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淺析張藝謀電影中的藝術(shù)手法

2015-10-27 13:03:12張安琪
參花(下) 2015年3期
關(guān)鍵詞:主觀性紅高粱張藝謀

◎張安琪

淺析張藝謀電影中的藝術(shù)手法

◎張安琪

本文從第五代導(dǎo)演張藝謀的優(yōu)秀作品分析其作品中的藝術(shù)手法獨(dú)具特色,主觀性、象征性、寓意性,尤其是色彩的運(yùn)用上。他的電影在經(jīng)歷了改革開(kāi)放的時(shí)代下,更加能接觸到人民群眾,傾聽(tīng)人民內(nèi)心的聲音。

張藝謀,電影手法

一、張藝謀作品的創(chuàng)作背景

張藝謀的電影創(chuàng)作時(shí)期,正是新中國(guó)后30年中國(guó)電影創(chuàng)作時(shí)期,從1976至今,都被稱為中國(guó)電影的“新時(shí)期”,在這個(gè)新時(shí)期里,中國(guó)電影逐漸打破了與世界隔絕的現(xiàn)象,開(kāi)始大踏步地轉(zhuǎn)向藝術(shù)探索、世界潮流、百姓娛樂(lè)需求。

張藝謀正處于“文化批判——影像美學(xué)期”,從1984年到1987年,是80年代中國(guó)電影最為豐盛的高潮時(shí)期。以張藝謀為首的中國(guó)第五代導(dǎo)演在20世紀(jì)80年代初開(kāi)始展露頭角,他們的作品極具個(gè)人特色風(fēng)格。在改革開(kāi)放的年代,他的新思想、新的藝術(shù)手法,在未來(lái)的創(chuàng)作中顯現(xiàn)出來(lái),力圖在每一部影片中都尋找新的角度。[1]

二、張藝謀作品的劇本選擇特色

張藝謀對(duì)于劇本的選擇獨(dú)具眼光。有人評(píng)價(jià):“張藝謀的電影創(chuàng)作是站在八十年代先鋒文學(xué)的肩膀上起步和成功的?!边@與我的觀點(diǎn)不謀而合,我認(rèn)為這并非是過(guò)于夸張地說(shuō),反而貼近實(shí)際,而八十年代先鋒文學(xué)的代表《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《活著》等作品也正好印證了這個(gè)評(píng)價(jià),同時(shí)也使得一時(shí)間文壇上也為之傾倒。事實(shí)上可以說(shuō)像莫言等典型的先鋒文學(xué)作家直接的成就了張藝謀。

《紅高粱》的作者莫言,并非大富大貴之家,他出自最底層的農(nóng)村,自小在饑寒交迫中掙扎的活著,這也使得他是所有先鋒作家當(dāng)中最具有革命性的。這也給張藝謀的電影創(chuàng)作做足了鋪墊。八十年代的小說(shuō)有一個(gè)明顯的的特點(diǎn)——多數(shù)作家出身都不好,或來(lái)自農(nóng)村,或者來(lái)自小鎮(zhèn)。這與張藝謀的成長(zhǎng)環(huán)境不謀而合。這些先鋒作家通常把先鋒性集中表現(xiàn)在小說(shuō)的敘事上。山區(qū)里的一個(gè)學(xué)校,城市里的一條胡同,都可以在張藝謀的影片里熠熠生輝。

三、張藝謀電影的拍攝手法

1.主觀性

主觀性即電影內(nèi)容中所傳達(dá)出來(lái)的作品的主張,提倡的內(nèi)容或?qū)а菹雮鬟_(dá)的主張。八十年代張藝謀選擇先鋒小說(shuō)作為自己拍攝電影的劇本,他的作品中的主觀性是強(qiáng)烈的,帶有濃郁的個(gè)人色彩。每一個(gè)導(dǎo)演、每一部作品都有創(chuàng)作者的主觀色彩,他們把自己的主張注入作品中,使其更有力度和深度。

2.象征性

正是對(duì)于象征性的應(yīng)用,使得張藝謀的作品有他獨(dú)特的特色。他更多地將視點(diǎn)轉(zhuǎn)向中國(guó)西部的農(nóng)村,對(duì)于傳統(tǒng)文化贊美的同時(shí),也有對(duì)其落后、愚昧的批判與反思。如《紅高粱》,正如張藝謀本人所說(shuō):“《紅高粱》寫人的自由舒展,熱情奔放,沒(méi)規(guī)矩沒(méi)王法。我就是要通過(guò)人物個(gè)性的塑造來(lái)贊美生命的自由、舒展,愛(ài)就真愛(ài),恨就真恨,大生大死,大恨大愛(ài)。”[2]

3.張藝謀電影的色彩運(yùn)用

色彩是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式,一般是通過(guò)對(duì)小說(shuō)主人公、地點(diǎn)場(chǎng)面、色彩分布及組成等各個(gè)層次,讓欣賞者能置身其境,多多體會(huì)超然物外的境界,給人一種似幻似真的視覺(jué)享受。

張藝謀在電影色彩的運(yùn)用上保持著極強(qiáng)的敏感性和傾向性,使其電影攝影藝術(shù)有著自己獨(dú)有的特色。此外,張藝謀在選擇電影色彩方面比較有選擇傾向。在他的電影中經(jīng)常會(huì)有一些經(jīng)過(guò)巧妙設(shè)計(jì)、細(xì)心匹配后的較為夸張的顏色,并且每種樣式的色彩都同時(shí)帶有各自不同的意義,與影片的結(jié)構(gòu)和情節(jié)等都相得益彰,給觀眾視覺(jué)上的沖擊和體驗(yàn),這也是表達(dá)他思想的“藝術(shù)符號(hào)”。張藝謀對(duì)于單色調(diào)、明亮的顏色運(yùn)用較多,對(duì)于觀眾視覺(jué)上的沖擊力也使得他的電影從各個(gè)方面來(lái)說(shuō)都有著一種延伸的活力與生命力。張藝謀在電影中,讓色彩的象征形象得到了體現(xiàn),但這種色彩所表達(dá)的含義并無(wú)具體的指向,多以觀眾的審美進(jìn)行定義,不同的審美,欣賞的層面不同,理解的意義不同,所帶來(lái)的審美體驗(yàn)也是不同的。電影中特定的象征和隱喻,承載了導(dǎo)演的文化內(nèi)涵?!都t高粱》中對(duì)紅色的運(yùn)用獨(dú)具匠心,不僅靈活地穿插了“黃”土地,“綠”高粱,“藍(lán)”夜幕,“黑”衣褲,色彩和造型在銀幕上完全被電影化了。清新賞目,明艷動(dòng)人的紅色,是《紅高粱》給人的第一印象,不僅吸引群眾的眼球,同時(shí)震懾靈魂。這種紅代表了愛(ài)恨纏綿,酣暢淋漓,熱情奔放的人生觀。從張藝謀拍攝的作品來(lái)看,構(gòu)圖新穎,畫面精致,色彩絢麗、色彩效果極度夸張、沖突強(qiáng)烈、形式感強(qiáng)烈,這是張藝謀電影拍攝手法的特色。

[1] 周星 《影視藝術(shù)概論》 北京:高等教育出版社,2007.11.

[2] 王志敏 《電影批評(píng)》 北京:中國(guó)電影出版社,2010.

(作者單位:吉林藝術(shù)學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè) )

(責(zé)任編輯 象話)

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