◎張仲毅

黑白灰在油畫色調(diào)中的體現(xiàn)

◎張仲毅

黑白灰的應(yīng)用在繪畫中十分普遍，它表達(dá)出畫面的明暗效果，也是一幅作品在畫面的完整性和主次方面的簡單分割和處理。對于黑白灰藝術(shù)，我們不僅要熟練掌握其運(yùn)用技巧，不斷在實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，更要勇于對黑白灰藝術(shù)進(jìn)行探索，使其在整幅作品中起到骨架作用。

美術(shù)中的黑白灰是有關(guān)素描專業(yè)的范疇，是一種明暗關(guān)系的體現(xiàn)。黑白灰的色彩處理，關(guān)系到一幅畫的完整性和繪畫內(nèi)容的主次關(guān)系，因此在創(chuàng)作前就要對黑白灰的分布，以及比例大小在畫面上定位。對于黑白灰的運(yùn)用技巧，不但要有大量實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累，還要有對黑白灰藝術(shù)的深入學(xué)習(xí)。

國畫比較重視著墨的濃淡，油畫則重視色彩的明度，我們不難發(fā)現(xiàn)任何畫種都和黑白灰有著密切的聯(lián)系。不論是裝飾畫、年畫，還是連環(huán)畫、插圖等，都需要黑白灰對其畫面進(jìn)行處理。黑白灰這種濃淡相容的色彩，給人以視覺上的沖擊和享受，引發(fā)人們的思考，觸動(dòng)人們的心弦，它是感悟和創(chuàng)造性思維的體現(xiàn)。黑白灰的畫作表達(dá)的意味深遠(yuǎn)，意境廣闊，純粹的黑白灰藝術(shù)不僅僅是對比與和諧中折射出藝術(shù)的精髓的反映，更是追求著更深層次的藝術(shù)內(nèi)涵。繪畫表現(xiàn)是最后出效果的重要環(huán)節(jié)。創(chuàng)作的構(gòu)思都要通過具體畫面的黑白灰來表現(xiàn)。畫面的表現(xiàn)效果是否成功，將直接影響構(gòu)思和主題的表達(dá)。表現(xiàn)效果可謂是作品成敗的關(guān)鍵。

我們經(jīng)常可以看到有些藝術(shù)品在創(chuàng)作時(shí)只顧一味的追求華麗的色彩，而不去注重色彩的關(guān)系，以至于導(dǎo)致整個(gè)作品的失敗。因此我們在創(chuàng)作作品前，要按照畫面的大小組織分布黑白灰的位置。巧妙利用黑白灰的藝術(shù)方法，不但能使畫面產(chǎn)生韻律和美感，也能充分表達(dá)作者的感情。黑白灰使用和處理的不同，會(huì)給觀者不同的情感，有的給人一種愉悅輕松的感覺，而有的則給人一種沉悶、壓抑的感覺。因此，只有真正了解黑白灰的藝術(shù)效果，懂得正確合理的使用這一方法，巧妙利用黑白灰的色調(diào)特點(diǎn)，才能創(chuàng)作出成功的作品。

色調(diào)有冷暖之分，不同的色調(diào)能夠給觀者不同的感覺，同時(shí)也通過作品傳達(dá)著作者的思想感情。黑色對于人們來說，首先使人聯(lián)想到的就是我們常見的黑夜，黑色給人一種堅(jiān)強(qiáng)、深沉而又硬朗的感覺。白色則讓我們聯(lián)想到白云、溫柔等。灰色介于黑色和白色之間，它是使人的視覺最不容易疲勞的一種顏色，因此灰色給人的感覺是平淡乏味。灰色在我們生活中無處不在，變臟變舊的東西很多都是灰色，然而在一些場合中，灰色又給人一種高雅、含蓄的感覺。這就要求我們在創(chuàng)作中不能單純的追求黑白灰的效果，而不考慮創(chuàng)作的主題和思想感情。

在大面積的黑色中，如果能有一些小白點(diǎn)，這些小白點(diǎn)就會(huì)成為畫面的中心內(nèi)容，引起觀者的注意，從而使畫面顯得活潑，不再單調(diào)。比如說在戶外寫生創(chuàng)作時(shí)，遠(yuǎn)處一望無際的草地上出現(xiàn)幾只白色的綿羊，那這些白色的綿羊便成為這幅畫的視覺中心。在中國的水墨畫中，每一個(gè)黑白空間的搭配，都透露出作者情趣之所在，閃耀著智慧的光芒。墨的濃淡和收放，表現(xiàn)出虛實(shí)空白的量感，像在心中，意在筆先，落墨即形，盡在情中。在創(chuàng)作比較復(fù)雜的畫面時(shí)，我們應(yīng)該在多種色調(diào)里盡量尋求黑白之間的整體效果和協(xié)調(diào)關(guān)系。通過黑白灰的關(guān)系巧妙的引出主題的前后關(guān)系，以細(xì)微的冷暖差別來突出整體畫面的氛圍和效果。

一般在創(chuàng)作中，畫面里黑白灰層次出現(xiàn)的問題比較容易掌握，但是在長遠(yuǎn)的創(chuàng)作中，想要使畫面具有豐富的層次感，不僅僅是簡單的黑白灰的表現(xiàn)，還要有整體的明暗關(guān)系。如果明暗關(guān)系處理的不好，就會(huì)使畫面看起來比較灰暗，找不到光源，沒有立體感。黑白灰的層次有很多種形式，這種漸變的色彩處理可以生出無窮的變化來。比如在創(chuàng)作中，如果我們將不同的人物處在不同的明暗色調(diào)和色彩變化之中，運(yùn)用明暗色調(diào)使畫面突出主體形象，使畫面有層次的展現(xiàn)開來。畫面中前后明暗的對比，可以烘托出一種平和的生活氛圍，呈現(xiàn)出人物各種各樣的舉止和形態(tài)。通過明暗處理的方法，將畫面的各個(gè)部分聯(lián)系起來，構(gòu)成一個(gè)不可分割的整體，生動(dòng)地表現(xiàn)出人物的形態(tài)，使黑白灰的表達(dá)不再是僅為表達(dá)自身的特點(diǎn)，超越黑白灰效果的形式主義。

黑白灰的技巧使用關(guān)系到整個(gè)畫面的明暗效果和主次關(guān)系，我們應(yīng)在大量實(shí)踐的基礎(chǔ)上，深入了解其藝術(shù)效果，不斷學(xué)習(xí)，以期創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。

（作者單位：西北民族大學(xué)美術(shù)學(xué)院 研究方向：美術(shù)學(xué)油畫方向）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）