稿費(fèi)是爸爸自己拿出的錢(qián)時(shí)，激動(dòng)地淚流滿(mǎn)面；《話趣》中的司機(jī)，本來(lái)是一個(gè)沉默寡言的人，當(dāng)人們問(wèn)及兒子時(shí)，便滔滔不絕，并留下電話，保持聯(lián)系，可見(jiàn)父親對(duì)兒子的高山一樣的父愛(ài)；《手足》中的哥哥由于弟弟的不爭(zhēng)氣痛罵了弟弟，后來(lái)弟弟失蹤了，死時(shí)哥哥痛苦不已，表現(xiàn)了手足親情的偉大和寬厚。袁炳發(fā)的小小說(shuō)還展現(xiàn)了寬容和真愛(ài)，例如《愛(ài)情就是這個(gè)死樣子》《讓姨奶想瘋了的那個(gè)人》等都表達(dá)了真愛(ài)摯愛(ài)的人性之美，他的小小說(shuō)還展現(xiàn)了多種多樣的人性之美，給人以希望，讓人感到欣慰，令人神往。

2.對(duì)人性丑惡的鞭撻

袁炳發(fā)的小小說(shuō)中也經(jīng)常出現(xiàn)對(duì)人性丑惡的批判，使作品具有批判意識(shí)，加深作品的厚重感?！堆ā分v述的是：父親離家時(shí)告訴我多長(zhǎng)一只眼睛，晚上睡覺(jué)時(shí)，我發(fā)現(xiàn)母親和別的男人在一起，父親回來(lái)問(wèn)我，我說(shuō)什么也沒(méi)看見(jiàn)。父親拿著獵槍帶著我去打獵，所打的獵物卻是那天和母親在一起的男人，槍響了，那個(gè)男人倒下了，穿著大紅棉襖的母親的槍也響了，父親倒下了，母親也成了一朵血色花。我才知道原來(lái)母親是屬于那個(gè)男人的，是父親賭錢(qián)把她贏來(lái)的。袁炳發(fā)在小小說(shuō)中深入挖掘了父親身上的人性中的欲望、自私與兇狠，使小小說(shuō)更加耐讀和深刻?！对迫浮分v述的是自私虛偽。

《初夏》講述的是十幾歲的小滿(mǎn)住在我舅舅家的村子，17歲多一點(diǎn)的我和小滿(mǎn)坐在草地上，我給她講故事，小滿(mǎn)很敬佩我，小滿(mǎn)就成了我的第一個(gè)女人。后來(lái)父親病故，我和母親投奔到姐姐家，去了另一個(gè)城市讀書(shū)，然后就是大學(xué)讀書(shū)，拼搏事業(yè)，娶妻生子，后來(lái)得知小滿(mǎn)沒(méi)考上大學(xué)，在服裝店打工，經(jīng)人介紹和房地產(chǎn)老板結(jié)了婚，老板發(fā)現(xiàn)她不是處女，就離了婚，父親和哥哥把她捆起來(lái)毒打，問(wèn)她把初夜給了誰(shuí)，她也不說(shuō)，后來(lái)逃了出去，下落不明。一次我在等公交車(chē)的時(shí)候，看到了已到中年的小滿(mǎn)，但是小滿(mǎn)否認(rèn)了。其后的一天，我正走在大街上，突然看到了小滿(mǎn)，正要喊她的時(shí)候，小滿(mǎn)的身上突然著起了火，小滿(mǎn)被燒得在地上翻滾，被救護(hù)車(chē)?yán)吡?。小小說(shuō)揭示了我人性中的肉欲和貪婪，占有了天真無(wú)邪的小滿(mǎn)，害得小滿(mǎn)失去貞操，離婚，被毒打，逃跑……還不負(fù)責(zé)任，追求自己的幸福，營(yíng)造自己的安樂(lè)窩，雖然后來(lái)也有自我救贖之意，但是對(duì)小滿(mǎn)的傷害是無(wú)法彌補(bǔ)的。

《目擊證人》講述的是：鄲城發(fā)生了搶劫案，警方懸賞一萬(wàn)元獎(jiǎng)勵(lì)提供線索的市民，霍大勇跑到警察局聲稱(chēng)自己看到事件的全過(guò)程，并向警察描繪犯罪嫌疑人的頭像，描述完就被警察抓了起來(lái)，原來(lái)他就是犯罪嫌疑人，為了那一萬(wàn)元獎(jiǎng)金，鋌而走險(xiǎn)去提供線索。人性中的貪婪和愚蠢清晰可見(jiàn)，達(dá)到讓人發(fā)指和令人捧腹的境地，作者在人性丑惡的挖掘上真是尖銳深刻。在作者的筆下人性中的自私、猜忌、兇狠、自作聰明比比皆是。

3.人性的對(duì)比

作者為了更好地表達(dá)主題，還在作品中進(jìn)行人性的對(duì)比，在同一作品中同時(shí)塑造出人性美和人性惡的人物形象，從而更加突出小小說(shuō)的主旨?！稅?ài)情就是這個(gè)死樣子》中的他被肉欲誘惑，在妻子出差時(shí)和別的女人鬼混；她為了愛(ài)情和他結(jié)婚后兩地分居，為了給他一個(gè)驚喜，半夜回家，發(fā)現(xiàn)一個(gè)女人慌忙跑出去。她沒(méi)有過(guò)多的和他計(jì)較，并且在小偷用刀刺向他的時(shí)候，她擋住了刀，被小偷刺死了。作者塑造了這樣兩個(gè)涇渭分明的主人公，借兩個(gè)人人性中的美丑的強(qiáng)烈對(duì)比，展現(xiàn)小小說(shuō)的主題，讓讀者悟出其中的真諦?！稓纭分v述的是：娟子和孫曉和劇團(tuán)里的好姐妹，但是卻選擇了不同的人生路，娟子拒絕團(tuán)長(zhǎng)的引誘，獨(dú)立自主，后來(lái)成為她所在的城市的劇團(tuán)的業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)。孫曉受團(tuán)長(zhǎng)的引誘，成了團(tuán)長(zhǎng)的情人，多次墮胎使她的身體每況愈下，演不了主角，團(tuán)長(zhǎng)老婆經(jīng)常到團(tuán)里鬧，團(tuán)長(zhǎng)又喜歡上了團(tuán)里新來(lái)的女孩，孫曉把團(tuán)長(zhǎng)剁了，當(dāng)娟子到女子監(jiān)獄看望孫曉的時(shí)候，她已經(jīng)瘋了。兩個(gè)人所選擇的道路不通的主要原因是兩個(gè)人人性美丑的不同，娟子是自立自強(qiáng)，自尊自重，靠自己的努力去贏得別人的尊重。而孫曉貪婪虛偽，失去人格，最終走向毀滅。作者通過(guò)對(duì)比的手法，使主題更明確更深刻。袁炳發(fā)在《遭罪》、《秋天》等作品中都運(yùn)用了對(duì)比人性美丑的手法，來(lái)刻畫(huà)人物，表現(xiàn)主題。

袁炳發(fā)的小小說(shuō)沉郁厚重，不是一碗水看到底的小小說(shuō)，是需要費(fèi)工夫花力氣去細(xì)讀、去品味、去思考的小小說(shuō)。袁炳發(fā)小小說(shuō)總體質(zhì)量很高，他的小小說(shuō)不裝腔作勢(shì)，不忸怩作態(tài)，說(shuō)的都是家鄉(xiāng)話，寫(xiě)的都是實(shí)在事，塑造的都是現(xiàn)實(shí)的人，表現(xiàn)的都是深刻的主題。讀他的小小說(shuō)，你會(huì)很?chē)?yán)肅，會(huì)覺(jué)得不輕松，但是在回味中會(huì)覺(jué)得收獲頗豐。

（作者單位：遼東學(xué)院 ）

（責(zé)任編輯 象話）