◎楊子

淺析宋代工筆花鳥(niǎo)對(duì)當(dāng)代工筆畫(huà)的影響

◎楊子

宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)帶給世人很多杰出的作品，讓我們佩服和贊嘆。在經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展的今天，我們不僅要繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化，更要推陳出新，努力完成從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，開(kāi)辟出一片具有中國(guó)特色的工筆畫(huà)天空。

一、構(gòu)圖上遵循協(xié)調(diào)和均衡，創(chuàng)造畫(huà)面新形態(tài)

宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)比較注重理法，畫(huà)家們?cè)跇?gòu)圖中喜歡將花鳥(niǎo)置于畫(huà)面主體部分，利用空白，處理疏密和虛實(shí)的關(guān)系，簡(jiǎn)約大氣的布局體現(xiàn)不同的意境美，這也是古人評(píng)論美術(shù)作品的重要美學(xué)原則。

中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)畫(huà)家也吸取宋代工筆畫(huà)的精華，同時(shí)當(dāng)代工筆畫(huà)家開(kāi)辟工筆畫(huà)的新境界，他們?cè)跇?gòu)圖上不拘小節(jié)，傳統(tǒng)中追求突破，遵循協(xié)調(diào)和均衡的構(gòu)圖方法，創(chuàng)造畫(huà)面新形態(tài)。如何曦的作品《陌生》，這幅作品極具形式美感，畫(huà)面構(gòu)圖打破陳規(guī)，線性分割成上下兩部分，構(gòu)圖上有一定的空間感，看似簡(jiǎn)單的畫(huà)面，卻讓人久久難忘，孤獨(dú)的鳥(niǎo)兒和透明的玻璃墻引導(dǎo)著人們的視線不停轉(zhuǎn)移，橫平豎直的玻璃墻和期望自由的鳥(niǎo)兒形成一個(gè)完美結(jié)合，不會(huì)讓人感覺(jué)畫(huà)面中鳥(niǎo)兒占據(jù)的位置太大，而襯托畫(huà)面太“空”，同時(shí)下方玻璃墻相互交疊，齊而不亂，可近大遠(yuǎn)小的移動(dòng)觀看，而是運(yùn)用這種欲靜欲動(dòng)的對(duì)比手法來(lái)協(xié)調(diào)畫(huà)面整體構(gòu)圖關(guān)系，這種均衡和協(xié)調(diào)更加突出作品主題思想，也是作者在運(yùn)用點(diǎn)線面構(gòu)圖的一個(gè)巧妙方法，再創(chuàng)當(dāng)代工筆畫(huà)新形態(tài)。

宋代花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)占據(jù)非常重要的地位，也是我們中國(guó)工筆畫(huà)發(fā)展的一個(gè)鼎盛時(shí)期，宋代花鳥(niǎo)畫(huà)崇尚詩(shī)意情趣，畫(huà)面中無(wú)論是構(gòu)圖還是技法都彰顯出他們卓越的繪畫(huà)技能。當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)在繼承傳統(tǒng)工筆畫(huà)的理念上開(kāi)始拓展和創(chuàng)新，構(gòu)圖上遵循協(xié)調(diào)和均衡，事物上加強(qiáng)用“線”新突破，內(nèi)容中崇尚詩(shī)意和情趣，增添畫(huà)面新意境。這些都要以新姿態(tài)呈現(xiàn)給我們。

二、創(chuàng)作中尋求傳統(tǒng)和當(dāng)代，加強(qiáng)用“線”實(shí)現(xiàn)新突破

宋代畫(huà)家在表現(xiàn)花鳥(niǎo)工筆畫(huà)主要采用的是筆線勾勒的方式，線條在表現(xiàn)花鳥(niǎo)上通常比較符合客觀規(guī)律，寫(xiě)實(shí)法讓人一眼就能感覺(jué)到花鳥(niǎo)的生命氣息。當(dāng)然，面對(duì)一些復(fù)雜的事物時(shí)，畫(huà)家可用一些簡(jiǎn)練的線條來(lái)概括事物，包括線條的強(qiáng)弱、粗細(xì)和濃淡都會(huì)對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生不同的效果。

當(dāng)代工筆畫(huà)家們?cè)谒未すP花鳥(niǎo)用線的基礎(chǔ)上，稍作調(diào)整,如當(dāng)代工筆畫(huà)家吳冬梅的作品《花之夢(mèng)》，畫(huà)面中花瓶和前面的椅子形成很好的空間感，作者線條概括每一個(gè)事物都強(qiáng)弱分明，線條的粗細(xì)和濃淡都渲染著夢(mèng)境中花香的氣氛，線條交錯(cuò)的理化構(gòu)成美的線性組成，又賦予作者用筆技術(shù)的高超之處，將其具象和意象巧妙的隱藏，使其畫(huà)面若隱若現(xiàn)，含蓄中透露出豐厚的意蘊(yùn)，點(diǎn)與線，線與面都能形成強(qiáng)烈的對(duì)比，把當(dāng)代人文君子的情懷更好地表達(dá)出來(lái)，宣泄著作者內(nèi)心的真情實(shí)感，又彰顯現(xiàn)代文人夢(mèng)境思想境界。

三、內(nèi)容中崇尚詩(shī)意和情趣，增添畫(huà)面新意境

宋代工筆畫(huà)對(duì)事物生命情趣的表現(xiàn)，離不開(kāi)意象的表現(xiàn)手法，加之作者融入一定的思想感情，那作品中必然情景交融，使畫(huà)面增添無(wú)窮的詩(shī)境。宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的作品中，大家多見(jiàn)到一些花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的特寫(xiě)鏡頭，并進(jìn)行局部放大的刻畫(huà)，常帶有一定的情趣性，這也是作者竭盡所能的來(lái)表現(xiàn)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)強(qiáng)勁的生命力。如《出水芙蓉圖》，畫(huà)家在表現(xiàn)一花一葉都傳達(dá)出超自然的美和空靈潔凈的荷花本性，更想告訴大家自然界物態(tài)各有其自己的資質(zhì)風(fēng)韻，更揭示了它們生命生生不息的情境。

當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)家也吸取古人繪畫(huà)的精華，并且在繪畫(huà)上技法和情趣又有新的突破。如當(dāng)代工筆畫(huà)家劉新華畫(huà)過(guò)很多牽?；?，雖然題材相同，但是通過(guò)他對(duì)牽牛花的細(xì)致觀察，了解到牽?；ǜ鶕?jù)自然氣候的不同，表現(xiàn)也不同，由此他的每一幅作品都別具一格：如《細(xì)雨無(wú)聲》，嬌嫩的牽?；ㄔ诩?xì)雨中，姿態(tài)萬(wàn)千，嬌艷欲滴，畫(huà)面中線條的粗細(xì)和色彩的明暗都形成強(qiáng)烈對(duì)比，細(xì)雨和牽?；此撇幌喔傻氖挛?，竟然在這個(gè)特定的環(huán)境中，讓它們“相默無(wú)言只有淚千行”的生動(dòng)畫(huà)面，細(xì)雨澆灌著牽?；?，牽牛花呈獻(xiàn)給自然另一番景象，再加上畫(huà)面中的霧氣和水氣都表現(xiàn)得淋漓盡致，更熏陶一種詩(shī)境，這種技法無(wú)人能敵，這也是作者在繼承傳統(tǒng)工筆畫(huà)的基礎(chǔ)上，對(duì)工筆畫(huà)的創(chuàng)新發(fā)展。

總之，中國(guó)工筆畫(huà)要隨著時(shí)代的發(fā)展而不斷的變化，既要不斷地吸取傳統(tǒng)文化和西方文化的精華，還要嘗試著運(yùn)用新技法和新材料對(duì)工筆畫(huà)有所創(chuàng)新，建立一個(gè)與當(dāng)代發(fā)展相協(xié)調(diào)的藝術(shù)之路，我們更需要多方位的聯(lián)系、比較、吸收和揚(yáng)長(zhǎng)避短，實(shí)現(xiàn)當(dāng)代工筆畫(huà)的更新和超越，在世界型的藝術(shù)環(huán)境里，做到思想和藝術(shù)統(tǒng)一，多出具有中國(guó)時(shí)代特色的工筆畫(huà)。

（作者單位：邵陽(yáng)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系學(xué)士，研究方向：中國(guó)畫(huà)(工筆花鳥(niǎo)））

(責(zé)任編輯 劉冬楊)